徐亮

中國的彩瓷發(fā)展到唐代，可以說是有了重大的突破。尤其是唐代創(chuàng)制的三彩瓷，以其色彩豐富、氣勢恢宏而聞名于世，成為古代藝術寶庫里的珍品。唐代的彩釉瓷因其色彩絢麗、晶瑩剔透、精美絕倫，又歷史久遠，存世量不多，所以，收藏價值不凡。于是，市場上以假充真的贗品層出不窮，收藏者務須認真鑒別，謹防上當。

鑒識唐三彩以及同期的單色彩釉瓷器，可以從以下幾個方面入手：

首先是看胎質。唐代彩釉陶瓷所用的胎料一般是兩類。一類系白中泛紅的藕粉陶胎或白中泛青聽之聲音清亮的堅硬鋼胎；另一類胎土則色澤較深，泛暗紅、褐色或褐紫色，后期色又多灰黃和灰青。胎質和色澤因窯口不同而有異。一般來說，前期胎質較粗松，后期胎質較細密，但總體來說還是較粗松的。后期瓷胎可略見糯米光澤?！疤迫省倍酁榻醢咨奶仗?，更加粗松。單色彩釉器的胎則因窯口不同而異。由于唐代淘胎技術尚不夠精細，因此，放大鏡下在胎質中?？梢姾谏F質顆粒。另外，唐器均是出土器，器物上一般應有土沁。在露胎處滴水后可嗅到土香氣。

再看釉面。這是最重要的。三彩器一般上的是紅、綠、白三色，其實，當時制品有多種顏色，紅、黃、白、綠、褐、藍、黑均有，但一般都由三色組成。單色釉有純的黃、藍、綠等。無論是點釉或刷釉，釉色均呈自然的流淌狀，色與色之間過渡自然，且呈暈化之狀。即便單色釉，也不是一塊色，在流淌之中還應有深淺不同的暈化過渡。釉面一般均有細小的開片，呈魚子紋狀。肉眼看不到，須用放大鏡細看。但如在一米之外即可看到開片，此器必定是后仿之物。這些開片，細密整齊，呈左右走勢，有極強的玻璃質感。早期的彩釉器上，還可看到紋片四周有輕微上翹的爆裂狀，有爆釉現象。到晚唐時期，由于燒造技術更趨成熟了，像長沙窯的晚期制品，可無爆釉出現，但也均有魚子紋開片。唐器上，也有沒有開片的，如邢窯之器，即可無開片。因此，對于開片現象不能一概而論，而應綜合鑒識。另外，唐代器一般都是出土器，因此，在開片紋中一般都可見到土沁和腐蝕的痕跡，而且，這種自然產生的侵蝕之痕，散布自然，有多有少，不像仿制出來的侵蝕痕是死板的，不自然的。

由于當時上釉用的是鉛作黏結劑，經過千百年時間，鉛都跑出來了，因此，釉面應呈有鉛銀現象，一般稱之為錫光，這是重要特征。這種“寶光”，用水洗過，仍然會有。另外，當時燒造中，胎體水分掌握不好，特別是在一些單色釉器上，燒成后的器物胎體上常會出現一些橫向細小裂紋，狀如蚯蚓走泥，透過薄薄釉面，仍可看到被釉填充了的一條條蚯蚓走泥紋。這也是一個重要特征，有比沒有好。

在唐代彩釉瓷中還有一種花釉瓷，也叫唐花鈞或唐鈞，是鈞窯的前身。以黑釉、黃釉或白釉為底釉，上施藍斑、褐斑、月白斑、綠斑等彩釉作裝飾，高溫燒成。這種彩釉瓷多產于河南魯山，也在黃道、禹縣和內鄉(xiāng)，以及陜西耀州、山西交城等窯口有生產。識別方法為：一、仿品藍色過藍，白色過白。這是由于所用原料不同所致；二、仿品造型和淋釉技術僅得其貌，多看真品，可見其造型精巧，淋釉瀟灑，大致可判斷其真?zhèn)?；三、仿品修坯、修足或過于精細，或失之呆板；四、和其他唐代瓷一樣，器身均有后期開片，且開片中常見侵入雜物，仿品則少有開片。

唐三彩的胎系陶質胎，仿品唐三彩的胎質常過細過白，胎壁一般偏厚，胎體過重。仿器的釉面也可有開片，但一般較大，難出魚子紋狀，且紋線較長，呈上下走勢。釉色較為單純，無流淌或流淌不自然，無暈化，或過渡生硬。釉面有“賊光”，不像真品是一種柔和的光澤。釉面出不了鉛銀現象，或以硫酸腐蝕，制造假的寶光效應。仿品很難做出胎裂現象，常以釉裂紋來冒充之。有的刻意做出，可以看得出人工的痕跡。真品棕眼自然，大小不一。仿品常無棕眼，或以人為做出。除此，還要注意形制造型的大小范式、比例協(xié)調，以及做工的精細程度等等。凡遇刻意精工之作，就要小心，因為，古代制品技藝嫻熟，隨心所欲，瓷品反而有粗糙厚薄不均之態(tài)。再者，現在仿造技術高超，即便所有特征都對，也要看看是否有真正的舊氣？有否人為的痕跡？不然，就容易“吃藥”。