緊跟時(shí)代的腳步，應(yīng)該是一個(gè)作家遵循的基本創(chuàng)作方向。被譽(yù)為“礦山作家”的黃樹芳已經(jīng)從事文學(xué)創(chuàng)作50年，在他半個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作生涯中，體現(xiàn)了與時(shí)俱進(jìn)的優(yōu)秀品質(zhì)。2013年6月25日，中煤平朔集團(tuán)舉辦了“黃樹芳文學(xué)創(chuàng)作50年作品研討會(huì)”，對他50年文學(xué)創(chuàng)作之路進(jìn)行了全景式回放，也讓我們領(lǐng)略了他各個(gè)時(shí)期的作品所閃耀的時(shí)代之光。

如果說我們今天的審美情趣發(fā)生了轉(zhuǎn)變，人們的價(jià)值觀、人生觀發(fā)生了根本性逆轉(zhuǎn)，那么有一種靜心與定力、有一種堅(jiān)守與沉淀就殊為不易了。黃樹芳50年的文學(xué)創(chuàng)作之路，就見證了這樣的執(zhí)著。從他1963年發(fā)表第一篇小說《王林林》起，他的視角始終聚焦在人民大眾和工人階級身上。從這一點(diǎn)來說，人們冠以他“平民作家”“礦山作家”“工人作家”……絲毫不為過。

盡管如此，黃老依然稱自己是業(yè)余作家。其實(shí)，論他勤奮的精神、敬業(yè)的態(tài)度、高產(chǎn)的態(tài)勢，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過許多專業(yè)作家。與其說寫作是他生活中唯一的愛好，不如說他有著比常人更多的社會(huì)責(zé)任感和使命感。

與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代特點(diǎn)

振奮人心的創(chuàng)作規(guī)律

我將黃老50年的文學(xué)創(chuàng)作歸納為兩個(gè)階段，盡管不一定準(zhǔn)確，只是從時(shí)代的特點(diǎn)規(guī)律進(jìn)行了這樣的總結(jié)。

第一階段。1963年，年僅24歲的黃樹芳寫出了自己的第一個(gè)短篇小說《王林林》，發(fā)表在知名的《火花》雜志，后被選入《新人小說選》。王林林是一位農(nóng)村小伙兒，為了多賺點(diǎn)兒錢，來到煤礦當(dāng)了一名井下裝煤工，他勤懇能干，但遇到集體利益和個(gè)人利益發(fā)生沖突時(shí)，總是個(gè)人利益放在前面，但他的個(gè)人利益是非常質(zhì)樸的，就是源于老父親的那句話：“老老實(shí)實(shí)地干活，多掙下幾個(gè)錢就都有啦！”這樣，王林林這個(gè)人物就顯得十分可愛，又真實(shí)可信，讀來備覺親切。

黃老說，王林林這個(gè)人物形象是以和他在一個(gè)炕上睡過覺的一個(gè)青年工人為原型寫成的。從此，他一發(fā)不可收，開始了更加勤奮的寫作，相繼推出了小說《巷道深處》，講述的是采煤工王棟、檢修工李亮的故事，“山藥蛋”味十足，特別是對人物的細(xì)致刻畫，再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的歷史風(fēng)貌，引起了廣泛的社會(huì)影響。

然而。好景不長，史無前例的“文化大革命”開始了，他中斷了寫作，但并沒有停止對人生和創(chuàng)作的思考。

第二階段?！拔母铩苯Y(jié)束了，黃樹芳迎來一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作的春天，這也是中國改革開放的春天。他仍然將創(chuàng)作對象投向所熟悉的煤礦工人。他洞悉煤礦生活的艱苦與勞累，更深知煤礦工人的付出與勤奮，他要用文字來表達(dá)這片蘊(yùn)藏著火與熱、流淌著礦工血和汗的廣袤沃土，謳歌他所熟悉的煤礦生活。

1979年，黃老掀開塵封的稿紙，擰開久違的筆管，寫下了短篇小說《在48號汽車上》，這篇小說一經(jīng)發(fā)表即獲《汾水》文學(xué)獎(jiǎng)，后入選《山西短篇小說選》。小說講述了一個(gè)即使在今天看來仍不乏現(xiàn)實(shí)意義和人生啟迪的故事：女主人公吳小艷是48號公交車的司機(jī)，王建國是一位憨厚的煤礦工人，王建國上班時(shí)經(jīng)常乘坐48號公共汽車，他喜歡上了純真、熱情、倔強(qiáng)的吳小艷。倆人在工作上互相幫助互相支持，并萌發(fā)了愛情。醉心于追求個(gè)人幸福的青年工人李強(qiáng)勝，以父親特有的優(yōu)越權(quán)為資本，以給吳小艷調(diào)換個(gè)“幸?！钡墓しN為誘餌，追求吳小艷，結(jié)果遭到吳小艷的拒絕。在小說的結(jié)尾，吳小艷無意中得知王建國是市委書記的兒子，她更理解他了，也更喜歡他的自食其力、平易樸實(shí)了。

這篇小說構(gòu)思十分巧妙，人物刻畫細(xì)膩，展現(xiàn)了一幅新時(shí)期新人新道德新風(fēng)貌的畫面，簡明清晰，陽光舒朗。讀來感覺十分清爽、積極、健康，標(biāo)志著黃老的主旋律創(chuàng)作走向更加深刻、成熟的領(lǐng)域。

時(shí)間跨入上世紀(jì)80年代，黃老迎來主旋律創(chuàng)作的高峰，打開了主旋律創(chuàng)作的閘門，相繼創(chuàng)作并發(fā)表了《無聲的發(fā)言》《房科長其人》《只好委屈這一家》《在飛馳的列車上》《礦燈閃閃》《為喝醉的礦工干杯》《熱量的差異》《貼心人》等一系列礦山小說，在廣大讀者中產(chǎn)生了極大的反響。這個(gè)時(shí)期，他的創(chuàng)作題材更加廣泛，小說、散文、詩歌、報(bào)告文學(xué)等駕輕就熟。

上世紀(jì)80年代中期，中國內(nèi)陸最大的中外合資企業(yè)——平朔露天煤礦建成，由于工作需要黃老來到這里，擔(dān)任了工會(huì)主席。東西方文化觀念的相互碰撞、中外思想的相互交流融合，給善于思考、勤于思考的黃老提供了無數(shù)的素材。透過這扇國際窗口，他清楚地看到中國改革開放的現(xiàn)狀，在世紀(jì)風(fēng)雨的洗禮中，體味著人們精神變化的脈搏。由此，黃老創(chuàng)作了一系列以露天煤礦為題材的小說、報(bào)告文學(xué)、散文、詩歌、計(jì)百余萬字的文學(xué)作品，正是這沸騰的大露天生活，讓黃老的主旋律創(chuàng)作越來越產(chǎn)生了具有廣泛影響的正能量。短篇小說《那片米黃色的房子》《臨時(shí)工》，中篇小說《晨已逝》《秋依存》《黃昏的誕生》《被開發(fā)的沃土》等觸及了人們共同關(guān)心的社會(huì)生活中的重大主題。臨時(shí)工花花僅僅因?yàn)殚L得漂亮，能歌善舞，思想開放，就被辭退了；中國的年輕妻子給美國雇員當(dāng)保姆，丈夫在這變化中備受煎熬；才華出眾的女大學(xué)生分配到礦上給礦長當(dāng)秘書，卻給礦長的思想上帶來了沉重的包袱；中國工人對給外籍干部當(dāng)翻譯的妻子的種種猜疑；七個(gè)中國姑娘及姑娘的母親爭先恐后地嫁給洋人……。這一系列主旋律作品描繪出大工業(yè)的恢弘氣勢，表現(xiàn)了在中國改革開放時(shí)期人們倫理觀念轉(zhuǎn)變的陣痛。從來沒有人在浩瀚無垠的工業(yè)題材中描寫出如此波瀾壯闊的壯麗景致，黃樹芳由此成為礦山作家第一人。

報(bào)告文學(xué)《大路朝天》的問世，把黃樹芳的主旋律創(chuàng)作推向一個(gè)新的巔峰。波瀾壯闊的歷史畫卷要濃縮在一部作品里并非易事，黃樹芳以自己的親身經(jīng)歷，以中國最早最大的中外合資企業(yè)——平朔露天煤礦的建設(shè)為背景，通過長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)的形式，描繪了工人階級戰(zhàn)天斗地的宏大場景，再現(xiàn)了當(dāng)年平朔建設(shè)者艱苦奮斗、勇往直前的壯美畫面，成為中國改革開放30年的一個(gè)精彩縮影。有關(guān)專家學(xué)者對 《大路朝天》給予高度評價(jià)，稱其為“歌頌工人階級的史詩畫卷，見證時(shí)代風(fēng)云的華彩樂章”。

還原歷史，重要的是追求本真，尊重事實(shí)，客觀真實(shí)，這是黃樹芳創(chuàng)作這部作品要把握的主基調(diào)。《大路朝天》突出了事件真實(shí)、人物真實(shí)、情節(jié)真實(shí)、語言真實(shí)，把平朔露天煤礦創(chuàng)業(yè)初期的那段歷史還原為工人階級“為社會(huì)主義爭光，為中國人爭氣，為改革開放政策爭信譽(yù)”的英雄氣概和豪邁膽魄。如果你想了解當(dāng)年有關(guān)這個(gè)大項(xiàng)目的決策過程，在這里可以找到答案；如果我們想知道中國工人階級如何折服美國人，在這里可以領(lǐng)略他們的風(fēng)采；如果我們想了解中國改革開放的風(fēng)起云涌，可以在這里細(xì)細(xì)體會(huì)……?！洞舐烦臁肪瓦@樣把工人階級偉大的一面和平凡的一面展示出來。

第二階段，黃老的作品集中展示了改革開放時(shí)代的主旋律，也標(biāo)志著黃老50年主旋律創(chuàng)作的頂峰。

如果說青春期的黃樹芳對文學(xué)只是朦朧的愛好，那么中老年期的黃老已經(jīng)將主旋律創(chuàng)作視為一種責(zé)任、一種使命、一種擔(dān)當(dāng)。有評論家認(rèn)為，小說是審美，通過審美凈化靈魂，改變?nèi)松鷳B(tài)度，提高人生境界，審美說不清，但可以感受到。黃老的小說即是如此。他的作品非常陽光，他也寫矛盾寫沖突，但沒有陰暗沒有晦澀，你處處感受到的是從容有度、有張有弛的抒發(fā)，我想這與黃老的為人處事有極大的相通之處。著名作家焦祖堯說：“文如其人，黃樹芳的作品太像他的人了，質(zhì)樸、自然、沉穩(wěn)、機(jī)智，始終帶著微笑待人處事，看取人生，那微笑中有對生活中美好事物的贊頌，也有對阻礙生活前進(jìn)的消極東西的鞭撻，于是這微笑時(shí)而流溢出真誠的喜悅，時(shí)而透露出隱約的凄苦?！?/p>

讀中短篇小說集《那片米黃色的房子》，你會(huì)被其中的人物故事感染；讀報(bào)告文學(xué)散文集《難以泯滅的信念》，你會(huì)感悟人生的艱難和對人生的執(zhí)著；讀中篇小說集《被開發(fā)的沃土》，你會(huì)激情澎湃，熱血沸騰；讀《黃樹芳隨筆》，你會(huì)更加深刻體會(huì)到礦山的火熱生活所帶來的人生沖擊；讀詩集《文心感歌集》，那跳躍著時(shí)代的脈搏感天動(dòng)地……。他筆下的人物總是礦工和煤礦基層干部的形象，采煤工、檢修工、外籍管理人員、翻譯、煤礦姑娘等人物形象豐滿生動(dòng)、栩栩如生。

這是他多年的生活感悟和人生理解，正是“意貴遠(yuǎn)不貴近，貴淡不貴濃。濃而近者易識(shí)，淡而遠(yuǎn)者難知”。黃老表達(dá)的是文意重在深遠(yuǎn)淡雅，不宜淺近濃艷。他認(rèn)為深遠(yuǎn)淡雅使人品賞回味，給人啟迪。而給我的感觸是：文字平實(shí)，卻感情真摯。沒有跌宕起伏的情節(jié)，只有點(diǎn)點(diǎn)滴滴的人生敘述。也正是這些生活的細(xì)節(jié)構(gòu)成了黃樹芳的五彩人生，折射了他對人、對生活、對人生、對社會(huì)的深刻理解，進(jìn)而達(dá)到一種把思想與生活圖景融合一致的完美藝術(shù)境界。

為什么要寫作？黃老在《自序》中有一番感悟：“對人生的根本問題，如生命與死亡、艱苦與幸福、靈魂與超越、付出與回報(bào)等等，在礦工身上反映得最具體、最真切、最生動(dòng)……”所以他要當(dāng)“終身作者”。黃老一直自稱“作者”或“業(yè)余作家”，這本身也是一種人生境界，那就是“保持鮮活的思想和隨行為命的心態(tài)”。

執(zhí)著堅(jiān)守的時(shí)代精神

情系大眾的堅(jiān)毅品格

黃老寫的多是小人物，但小人物折射的卻是大情懷、大胸襟、大思想。黃老堅(jiān)守的正是“為人民大眾服務(wù)”的文藝創(chuàng)作大方向。從這個(gè)意義上說，我更愿意稱他為“主旋律作家”。山西素有“煤?！敝Q，但能堅(jiān)持50年扎根基層、服務(wù)普通大眾的作家，他是第一人。

綜觀黃老50年的創(chuàng)作之路，集中體現(xiàn)的就是被譽(yù)為堅(jiān)毅、堅(jiān)守、堅(jiān)定的“黃樹芳精神”。

從毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中提出“文藝要為人民大眾服務(wù)”開始，我們的時(shí)代就注定要將創(chuàng)作視角投向普通大眾。從鄧小平提出“文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義現(xiàn)代化服務(wù)”的“雙為”方向，到黨的十七屆六中全會(huì)宣示文化“以人民為中心”和習(xí)近平總書記在2013年召開的全國宣傳思想工作會(huì)議上強(qiáng)調(diào)“要樹立以人民為中心的工作導(dǎo)向”，就標(biāo)志著毛澤東的“文藝為人民大眾服務(wù)”思想在新的歷史階段的繼承與發(fā)展，體現(xiàn)了我黨新的文化自覺。

對黃老50年的文學(xué)創(chuàng)作，無論是宏觀考察，還是微觀聚焦，我們都無法繞開黃老身上所積淀的人文情懷、文學(xué)境界、開闊胸襟、感情投入。

我一直感慨是什么力量驅(qū)動(dòng)黃老堅(jiān)持把創(chuàng)作的方向瞄向工人階級？因?yàn)檫@個(gè)創(chuàng)作對象如今已是少之又少，沒有幾個(gè)人在堅(jiān)守了。黃老是為數(shù)不多的其中之一。對此，黃老自己總結(jié)說：“因?yàn)槲掖诿旱V企業(yè)幾十年了，熟悉身邊的人，熟悉身邊的事，而這些人、這些事看似平淡，卻反映了我們這個(gè)時(shí)代波瀾壯闊的歷史進(jìn)程。特別是身處中煤平朔集團(tuán)這樣在特殊歷史背景下誕生的中外合資特大型煤礦企業(yè)，普通職工可歌可泣的事跡太多了，我可能一生都寫不完?！?/p>

考察黃老的創(chuàng)作經(jīng)歷，其作品展示的正是這樣的人文情懷，比如他的《大路朝天》這本書，可以讓我們領(lǐng)略平朔誕生的前前后后，但更讓我們難忘的是改革開放時(shí)代風(fēng)起云涌的浪潮聲和拍岸聲。如果要了解平朔的企業(yè)文化和職工文化，《大路朝天》給我們展示了一個(gè)極佳的生動(dòng)范本。這是黃老創(chuàng)作生涯中的一個(gè)標(biāo)志性作品。

鑒于黃老文學(xué)上的特殊貢獻(xiàn)，人們給了他各種桂冠：“改革開放時(shí)代的文學(xué)標(biāo)桿”“煤礦文學(xué)的一面旗幟”“黃樹芳精神”“文壇上的‘常青樹和‘老黃牛”……無論哪種贊譽(yù)，黃老都認(rèn)為那只是對他50年堅(jiān)守的一種認(rèn)可，實(shí)感誠惶誠恐。而我認(rèn)為最能體現(xiàn)信念的當(dāng)屬“黃樹芳精神”。這種精神就是不離不棄的堅(jiān)定執(zhí)著，熱情謳歌工人階級已經(jīng)成為他義無反顧的歷史使命。

主旋律作品的社會(huì)效果如何，最終還要通過作品來檢驗(yàn)。在社會(huì)文化多元化發(fā)展的今天，我們無法回避的一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題是：許多文學(xué)作品一則刻意拔高英雄形象，神化英雄，降低了“可信度”；一則惡搞英雄人物和歷史事件，模糊是非，大肆歪曲事實(shí)。這些傾向都在很大程度上擠占了主旋律作品的空間，也使主旋律作品難以贏得廣泛的讀者。但黃老不同，他仍然抱持著自己的正面宣傳思想，仍然不屑于同流合污，降低自己作品的格調(diào)?！百N近實(shí)際、貼近生活、貼近大眾”，“深入實(shí)際、深入生活、深入大眾”，成為他執(zhí)著的努力方向。因?yàn)樵谒劾?，廣袤的“煤?！敝l(xiāng)，有他取之不盡的素材，有他賴以生存的堅(jiān)實(shí)土壤，有他難以割舍的大眾情懷。

如果說黃老趕上了一個(gè)好時(shí)代，倒不如說時(shí)代造就了黃老平和、安寧、淳樸、慈愛的博大胸懷，練就了他淡泊名利、寧靜致遠(yuǎn)的高尚品質(zhì)。

黃老的文學(xué)創(chuàng)作一直是在從事管理工作中利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行的，反映身邊的人和事就使他有了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢?？傆[他50年的文學(xué)作品，一筆一畫無不浸透著他的思考、思想、思慮，無不折射著他的精神追求和社會(huì)責(zé)任感。

江澤民同志曾把主旋律精辟地概括為“四個(gè)一切”，即一切有利于發(fā)揚(yáng)愛國主義、集體主義、社會(huì)主義的思想和精神，一切有利于改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的思想和精神，一切有利于民族團(tuán)結(jié)、社會(huì)進(jìn)步、人民幸福的思想和精神，一切有利于用誠實(shí)勞動(dòng)爭取美好生活的思想和精神。這些都是社會(huì)主義先進(jìn)文化的集中反映。

黃老的許多作品都是集中體現(xiàn)了先進(jìn)的企業(yè)文化和職工文化，因而也代表了社會(huì)主義先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，有著鮮明的時(shí)代印跡。細(xì)讀他的作品，視野開闊、手法多樣、作品求精，展示的是一幅充滿時(shí)代氣息、波瀾壯闊的壯美畫卷。在他的筆下，小說、散文、詩歌、報(bào)告文學(xué)、雜感、隨筆、札記、文學(xué)評論……適合什么手法就用什么手法，既有浪漫主義、理想主義的真情表白，也有現(xiàn)實(shí)主義、唯美主義的真實(shí)反映；既有準(zhǔn)確性、生動(dòng)性、鮮明性的語言抒發(fā)，也有歷史性、現(xiàn)實(shí)性、時(shí)代性的具體描摹。

優(yōu)秀的主旋律作品不僅具有前瞻性和指導(dǎo)性，同時(shí)也是公眾選擇的結(jié)果。黃老屬于現(xiàn)實(shí)主義作家，他會(huì)按照生活的本來面貌塑造文學(xué)形象，而將自己對生活的情感評價(jià)和審美體驗(yàn)隱藏在情節(jié)與人物命運(yùn)的發(fā)展中。這是他的作品能夠持續(xù)感染人、打動(dòng)人、影響人的原因之一。

在主旋律創(chuàng)作的過程中，黃老始終追求的都是精益求精，力求部部作品都能經(jīng)過千錘百煉、讀者認(rèn)可、真實(shí)可信。剖析他的作品，無論是在內(nèi)容的編排、寫作的技巧上，還是在篇章結(jié)構(gòu)、語言設(shè)計(jì)方面，都是精心布局、巧妙安排，文筆準(zhǔn)確生動(dòng)，把握人物的內(nèi)心世界、思想感情、性格特征等方面非常到位，特別是中篇小說《灼人的隱情》，“因?yàn)槿宋?、故事、結(jié)構(gòu)和敘事語境的成熟度，也因?yàn)樗坍嫷娜宋锉澈蟮乃枷肷疃?，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他以前很有成就的中篇小說”，而被譽(yù)為他創(chuàng)作生涯中小說的“巔峰之作”，見證了他對主旋律創(chuàng)作的執(zhí)著追求。

透過黃老的作品，我們可以看出，優(yōu)秀的主旋律作品可以是一種號召和倡導(dǎo)，更反映著一個(gè)社會(huì)的精神風(fēng)貌、民族素質(zhì)、社會(huì)誠信度和思想文化趨向，同時(shí)也是一種歷史的積淀，一種文化、藝術(shù)的積淀，一種社會(huì)發(fā)展歷史的積淀，一種蘊(yùn)藏著巨大動(dòng)能的無形力量的積淀。

綜觀黃老的文學(xué)創(chuàng)作之路，聞名中外的特大型合資企業(yè)中煤平朔是繞不過去的。得益于這樣的國際化企業(yè)的熏陶，黃老的創(chuàng)作思想蘊(yùn)藏了兼容并蓄、開明睿智、大氣謙和的獨(dú)特氣質(zhì)。他有小人物情結(jié)，卻以小見大，體現(xiàn)出大人文情懷。

了解平朔的誕生始末，就不能不提黃老創(chuàng)作的報(bào)告文學(xué)《大路朝天》。作為平朔曾經(jīng)的領(lǐng)導(dǎo)班子成員，黃老在平朔的建設(shè)、發(fā)展、壯大過程中付出了大量的心血和汗水，他對這塊波瀾壯闊的土地有著怎樣的獨(dú)特感情自不必多說，能夠形成他獨(dú)特氣質(zhì)的正是這樣一塊肥沃的土壤，扎根煤礦，為人民大眾放歌，為工人階級樹碑立傳，使他的文學(xué)作品綻放出迷人的光彩，也鑄就了他獨(dú)特的人文氣質(zhì)，這種氣質(zhì)反過來又繁榮、豐富了他的文學(xué)創(chuàng)作。他能夠成為山西乃至全國致力于主旋律創(chuàng)作的作家之一也算當(dāng)之無愧了。

如果以當(dāng)下的社會(huì)價(jià)值衡量，也許有人對所謂的主旋律不屑一顧，而我卻看好黃老的創(chuàng)作方向，因?yàn)檫@才是我們的社會(huì)倡導(dǎo)的主流，才是我黨大力弘揚(yáng)的社會(huì)主義文藝方向。

習(xí)近平總書記2013年在全國宣傳思想工作會(huì)議上強(qiáng)調(diào)，要樹立以人民為中心的工作導(dǎo)向，把服務(wù)群眾同教育引導(dǎo)群眾結(jié)合起來，把滿足需求同提高素養(yǎng)結(jié)合起來，多宣傳報(bào)道人民群眾的偉大奮斗和火熱生活，多宣傳報(bào)道人民群眾中涌現(xiàn)出來的先進(jìn)典型和感人事跡，豐富人民精神世界，增強(qiáng)人民精神力量，滿足人民精神需求。這個(gè)講話為在新的歷史時(shí)期、在新的輿論格局中更好地體現(xiàn)黨的主張、更好地反映人民心聲指明了方向。

兼容并蓄，使黃老的作品展現(xiàn)出波瀾壯闊、細(xì)致入微的時(shí)代特點(diǎn)；開明睿智，使黃老的作品充滿理性之光、和諧之彩；大氣謙和，使黃老的作品文如其人，引人入勝。黃老的主旋律作品可能不會(huì)暢銷，但他致力于改革時(shí)代、深入基層的創(chuàng)作精神肯定會(huì)暢銷；黃老默默耕耘、不計(jì)回報(bào)的創(chuàng)作境遇，可能不被一些人理解，但他致力于傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀的創(chuàng)作理念會(huì)得到多數(shù)人的贊同。

社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮，最終要靠主旋律的大力弘揚(yáng)，黃老的努力付出和前行方向，就是大力傳播愛國主義、公平正義、互助互愛、真善美的思想觀念。如果說去哪里聆聽這樣的聲音，就去黃老的作品里；如果說去哪里感受時(shí)代的旋律，就去黃老的作品里。

50年里，無論職務(wù)怎樣變化（黃老歷任平朔煤炭工業(yè)公司工會(huì)主席，中國煤礦文聯(lián)常務(wù)理事，中國煤礦作協(xié)副主席，山西省作協(xié)第三、第四屆理事，朔州市作協(xié)主席等），他的生命歷程中只有一個(gè)字不變：寫。如今，黃老的年齡直追80了，以前一筆一劃地用筆寫作，現(xiàn)在又學(xué)會(huì)了電腦，用心敲著鍵盤，還開了個(gè)人博客，每天都要寫上一篇。這樣的職業(yè)激情，這樣的敬業(yè)態(tài)度，這樣的工作精神，雖年輕人也未必可比，所以有人形容他“青春黃老”。

感情投入，見證了黃老50年矢志不渝的創(chuàng)作志向。

黃老的為人處事、平易近人，在平朔是有口皆碑的，沒有與職工群眾的深厚感情，沒有與普通大眾的深情厚誼，不可能寫出栩栩如生、打動(dòng)人心的文學(xué)作品。讀黃老的作品，真情的流露、真實(shí)的敘述、真話的表達(dá)，都能深深引起讀者心靈的共鳴，都能直抵人們的靈魂深處。人們聚焦富豪的時(shí)候，黃老卻關(guān)注著普通大眾的一茶一飯；人們聚焦財(cái)富的時(shí)候，黃老卻關(guān)注著職工群眾的生產(chǎn)生活；人們聚焦娛樂明星的時(shí)候，黃老卻關(guān)注著煤礦這片黑土地……深厚的階級感情，讓他離不了企業(yè)一線，離不了職工群眾，離不了普通大眾。

看似簡單，實(shí)則深刻。半個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作體驗(yàn)和感悟，已將黃老帶入一個(gè)青春永駐的境界。必將是一條永無止境的光明之路。

黃樹芳主旋律創(chuàng)作啟示錄

黃老的可貴之處在于，始終堅(jiān)持主旋律創(chuàng)作，盡管默默無聞，不會(huì)引起轟動(dòng)效應(yīng)，但卻是社會(huì)所需要的，特別是當(dāng)前人們的價(jià)值觀取向發(fā)生偏差的時(shí)候，更需要以優(yōu)秀的作品引導(dǎo)人、鼓舞人、激發(fā)人、培養(yǎng)人。無疑，黃老的堅(jiān)守起到了這樣的作用。

社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮，需要更多的“黃樹芳精神”，需要更多的像黃老這樣淡泊名利、寧靜致遠(yuǎn)的作家。在許多作家急功近利迎合部分人、滿足部分人獵奇的需求時(shí)，像黃老這樣熱衷于弘揚(yáng)工人階級的作家太少太少了。怎樣做社會(huì)主義先進(jìn)文化的踐行者、傳播者、引領(lǐng)者和先行者，黃老就是示范，就是表率，就是榜樣。

隨著我國社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)的深入發(fā)展，社會(huì)結(jié)構(gòu)深刻變動(dòng)、利益格局深刻調(diào)整，人們的思想觀念空前活躍、價(jià)值取向日趨多樣。在這樣復(fù)雜多變的情況下，中煤平朔以國際化大視角發(fā)覺了文化的力量，為黃老舉辦了文學(xué)創(chuàng)作50年作品研討會(huì)。這就是文化的感召力。感謝中煤平朔給予黃老的“特殊待遇”，這必將激勵(lì)他創(chuàng)作出更多、更優(yōu)秀的文學(xué)作品。

我們向這樣注重企業(yè)文化建設(shè)的企業(yè)致敬，也替黃老感到欣慰，因?yàn)樗膱?jiān)守有了這樣空前的支持而變得格外有意義。企業(yè)文化如何更有活力？黃老50年對主旋律創(chuàng)作的堅(jiān)守證明了：滿足了職工的精神文化需求，帶動(dòng)了一批又一批年輕作者，推動(dòng)了職工文化有了新的進(jìn)步，幫助人們樹立了正確的價(jià)值觀和人生觀。

主旋律最大的問題是容易使人產(chǎn)生審美疲勞，認(rèn)為歌功頌德缺少可讀性、趣味性，而黃老的作品則不然，他的很多作品不僅弘揚(yáng)了真善美，更為主要的是贏得了一大批各個(gè)年齡層次的讀者，這就說明他的作品是注重可讀、避免說教的，注重思想化、避免概念化的。這起碼給我們帶來如下的啟示：

一是主旋律作品仍然會(huì)有吸引力。黃老通過對礦山的熟悉，運(yùn)用靈活的手法，在主旋律與可讀性上找到了一個(gè)最佳結(jié)合點(diǎn)，產(chǎn)生了鮮活的感染力。比如《大路朝天》，不僅滿足了讀者了解鄧小平和海默博士如何決策平朔內(nèi)幕的渴望，同時(shí)也寫得情節(jié)感人，引人入勝。所以創(chuàng)作主旋律作品，需要作家意在筆先、運(yùn)籌帷幄，才能一招制勝，使作品產(chǎn)生吸引力、感染力和影響力。黃老的許多作品都有這樣的特點(diǎn)。

二是主旋律創(chuàng)作仍然可以大有作為。黃老能夠50年致力于創(chuàng)作主旋律作品，正是他不斷思考、不斷剖析、不斷完善的結(jié)果。偌大一個(gè)合資企業(yè)，從哪里下筆，從哪里入手，千頭萬緒，考驗(yàn)著作家的取舍能力和鑒別能力。只要作家善于剝繭抽絲，善于辯證分析，善于利用素材，引領(lǐng)得法，拿捏有度，創(chuàng)作主旋律作品仍然可以大有作為。

三是主旋律創(chuàng)作應(yīng)該成為社會(huì)主流。我們提倡“百花齊放”，但在倡導(dǎo)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、大力發(fā)展繁榮社會(huì)主義文化的今天，顯然，主旋律應(yīng)該成為人們積極向上、熱愛生活、向往真善美的主導(dǎo)和主流。這個(gè)主流可以有贊揚(yáng)式的描寫，也可以有批判性的思考，即倡導(dǎo)多樣化寫作，而不是陷入公式化、模式化的概念寫作，那樣又走向另一個(gè)極端了。

四是主旋律作品也可以有市場。在黃老的作品里，很少能看到資料的堆砌、枯燥的語言，卻經(jīng)常能體會(huì)生動(dòng)的講述、有趣的描寫。這也是黃老對主旋律創(chuàng)作的一種探索。他不想讓自己的作品成為陳列品，因此他的書籍和個(gè)人博客也擁有不少支持者和粉絲，這也直接驗(yàn)證了主旋律作品只要能夠打動(dòng)人心，同樣會(huì)在市場上占有一席之地。

主旋律創(chuàng)作像一面鮮亮的旗幟，能夠展示文學(xué)作品始終如一的精神內(nèi)涵：及時(shí)地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，積極地關(guān)注工人階級命運(yùn)，大力弘揚(yáng)時(shí)代精神。但與此形成鮮明對照的是：生動(dòng)反映當(dāng)代生活，深刻反映當(dāng)今社會(huì)，著力刻畫各行各業(yè)生動(dòng)鮮明的當(dāng)代人形象的精品力作還不夠多，與人民強(qiáng)烈的審美訴求相比，主旋律優(yōu)秀文學(xué)作品還遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足時(shí)代的需要，與先進(jìn)文化對文學(xué)創(chuàng)作的要求還有距離?？上驳氖?，黃老朝這個(gè)方向努力了一分，體現(xiàn)了一個(gè)主旋律作家的歷史使命和社會(huì)責(zé)任。

有專家曾經(jīng)總結(jié)過創(chuàng)作“雙贏”作品的三條經(jīng)驗(yàn)：“守身如玉，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向；敬畏藝術(shù)，堅(jiān)持以藝術(shù)為目標(biāo)的創(chuàng)作道路；特立獨(dú)行，堅(jiān)持用特色塑造品牌?！秉S老的創(chuàng)作就是這樣的智慧結(jié)晶，起碼他作出了有益的嘗試、積極的探索。

我們期待，這個(gè)時(shí)代能夠涌現(xiàn)更多的主旋律作家，能夠誕生更多的黃樹芳。

王毅偉：男，生于1964年6月。1987年6月畢業(yè)于山西大學(xué)中文系新聞專業(yè)，被分配至《山西工人報(bào)》，歷任新聞部主任、要聞部主任、綜合編輯部主任、周刊部主任等，有多篇新聞作品獲山西新聞獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，被評為首屆“山西省百佳新聞工作者”，現(xiàn)為 《山西工人報(bào)》總編輯助理、高級編輯。