朱立紅

記得有一年，王立群先生在他的博客里義憤填膺地貼出了兩本圖書的封面：一本是他的新書《大風(fēng)歌：王立群講高祖劉邦》；另一本是《大風(fēng)歌：劉邦是怎樣煉成的》，作者署名烏龜?shù)廊?。從封面的顏色、?gòu)圖等封面設(shè)計(jì)因素看，后者顯然借用了前者的藝術(shù)創(chuàng)造。在圖書內(nèi)容同質(zhì)化的今天，我還想從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來談一談圖書封面的設(shè)計(jì)，因?yàn)槲蚁嘈?，中國?dāng)下更多的美術(shù)編輯都還是具有較高的藝術(shù)理想，他們所面臨的困惑實(shí)際上和很多出版人所面臨的困惑別無二致，筆者就圖書的封面設(shè)計(jì)的幾個(gè)問題略談個(gè)人的觀點(diǎn)。

一、中國歷來重視圖書的封面設(shè)計(jì)

圖書的封面設(shè)計(jì)，在一本書的出版過程中具有舉足輕重的地位，所有的讀者拿到這本書，第一眼見到的就是封面，就好像兩個(gè)人剛剛見面，第一眼的印象一定很重要。有時(shí)候一個(gè)好的封面，可能多少年后書的內(nèi)容忘記了，但是封面還是記憶猶新。中國的出版人歷來重視書的封面，尤其是民國時(shí)期，因?yàn)檫@時(shí)候19世紀(jì)初西方近代印刷術(shù)早已經(jīng)在國內(nèi)推廣，同時(shí)在當(dāng)時(shí)經(jīng)歷了“千古大變局”后的中國又具備了相對(duì)寬松的出版環(huán)境。也正是在這個(gè)時(shí)候，圖書的封面設(shè)計(jì)開始被賦予了一種藝術(shù)的追求，大批社會(huì)上優(yōu)秀的藝術(shù)人才開始進(jìn)入圖書封面設(shè)計(jì)的領(lǐng)域。

徐志摩不僅是詩人，而且在出版方面也有不俗的造詣。徐志摩曾參與了民國時(shí)期重要報(bào)刊《晨報(bào)副刊》和《新月》的編輯工作。徐志摩編的報(bào)刊有兩個(gè)特點(diǎn)，一個(gè)是喜歡寫編者按式的文章，包括他為《晨報(bào)副刊》和《新月》寫的開篇語《我為什么來辦，我想怎么辦》《新月的態(tài)度》；另一個(gè)特點(diǎn)就是重視報(bào)刊的設(shè)計(jì)。徐志摩自己的圖書的封面也多由名家操刀，散文集《自剖》是江小鶼的設(shè)計(jì)，《落葉》《猛虎集》《巴黎的鱗爪》是聞一多的設(shè)計(jì)，《曼殊菲爾小說集》是司徒喬的設(shè)計(jì)。

魯迅作品自然也是民國出版的重鎮(zhèn)，魯迅的代表作《吶喊》即由魯迅親自設(shè)計(jì)，大紅底色的正中上部分用陰文黑框襯出書名和作者名，給人以厚重之感；《華蓋集續(xù)編》，底色是白色，“華蓋集”三個(gè)字為仿宋體，“續(xù)編”二字畫成隸書陽文印章樣子，文字醒目，獨(dú)具匠心；《熱風(fēng)》除了書名和作者，其余全部留白，被評(píng)為極具民族性，等等。魯迅為自己所編輯的《木刻紀(jì)程》《引玉集》《珂勒惠支版畫選集》等圖書和《奔流》《萌芽月刊》等刊物設(shè)計(jì)了封面。此外，魯迅還為愛羅先珂的《桃色的云》、高長虹的《心的探險(xiǎn)》設(shè)計(jì)了封面。魯迅的封面設(shè)計(jì)整體簡(jiǎn)潔、明了，風(fēng)格鮮明。客觀地講，今天的出版人并非不重視圖書的封面設(shè)計(jì)，甚至比以往都還更重視，但是更多是從營銷宣傳角度出發(fā)，而非藝術(shù)的創(chuàng)作與傳承，這是非常不可取的。

二、美術(shù)編輯受制于圖書編輯與發(fā)行人員

在出版社工作的人，時(shí)常會(huì)遇到圖書封面要修改的問題，甚至有的出版社在圖書印刷前要請(qǐng)發(fā)行人員來討論這本書的封面設(shè)計(jì)和顏色等問題，這是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題。

以我所接觸到的一些出版社的美術(shù)編輯來看，他們每年的工作都是非常忙碌的，通常一個(gè)出版社只會(huì)有幾位美術(shù)編輯，而每家出版社出版的圖書最少也有上百種。除去從社外聘請(qǐng)人員設(shè)計(jì)封面不談，一位美術(shù)編輯每年至少也需要設(shè)計(jì)三、四十個(gè)的封面。況且美術(shù)編輯還有版式、配圖等裝幀設(shè)計(jì)任務(wù)，這樣繁重的工作量就會(huì)造成美術(shù)編輯抽不出時(shí)間閱讀書稿。雖然美術(shù)編輯不可能像作者、像責(zé)編那樣對(duì)作品有著較深刻的體會(huì)，但是如果作品都沒有閱讀，僅考慮書名文字和背景物的構(gòu)圖，那么這樣的封面適合于任何同類圖書的封面，區(qū)別只在于書名、作者和顏色背景的更換，這種封面不僅談不上裝幀藝術(shù)，甚至不屬于藝術(shù)創(chuàng)作的范疇。

再有一種不稱職的美術(shù)編輯就是本文的開頭講的那樣，找一本同類的暢銷書，書名和文案做一下更換，萬事大吉。這種情況屬于責(zé)任編輯與美術(shù)編輯的合謀，是對(duì)圖書出版不負(fù)責(zé)任的行為。這種合謀的出現(xiàn)，占據(jù)主導(dǎo)位置的應(yīng)該是責(zé)任編輯，再進(jìn)一步講，大多數(shù)的美編與責(zé)編、發(fā)行的討論都屬于這種范疇，這種討論所誕生的封面，一定是完全不顧藝術(shù)追求、拼命迎合大眾口味的封面。還有更深層次的惡果，長此以往，美術(shù)編輯的藝術(shù)細(xì)胞很可能在這種反復(fù)的修改、趨俗的過程中消磨殆盡。

三、新興科技對(duì)圖書封面設(shè)計(jì)的影響

除了受市場(chǎng)的影響，新興科技對(duì)于美術(shù)編輯的影響也很大。這里所說的新興科技主要是指電腦。本來新興的科技對(duì)美術(shù)編輯是有積極的作用，比如特殊藝術(shù)效果，很多問題都迎刃而解，但是電腦會(huì)使美術(shù)編輯的繪畫能力退化。

隨著中國版權(quán)保護(hù)狀況的改善，相信越來越多的裝幀設(shè)計(jì)者開始對(duì)圖書的設(shè)計(jì)感到棘手，因?yàn)閳D庫里的圖變得越來越少，除了少數(shù)的封面設(shè)計(jì)會(huì)請(qǐng)人題寫書名或繪制圖案，部分版權(quán)意識(shí)較強(qiáng)的出版社會(huì)以犧牲裝幀設(shè)計(jì)效果為代價(jià)，其他的以網(wǎng)絡(luò)搜索為主要途徑選擇裝幀用圖。作家鐵凝曾寫過一篇想念插圖的文章，回憶了百花文藝出版社的美術(shù)編輯張德育先生為孫犁的作品畫插圖的往事，她甚至說，“這幅插圖的藝術(shù)價(jià)值并不亞于孫犁先生這部小說本身”。很多身邊從事美術(shù)的朋友會(huì)給我看他們用電腦所畫的作品，我看了之后確實(shí)也會(huì)覺得不錯(cuò)，但我還是喜歡一些用筆畫的作品，它不可能像電腦制作的那樣沒有瑕疵，沒有漏洞，但它不可復(fù)制，隨著時(shí)間的流逝，會(huì)逐漸富含歷史的味道。

四、書腰作用在哪里？

曾讀過某報(bào)上一篇談書腰的文章，姚宏越先生非常贊成使用書腰，他的理由主要有兩點(diǎn)：第一是書腰不僅是賣書人與買書人之間的一座橋梁，也是作者與出版社之間的紐帶；第二則和圖書的裝幀設(shè)計(jì)有關(guān)。從圖書裝幀的角度講，書腰更是能夠起到補(bǔ)充圖書整體設(shè)計(jì)，維護(hù)圖書裝幀品位。說白了，書腰是附在書身的圖書廣告，之于書本身的收藏可有可無。文末，他還建議日后有人可以出一本《中國書腰史》。筆者完全贊同姚宏越先生的觀點(diǎn)，書腰上的文字多是廣告語，對(duì)于圖書本身無什么價(jià)值，但是這些廣告語又對(duì)圖書的銷售很有幫助，那么就不如放在書腰上，這樣可以保證圖書封面設(shè)計(jì)不因?yàn)槎嘤喽鵁o意義的文字受到影響。國外的情況不了解，書腰在我國流行也就是最近十年的事情，但是細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下書腰的使用頻率不是在上升，而是在下降。究其原因，不是人們不再重視宣傳文案了，而是為了節(jié)約成本，直接將這些文字直接印在了書上。封面的設(shè)計(jì)要讓路于廣告語和成本，這也是當(dāng)下不重視圖書封面設(shè)計(jì)藝術(shù)性的一個(gè)表現(xiàn)。