摘 要：中國繪畫經(jīng)過長期的演變發(fā)展日益成熟，在經(jīng)過藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)流派的創(chuàng)新后，工筆重彩畫走向了現(xiàn)代?，F(xiàn)代重彩相對于傳統(tǒng)工筆重彩而言，不管是技法、肌質(zhì)方面，還是色彩、造型方面都有突破性的創(chuàng)新和發(fā)展?，F(xiàn)代重彩畫表現(xiàn)出獨(dú)特的兼容性，表現(xiàn)風(fēng)格、表現(xiàn)手法更加多樣化，更加能夠滿足現(xiàn)代人對繪畫的審美要求和需求。在中西文化不斷交匯、融合的背景形勢下，現(xiàn)代重彩畫家發(fā)現(xiàn)西方繪畫中也有很多值得參考、借鑒的元素，這又為現(xiàn)代重彩發(fā)展提供了新的契機(jī)。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代重彩 傳統(tǒng)重彩 傳承 發(fā)展

中國現(xiàn)代重彩是基于傳統(tǒng)工筆重彩基礎(chǔ)上發(fā)展而來，是一種新畫種。現(xiàn)代重彩在深入研究傳統(tǒng)工筆色彩歷史發(fā)展后，結(jié)合現(xiàn)代文化進(jìn)一步發(fā)展了工筆重彩畫的造型、材料、技法等，使工筆重彩更具有現(xiàn)代文化氣息，更加符合現(xiàn)代人對工筆色彩畫的審美需求?，F(xiàn)代工筆重彩表現(xiàn)出獨(dú)特的造型、肌理、色彩，給欣賞者帶來了很強(qiáng)烈的視覺刺激，給人耳目一新的感覺，這樣的工筆重彩畫不僅充分展現(xiàn)了繪畫的本質(zhì)特征，也使中國繪畫的表現(xiàn)力更為豐富多彩，這無疑推動(dòng)了我國繪畫的進(jìn)一步發(fā)展。中國現(xiàn)代重彩畫兼容了多種繪畫風(fēng)格，包括傳統(tǒng)與壁畫，西方與東方，古代與現(xiàn)代等，在其身上可以看到中國繪畫具有很大的發(fā)展空間。

一、中國工筆重彩畫的發(fā)展歷史

在中國畫壇上還沒有出現(xiàn)寫意文人畫時(shí)，人們談及中國畫，基本上就是指中國工筆重彩?；仡檪鹘y(tǒng)工筆重彩的歷史發(fā)展歷程，其大概已經(jīng)有兩千多年的歷史，經(jīng)過漫長歲月的洗滌和沉淀，傳統(tǒng)工筆重彩已經(jīng)形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。傳統(tǒng)工筆重彩最早可以追溯到新石器時(shí)代，當(dāng)時(shí)就是在墻上用動(dòng)物血液以及原始礦物色顏料進(jìn)行繪畫，記錄勞動(dòng)情景。后來，漢代的工筆色彩畫在繪制宮廷壁畫、帛畫的人物時(shí)采用了赭石、石青、朱砂、石綠等一些新的礦物色顏料。唐朝是傳統(tǒng)工筆重彩發(fā)展的鼎盛時(shí)期，唐太宗李世民利用傳統(tǒng)工筆重彩畫輔助宣揚(yáng)經(jīng)濟(jì)、政治、文化，在該時(shí)期出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的卷軸畫。同時(shí)，由于佛教藝術(shù)的引入以及絲綢之路的開通，佛教壁畫大量涌入，不僅繼承發(fā)展了我國傳統(tǒng)的壁畫畫法，也借鑒了外來藝術(shù)元素。然而，到了元明清時(shí)代，由于道家思想的深刻影響以及造紙業(yè)的快速發(fā)展，中國畫的主體發(fā)生了變更，寫意文人畫成為主體，傳統(tǒng)工筆重彩發(fā)展受到了很大限制。

在20世紀(jì)80年代，中西文化交匯大背景下，逐漸形成了中國繪畫藝術(shù)思想，中國工筆重彩畫家決定跟隨中國繪畫的藝術(shù)發(fā)展總體趨勢，打破傳統(tǒng)中國工筆重彩繪畫的局限性，不斷學(xué)習(xí)、借鑒新的繪畫方法和形式，積極創(chuàng)新，研究新的繪畫技法，推出現(xiàn)代工筆重彩畫。因此，在20世紀(jì)80年代末90年代初期，很多現(xiàn)代工筆重彩愛好者到日本留學(xué)，學(xué)習(xí)日本繪畫中是否有值得借鑒的地方，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了一種“日本畫”繪畫形式，這種繪畫形式和我國古代壁畫有非常相似的地方，色彩上也是以礦物色為主，因此可以融入我國工筆重彩畫中?！叭毡井嫛钡某霈F(xiàn)，在我國現(xiàn)代藝術(shù)畫壇上掀起了一股熱潮，很多現(xiàn)代畫家在創(chuàng)作時(shí)都會(huì)以此作為主體。

二、現(xiàn)代工筆重彩對于傳統(tǒng)工筆重彩的傳承

（一）現(xiàn)代重彩畫傳承了傳統(tǒng)工筆重彩、敦煌壁畫、中國民間美術(shù)藝術(shù)

說起敦煌，很多人會(huì)想起藝術(shù)，因?yàn)槭澜缟夏壳白畲蟮拿佬g(shù)博物館就是敦煌。敦煌中的壁畫都是利用純天然的顏料繪制，壁畫的色彩非常豐富，藝術(shù)水平也非常高，這也是至今能夠吸引眾多藝術(shù)愛好者的主要原因。在我國唐代，敦煌壁畫的發(fā)展達(dá)到了巔峰，當(dāng)時(shí)也開發(fā)了很多純天然顏料，創(chuàng)作了很多經(jīng)典的壁畫，當(dāng)然，我國傳統(tǒng)工筆重彩也得到了很大發(fā)展。中國現(xiàn)代重彩畫的研究也是以敦煌壁畫、傳統(tǒng)工筆重彩為平臺(tái)，在研究中國現(xiàn)代重彩畫的過程中，其實(shí)也是在深入挖掘、研究中國古典民間美術(shù)的精華。因此，現(xiàn)代重彩實(shí)際上是拓展了傳統(tǒng)工筆重彩、敦煌壁畫、中國民間美術(shù)藝術(shù)。

實(shí)際上，不管是研究敦煌壁畫或者是傳統(tǒng)工筆重彩，還是研究中國現(xiàn)代重彩畫，都不可能獨(dú)立進(jìn)行，如果只是單純地對敦煌壁畫、傳統(tǒng)工筆重彩進(jìn)行研究，這樣并不會(huì)有很大突破，很可能只是重復(fù)以往傳統(tǒng)的辦法。因此，在中國現(xiàn)代重彩畫研究過程中，應(yīng)該結(jié)合敦煌壁畫、傳統(tǒng)工筆重彩研究，要想清楚其中有什么好的東西值得繼承，繼承這些東西后會(huì)不會(huì)有利于藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造，最終產(chǎn)生的作用又如何。這樣的話可以提高現(xiàn)代重彩對于傳統(tǒng)繼承的主動(dòng)性、積極性。分析中國現(xiàn)代重彩畫，可以觀察到其中進(jìn)一步發(fā)展了敦煌壁畫、傳統(tǒng)工筆重彩、民間美術(shù)的色彩魅力。

（二）中國現(xiàn)代重彩畫融合了中國傳統(tǒng)和西方的材料技法

根據(jù)中國工筆重彩畫發(fā)展歷史分析，從元明清時(shí)代開始，我國工筆重彩畫逐漸開始衰退。在壁畫、民間美術(shù)長時(shí)間無人問津，也沒有很好的傳承壁畫顏料的背景下，我國繪畫家開始研究中國現(xiàn)代重彩畫。中國現(xiàn)代重彩畫創(chuàng)作采用了我國傳統(tǒng)的毛筆、水墨及高麗紙，同時(shí)也采用了西方水粉顏料和現(xiàn)代色彩、材質(zhì)（如馬克筆等）。中國畫色彩一直以來都缺乏不透明色，覆蓋能力較差，西方水粉顏料的引用很好地克服了這一缺陷，而且也恢復(fù)了敦煌壁畫、傳統(tǒng)工筆重彩中的色彩表現(xiàn)力。

目前，我國現(xiàn)代重彩畫中比較流行的巖彩派，實(shí)際上是中國留學(xué)者在學(xué)習(xí)“日本畫”繪畫形式的基礎(chǔ)上創(chuàng)新、發(fā)展而形成的。巖彩派強(qiáng)調(diào)將傳統(tǒng)藝術(shù)中的文化內(nèi)涵和材料、技法相結(jié)合，深入挖掘深藏在古代經(jīng)典藝術(shù)中的繪畫技法以及材料，將古代繪畫的精華和現(xiàn)代文化相結(jié)合，從而形成一種獨(dú)特的繪畫表達(dá)語言。由此可見，中國現(xiàn)代重彩畫完全是基于全面研究、傳承傳統(tǒng)繪畫的情況下發(fā)展形成的一種全新審美形象，具有獨(dú)特性、創(chuàng)造性和強(qiáng)烈的視覺美感。

三、現(xiàn)代重彩對于傳統(tǒng)工筆重彩的發(fā)展

（一）技法上有很大的突破

傳統(tǒng)工筆重彩畫有提染、罩染、平涂、斡染、接染、分染、勾勒、積染等多種繪畫技法，在整個(gè)繪畫過程也顯得非常理性、嚴(yán)謹(jǐn)，但是最終的作品缺乏豐富的語言表現(xiàn)力，而且繪制的過程重復(fù)，比較乏味、枯燥，使畫家的個(gè)人發(fā)揮受到很大限制，自然也會(huì)慢慢喪失創(chuàng)作激情?，F(xiàn)代重彩畫不僅傳承了傳統(tǒng)的工筆重彩畫創(chuàng)作技法、寫意畫法、沒骨畫法，同時(shí)也融合了日本、西方的繪畫技法，因此繪畫語言更加豐富，繪畫形式也越來越多樣化。目前，現(xiàn)代重彩畫技法包括撞粉法、點(diǎn)彩、掏染、平涂、分染、沖染、立粉、脫粉、濕畫法、干畫法、潑彩、沒骨法等多種技法，在繪制過程中，畫家可以根據(jù)自己的喜愛靈活運(yùn)用，將自己的個(gè)人思想情感融合作品創(chuàng)作中，使重彩畫作品更具有創(chuàng)造性。

（二）材料種類更多

傳統(tǒng)工筆重彩畫所用的材料較為單一，現(xiàn)代工筆重彩畫不僅增加了傳統(tǒng)石色的品種，而且也引入了人工造高溫仿石色。高溫仿石色主要是以天然礦石作為原料，然后再加入色素進(jìn)行高溫?zé)贫?，這種顏料在很大程度上克服了天然石色的不足，有晶體閃光，而且色性非常純正，色質(zhì)相對穩(wěn)定。同時(shí)這樣顏料的每一種顏色都可以按照由淺到深的變化程度分為10多種，因此，顏料選擇有上千多種。由于技法的多樣化，材料種類繁多，石色的顆粒比較粗大，因此現(xiàn)代重彩畫對于依托材料的要求也越來越高，必須擁有足夠的承載力。傳統(tǒng)卷軸畫的熟宣、絹的承載力不足，并不能完全承載，因此現(xiàn)代重彩繪畫的依托材料也出現(xiàn)了云龍紙、溫州皮紙、麻紗、日本云肌麻紙、白棉布、亞麻布等承載力更強(qiáng)的材料。

其次，傳統(tǒng)工筆重彩畫主要采用毛筆進(jìn)行繪制，具有獨(dú)特的中國特色，現(xiàn)代重彩畫在繪畫中不僅采用毛筆，也采用了版畫印制工具、刮刀、油畫筆、排刷、篩子、輥?zhàn)拥容o助工具。正是由于繪畫工具的不斷拓展，因此現(xiàn)代重彩畫的技法、表現(xiàn)手法也越來越豐富，作品表現(xiàn)出的肌理越來越多，繪制的畫面也更加復(fù)雜多變?，F(xiàn)代重彩畫由于材料的不斷增多，使作品的視覺效果更強(qiáng)烈，表現(xiàn)力也更加豐富，只要充分了解這些材料的特質(zhì)、品行，在繪畫中充分發(fā)揮出來，就可以創(chuàng)造出獨(dú)特的重彩畫作品。

（三）現(xiàn)代重彩畫的表達(dá)手法更具吸引力

傳統(tǒng)工筆重彩主要以線條為主，要求線條必須嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩、工整，而繪畫底色多數(shù)都是留白的，這樣的畫面可以給人帶來一種虛體空間感覺，在腦海中浮現(xiàn)各種畫面。但是，這種白底色沒有經(jīng)過特別制作或者處理，會(huì)使整個(gè)作品畫面看起來毫無色彩傾向，略顯單薄，畫面過于簡單。因此，現(xiàn)代重彩畫不僅傳承了傳統(tǒng)重彩中獨(dú)特的線條描繪，同時(shí)也加入了大膽的西方裝飾色彩，尤其是底色裝飾和處理。經(jīng)過特別制作和處理后，白色底色更具有肌理的變化，而且也具有色彩傾向，大大豐富了作品創(chuàng)作的內(nèi)容。很多現(xiàn)代重彩畫畫家常常會(huì)將底色視為畫面中間色進(jìn)行處理，可以進(jìn)一步加重底色，也可以在底色上提白，在著色時(shí)可以適當(dāng)增加中間色，這樣可以使整個(gè)畫面色彩更加隱約，空間效果更強(qiáng)，充分展示了作品的動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合，層次感更強(qiáng)，有利于提高現(xiàn)代重彩畫的獨(dú)特魅力。

傳統(tǒng)工筆重彩雖然具有悠久的歷史，繪畫風(fēng)格獨(dú)特，但是繪畫思想老舊，表現(xiàn)手法單一，在很大程度上限制了畫家的個(gè)性發(fā)揮，不利于工筆重彩的發(fā)展。隨著現(xiàn)代文明的不斷發(fā)展，在傳承傳統(tǒng)工筆重彩的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了現(xiàn)代工筆重彩畫這種新的繪畫形式，現(xiàn)代重彩從客觀角度審視傳統(tǒng)東方與西方，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，具有全新的審美觀點(diǎn)，不僅展示了我國本土繪畫藝術(shù)特色，也吸收了新的繪畫語言。相信未來通過不斷創(chuàng)新與實(shí)踐，現(xiàn)代重彩還會(huì)有更大的創(chuàng)新和發(fā)展。

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作者簡介：

欒劍，就職于江蘇省淮安市美術(shù)館，二級美術(shù)師。研究方向：工筆重彩畫（中國畫）創(chuàng)作，現(xiàn)代工筆重彩畫的繼承與創(chuàng)新。