一、人物塑造的語(yǔ)言特色

（一）肖像描寫(xiě)的語(yǔ)言特色

莫泊桑善于用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括出人物的特別之處，例如對(duì)酒水商人鳥(niǎo)先生的肖像描述，他用了“皮球似的肚子”和“通紅通紅通紅的臉”，既契合了鳥(niǎo)先生酒業(yè)大亨的身份，又反襯出了鳥(niǎo)先生生活條件比較富足；對(duì)上層?jì)D女的肖像描述上，作者用到了“雍容華貴”“氣度高昂”“神態(tài)富足”這些詞，給讀者留下了很深刻的貴族婦女印象；對(duì)于修女不辭勞苦地幫助別人時(shí)的肖像描寫(xiě)則用了“勒痕”和“被酷烈信仰征服的臉龐”，契合了修女辛勞而又執(zhí)著的人物個(gè)性；把科紐岱描繪成擁有一個(gè)紅棕色大胡子的人，暗示了他有著遠(yuǎn)大的革命理想和超強(qiáng)的斗志。莫泊桑在對(duì)主人公羊脂球的肖像描寫(xiě)時(shí)更是費(fèi)了一番工夫，“渾身上下圓滾滾的”，“眼睛煥發(fā)神采、皮膚光亮、嘴唇鮮紅欲滴、牙齒潔白”，讓人看了有想“親吻”和“追求”的沖動(dòng)。這些描寫(xiě)符合了當(dāng)時(shí)人們對(duì)妓女特征的一般看法，另外作者此時(shí)還有一個(gè)用意，那就是讀者繼續(xù)往下讀會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)對(duì)妓女的認(rèn)識(shí)存在一定的偏見(jiàn)，通過(guò)強(qiáng)烈的對(duì)比讓讀者產(chǎn)生無(wú)盡的反思，突出了作品的藝術(shù)效果。此外，對(duì)肖像的語(yǔ)言描寫(xiě)別有用意還體現(xiàn)在對(duì)馬車(chē)間旅客肖像的描繪上，作者借助于馬車(chē)間的乘客彼此觀察對(duì)方的情景展開(kāi)肖像描述，通過(guò)這些肖像描述暗地里給車(chē)上的人的地位排了一個(gè)順序，有的是正人君子，有的是低俗的妓女，而隨著情節(jié)的發(fā)展，讀者發(fā)現(xiàn)真正的正人君子卻不是君子，而下流的妓女也不再下流。這樣，作者借助他人的觀察暗示了社會(huì)大眾一般的想法，而讀者深入其中又發(fā)現(xiàn)，真實(shí)的情況并非如此。

（二）人物的語(yǔ)言特色

作者對(duì)人物語(yǔ)言的描述盡量契合人物的身份，可以說(shuō)每個(gè)人所說(shuō)的話都是作者為他們量身定做的，例如：有錢(qián)但是沒(méi)文化的鳥(niǎo)先生用詞粗鄙不堪，“賤貨”“婊子”這樣的詞時(shí)刻掛在他的嘴邊；而上層的貴夫人們?cè)谡f(shuō)一些很低俗的事情時(shí)，用詞是那么的委婉高雅；修女的幫兇用“只要目的達(dá)到，可以不擇手段”的教育姿態(tài)，讓羊脂球感受到了寒冷；伯爵先生虛偽做作，把羊脂球稱呼為“我親愛(ài)的”，虛假的嘴臉躍然紙上；下層軍官稱羊脂球?yàn)椤昂苌儆鲆?jiàn)的美女滋味”，暗示軍官們的素質(zhì)低下和生活腐爛；羊脂球離開(kāi)后，和她一起的乘客不但沒(méi)有所謂的“感激”，反而覺(jué)得羊脂球“自己做了齷齪的事情”，而“離她遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，不坐在他的旁邊”，而即使有個(gè)旅伴科紐岱斥責(zé)他人“忘恩負(fù)義，卑鄙無(wú)恥”時(shí)，也不是因?yàn)樗娴年P(guān)心羊脂球或心存正義，而是因?yàn)樗杏X(jué)受到侮辱才這樣說(shuō)的，這些語(yǔ)言描寫(xiě)讓一貫這個(gè)愛(ài)國(guó)、正義的民主黨人的形象轟然倒塌。而對(duì)于羊脂球的語(yǔ)言描繪處處透露出作者的贊美之情，她“生怕冒犯了別人”，“溫和而自謙”，突出了主人公的心地善良；面對(duì)他人的分餐請(qǐng)求時(shí)，她用“當(dāng)然可以”來(lái)回答，表達(dá)了她性格直率、天真無(wú)邪的一面；面對(duì)敵人時(shí)，她用“不去”“永遠(yuǎn)不會(huì)”回答敵人，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族氣節(jié)和民族尊嚴(yán)，也突出了羊脂球的愛(ài)國(guó)情懷；在她參加洗禮時(shí)，用了“祈禱真好”這個(gè)詞，表現(xiàn)了羊脂球內(nèi)心也有信仰，內(nèi)心也充滿了人情和感動(dòng)?？傊?，作者對(duì)羊脂球的語(yǔ)言描述并不過(guò)多過(guò)雜，而是力求精練，作者綜合運(yùn)用了直接引語(yǔ)、間接引語(yǔ)、自由引語(yǔ)等多種敘述方式，給讀者以強(qiáng)烈的形象對(duì)比，從而揭露出貴族、教會(huì)、商人、民族黨人為了追求個(gè)人的利益無(wú)所不用其極的無(wú)恥嘴臉，在另一個(gè)側(cè)面也反映了對(duì)黑暗社會(huì)的鞭撻；另一方面，通過(guò)語(yǔ)言描述對(duì)比贊揚(yáng)了像羊脂球這樣的下層人民不畏強(qiáng)權(quán)、熱愛(ài)祖國(guó)、純真善良的美好品質(zhì)。

（三）動(dòng)作描寫(xiě)的語(yǔ)言特色

莫泊桑在對(duì)修女形象的刻畫(huà)上主要運(yùn)用了動(dòng)作描寫(xiě)的方式：修女們“手中不緊不慢的播著長(zhǎng)長(zhǎng)的手珠”符合了社會(huì)群體對(duì)修女善良、虔誠(chéng)、無(wú)私的認(rèn)識(shí)，但是，最后她們?cè)诮邮苎蛑虻姆植蛶椭?，卻“沉醉于自我的想象之中，好像未曾發(fā)生過(guò)一樣”，之后“眼角沒(méi)有向羊脂球有一絲的斜視，把剩下的香腸包裹好，又繼續(xù)她們念經(jīng)的動(dòng)作”。莫泊桑在這里用了這些動(dòng)作描述，把修女冷漠自私的形象活靈活現(xiàn)地呈獻(xiàn)給讀者，同時(shí)又把羊脂球的天真、慷慨與修女的無(wú)情做了強(qiáng)烈的對(duì)比。通讀文章，讀者發(fā)現(xiàn)，有很多關(guān)于修女念經(jīng)動(dòng)作的描述，而讀者隨著情節(jié)的發(fā)展也會(huì)對(duì)這些動(dòng)作有逐漸深入的認(rèn)識(shí)，先是感到修女們的虔誠(chéng)，而后則發(fā)現(xiàn)修女們無(wú)比的虛偽和麻木不仁。作者有時(shí)候用一定的動(dòng)作描繪來(lái)代替羊脂球的語(yǔ)言對(duì)白，而這種寫(xiě)法更突出了作品的藝術(shù)效果：伯爵在勸說(shuō)羊脂球時(shí)，主人公“一句話都未說(shuō)出，神情恍惚”，一回去“立即上樓回到自己的房間中”，這些動(dòng)作描寫(xiě)從側(cè)面反映了羊脂球內(nèi)心的搖擺不定；在遭到貴族的羞辱時(shí)，羊脂球“臉色蒼白，表情凝固，淚水如雨水般流出”，表現(xiàn)了對(duì)權(quán)貴們無(wú)聲的控訴和指責(zé)。另外，作者著重對(duì)人物動(dòng)作進(jìn)行描述還起到了突出主人公美好品質(zhì)的作用：羊脂球在邀請(qǐng)同行的旅伴進(jìn)餐時(shí)，“臉色因害羞而通紅”，“每次略顯遲鈍”，這些體現(xiàn)了羊脂球的純真和少女羞澀的美；莫泊桑借助旅客來(lái)觀察羊脂球的動(dòng)作，贊美羊脂球“動(dòng)作舉止優(yōu)雅得體”；下車(chē)時(shí)“表情莊嚴(yán)，抬頭挺胸”則表現(xiàn)了羊脂球的不畏暴力、堅(jiān)定勇敢的品質(zhì)；當(dāng)受到別人的無(wú)禮要求時(shí)，氣的羊脂球“臉色通紅”，在拒絕無(wú)禮要求時(shí)“嗓門(mén)盡量提高”，這些動(dòng)作描寫(xiě)表現(xiàn)了羊脂球善良的心理品質(zhì)。

（四）心理描寫(xiě)的語(yǔ)言特色

莫泊桑善于把心理描寫(xiě)放在特定的場(chǎng)景中，并和語(yǔ)言描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)等相結(jié)合，作者在寫(xiě)作時(shí)綜合運(yùn)用了正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)的方式。正面的心理描寫(xiě)直接突出了人物的性格特征，例如：闊太太們?cè)诳吹窖蛑虬咽澄锶∽邥r(shí)，心中只想著“把羊脂球趕下車(chē)，扔到雪地里”或“恨不得立即殺死她”，而被扣留一夜之后，人們對(duì)羊脂球的態(tài)度卻發(fā)生了翻天覆地的變化，“甚至要說(shuō)這個(gè)妓女幾句，還不如昨天晚上和那個(gè)普魯士人偷偷相會(huì)呢”。這些正面描寫(xiě)直接突出了人物形象，讀者看起來(lái)大快朵頤。而對(duì)于側(cè)面的心理描寫(xiě)，作者又顯得非常的委婉，留給讀者充足的想象空間，也提升了作品的藝術(shù)價(jià)值：鳥(niǎo)先生發(fā)現(xiàn)羊脂球的“走廊秘事”時(shí)，內(nèi)心感到“無(wú)盡的遺憾 ”，這點(diǎn)從側(cè)面說(shuō)明了鳥(niǎo)先生無(wú)恥、下流、自私的形象。重新啟程后，羊脂球“內(nèi)心羞愧”，不單單是因?yàn)樗艿搅藙e人的侮辱，更是因?yàn)樗杏X(jué)背叛了自己的祖國(guó)和人民，這樣通過(guò)側(cè)面描述的方式襯托了主人公熱愛(ài)祖國(guó)的高尚情懷。

二、語(yǔ)言應(yīng)用特點(diǎn)——簡(jiǎn)練與細(xì)膩相得益彰

莫泊桑在作品語(yǔ)言的應(yīng)用上非常精煉和準(zhǔn)確，關(guān)于這一點(diǎn)，莫泊桑的老師福樓拜曾經(jīng)告訴自己的學(xué)生：“關(guān)于描寫(xiě)人物或事件的特點(diǎn)上，一定要用簡(jiǎn)短的話語(yǔ)概括出來(lái)，并和其他的事物有明顯的區(qū)分，不論作者描述的對(duì)象如何，只有一個(gè)動(dòng)詞使它活靈活現(xiàn)，或只有一個(gè)形容詞使它旗幟鮮明、獨(dú)樹(shù)一幟?！币虼俗鳛橐粋€(gè)作家來(lái)講，要仔細(xì)推敲自己的用詞，也不要試圖投機(jī)取巧，即便最高明的蒙混方式也難免會(huì)在語(yǔ)言的用詞上表現(xiàn)得略顯生澀。莫泊桑深得老師的傳授，并深刻地領(lǐng)悟了“一字用好，力量無(wú)窮”的寫(xiě)作道理，他的短篇小說(shuō)語(yǔ)言雖然簡(jiǎn)潔，但意義豐富，真正做到了以小見(jiàn)大，表現(xiàn)了精煉高超的藝術(shù)水平。在莫泊桑的小說(shuō)《羊脂球》中，作者以精短的文字，短小的篇幅，準(zhǔn)確完整地把人物、性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致，把事情的前因后果銜接得無(wú)比巧妙。例如在刻畫(huà)自衛(wèi)軍膽小無(wú)能的這一點(diǎn)描述上，黨衛(wèi)軍不敢對(duì)敵人作戰(zhàn)，反而開(kāi)槍把自己人打死了；黨衛(wèi)軍竟然準(zhǔn)備對(duì)一只小白兔進(jìn)行進(jìn)攻；簡(jiǎn)短的幾句話就把黨衛(wèi)軍懦弱無(wú)能、自私膽小的形象淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。為了抨擊法國(guó)人之間的彼此不團(tuán)結(jié)、不相互信任、等級(jí)差別意識(shí)濃厚的現(xiàn)象，作者只簡(jiǎn)單地寫(xiě)到，“意識(shí)到車(chē)?yán)锩鎭?lái)了個(gè)妓女，貴婦人彼此之間好像親密了很多，幾乎就成為莫逆之交了”，把一些上層社會(huì)人物的心理特征很好地凸顯出來(lái)。

關(guān)于鳥(niǎo)夫人的描述，作者僅用了一句話就突出了鳥(niǎo)夫人的性格特征，即“鳥(niǎo)夫人聽(tīng)到一個(gè)關(guān)于浪費(fèi)金錢(qián)的笑話時(shí)，心里無(wú)比難過(guò)”，這句話使一個(gè)很有錢(qián)但無(wú)比吝嗇的貴婦人的嘴臉躍然紙上。當(dāng)然，語(yǔ)言的精煉不代表作品刻畫(huà)時(shí)會(huì)變得籠統(tǒng)，反之，莫泊桑對(duì)一些特定細(xì)節(jié)的描述反而愈加細(xì)致。為了使讀者對(duì)羊脂球有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，他在描述上十分的細(xì)膩，“身材不高反而有些矮小”，“她比較胖，連十個(gè)指頭也都是肉肉的、鼓鼓的，而骨節(jié)處比周?chē)?，仿佛每個(gè)骨節(jié)處都帶了一枚很緊的戒指，又好像掛起來(lái)的香腸”；“她的眼睛大而美麗，四周仿佛要被那長(zhǎng)而濃密的睫毛覆蓋，而睫毛的倒影在在她美麗的大眼睛里顯現(xiàn)”。莫桑在刻畫(huà)人物的外在形象上也追求精煉和準(zhǔn)確，如在作品里多次出現(xiàn)對(duì)打哈欠的描述，但是不同的人物又有不同的方式，作者僅憑幾句簡(jiǎn)單的話語(yǔ)就把不同人的修養(yǎng)、性情細(xì)致地刻畫(huà)出來(lái)；為了諷刺某些貴族或資本家的自私、貪婪、厚顏無(wú)恥，作者把那一籃食物描述得好像不但色香味俱全，而且還像有思想似的，進(jìn)而轉(zhuǎn)到貴族們對(duì)事物分配時(shí)的心理變化，很好地突出了人物的性格特征；為諷刺普魯士人，他描寫(xiě)“普魯士軍官嘴上有兩撇普魯士人所特有的胡子，甚至胡子尖上仿佛有一根金黃的細(xì)絲”。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，莫泊桑在塑造人物的語(yǔ)言上達(dá)到了出神入化的地步，通過(guò)人物的塑造達(dá)到了揭示社會(huì)真相的目的，在語(yǔ)言的應(yīng)用方面使得語(yǔ)言表達(dá)的精煉與細(xì)節(jié)的刻畫(huà)融為一體、自然天成，具有很高的藝術(shù)效果，也成就了莫泊桑語(yǔ)言大師的稱號(hào)。

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[作者簡(jiǎn)介]

李燕（1978—），女，回族，黑龍江哈爾濱人，哈爾濱學(xué)院講師，黑龍江大學(xué)碩士，從事應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)研究。