劉文英

掐絲琺瑯，俗稱“景泰藍”，近年來，市場收藏行情逐年升溫，其拍賣價格也是屢創(chuàng)新高。隨著掐絲琺瑯價格的進一步走高，人們的收藏熱情也被再次激發(fā)起來。近日，記者在北京造訪了熊氏琺瑯第三代傳人熊松濤（微博）和他的琺瑯廠。熊松濤透露，琺瑯工藝大師全球僅存不到10人，掐絲琺瑯的市場行情逐年升溫。據(jù)悉，由于琺瑯價格高企，使得市場出現(xiàn)一些仿制品，有些高仿品甚至可以達到以假亂真的程度，藏家需要慎之又慎。

掐絲琺瑯起于元朝，以明代宣德、景泰為代表，因此，也被民間稱為“景泰藍”，但規(guī)范叫法為“銅胎掐絲琺瑯”。掐絲琺瑯是一種瓷銅結(jié)合的獨特工藝品。元代時從阿拉伯半島陸路傳入，當時稱之為“大食窯”器，我國的古代工匠很快就掌握了“大食窯”的制作技藝，并與我國本土的傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，制作了具有民族特色的嶄新的金屬掐絲琺瑯景泰藍。明代景泰藍受到皇帝青睞，它用薄而窄的銅絲掐作成多種圖案，粘在銅胎上，填上各色琺瑯料，經(jīng)過烘燒、磨光等工序成器。因當時釉料多呈藍色，故俗稱“景泰藍”。景泰以后，這一工藝品種至乾隆時期達到了又一巔峰。

掐絲琺瑯拍賣行情好

由于當今工藝品市場中大量且廉價的用機器等先進生產(chǎn)工具制作的景泰藍充斥市場，因此，拍賣市場上，將一些晚清或者晚清以前用手工制作的景泰藍特別稱之為“掐絲琺瑯”。這些掐絲琺瑯的生產(chǎn)和流傳數(shù)量有限，且多為皇室御用或仕宦商賈之珍藏，所以，收藏價值與日俱增。

掐絲琺瑯行情近年來逐漸啟動。2002年，在中貿(mào)圣佳秋拍會上，一件清乾隆掐絲琺瑯開光御制詩句方壺，成交價僅為55萬元，而在2005年香港佳士得春拍上，這件物品成交價上升為190萬元。2010年12月1日香港佳士得拍賣會上，一對清雍正御制掐絲琺瑯雙鶴香爐則以1.295億港元（合1670萬美元）的成交價由劉鑾雄拍得，創(chuàng)下了掐絲琺瑯藝術(shù)品的世界拍賣紀錄。

掐絲琺瑯之所以天價，是由于當時一件上檔次的掐絲琺瑯制作所耗費的人工，幾乎無可估量。而且當時的用料昂貴，其胎以銅胎為主，琺瑯釉多為進口天然礦石、半寶石加工提煉而成，耗金量也大，其用料和制作工藝構(gòu)成了它的巨大成本。

新的琺瑯器也有收藏價值

銅胎掐絲琺瑯工藝繁復(fù)、需要能工巧匠多個環(huán)節(jié)的配合，在當代，由于該工藝后繼者少，因此在當代工藝行業(yè)中難以大規(guī)模發(fā)展起來。廣東嶺南文化藝術(shù)研究會會長楊飛武表示，古董琺瑯器存世有限，精品市場價格一路飆升；而新的琺瑯器精美者數(shù)量也很有限，也有一定的收藏價值。

除了數(shù)百萬元、數(shù)千萬元的“高檔品”外，也有部分僅僅為數(shù)千元的琺瑯器。據(jù)了解，在民國時期，不少民間的老字號仍在制作琺瑯器，多為薄胎，色彩鮮艷粗糙，工藝不能與宮廷制作相比擬；而鼎盛時期的琺瑯器多為厚胎，厚重、沉著，色彩內(nèi)斂、工藝精湛。

投資掐絲琺瑯需仔細鑒別

如何收藏掐絲琺瑯，熊松濤提醒說，藏家一定要避免景泰藍工藝品冒充古董。

“由于國內(nèi)掐絲琺瑯收藏升溫，使得仿制品出現(xiàn)以及上個世紀五六十年代出口的景泰藍工藝品大量回流，這給收藏者帶來了極大的風險。”一位藏家說。

據(jù)介紹，為了換取外匯，建國之后中國專門生產(chǎn)景泰藍工藝品，文革前達到了頂峰，景泰藍遠銷九十多個國家和地區(qū)。在當時生產(chǎn)的工藝品中，有大量仿古工藝品。目前，在深圳的古董地攤上也還可以見到這種仿制品，往往被人誤認為古董。殊不知，真正的古董與仿制品之間的價值有著巨大的差別。但是，對于一般的買家來說，僅僅從外表上區(qū)分是非常艱難的。

真正具有文物價值的掐絲琺瑯，其市場價值高達幾百萬甚至上千萬元，而品質(zhì)極高的景泰藍工藝也就值十幾萬元，普通的不過幾千元甚至更少，兩者價值差別巨大。他說，如果藏家將仿品、工藝品當成古董買回來，輕者損失不少，重者有可能會傾家蕩產(chǎn)。

一位藏家跟記者透露，他曾經(jīng)在一些公開拍賣場合看到過回流工藝品當成古董參加拍賣的情形，他說：“有些掐絲琺瑯標明為出自清朝，但細看之下，確是解放后五六十年代的景泰藍工藝品。這并非賣家在蒙人，很有可能他們從國外收購過來的時候就沒有弄清楚。”

收藏掐絲琺瑯有門道

收藏掐絲琺瑯，如何區(qū)分真假，降低風險？其實，其中的奧妙并不難。最明顯的區(qū)別就是看它是否存在砂眼現(xiàn)象。如果看到一件沒有砂眼卻又號稱是古董的景泰藍，你就要當心了，它很有可能是絲毫不具備藝術(shù)價值的現(xiàn)代工藝品。古董的一大特征是釉料表面存在砂眼現(xiàn)象，針眼般大小。這是由于古代提純技術(shù)不高，導(dǎo)致釉料中硼酸鹽含量過高，因此，在燒制過程中，雜質(zhì)氣化產(chǎn)生了小孔。到了乾隆時期，隨著工藝的改進，砂眼現(xiàn)象減少，建國之后，砂眼現(xiàn)象幾乎可以杜絕。

收藏掐絲琺瑯，以胎體厚重工藝精細為最佳。一件約30厘米高的乾隆掐絲雙耳龍壽紋瓶，器胎可厚達1厘米以上，重量可達數(shù)公斤，需雙手合力才能提得起；而清道光年間及后世制作的景泰藍，器胎和重量都要輕巧得多，一只手便可提起。此外，收藏掐絲琺瑯，除了認清年代外，在器型的選擇上，應(yīng)以人物、動物為首；其次是爐、瓶，且須造型奇特，以有出戟、附件為佳；再次是碗、碟、杯等。

另外，在觀察琺瑯釉時，還必須考慮歷史的原因：明代器的琺瑯質(zhì)厚，色透，砂眼凹坑大且多；清初器的琺瑯也有砂眼，但比明代有顯著改進，琺瑯質(zhì)厚但不透；至清末、民國，琺瑯稀薄，但砂眼幾乎消失?；疱兘鸬纳剩好鞔鹘鸷瘢杭t；清初器金薄，色泛黃；清末金色泛白；近現(xiàn)代采用電鍍工藝，金更薄。

由于當今工藝品市場中大量且廉價的用機器等先進生產(chǎn)工具制作的景泰藍充斥市場，因此，拍賣市場上，將一些晚清或者晚清以前用手工制作的景泰藍特別稱之為“掐絲琺瑯”。

（摘自《深圳商報》）