朱輝軍

人物簡介:

苗再新，1953年生，山東棲霞人。中國美術家協(xié)會理事、中國美協(xié)中國畫藝委會委員、中國畫學會常務理事﹑中國國家畫院研究員﹑中國藝術研究院中國畫院研究員、國家中華文明歷史題材創(chuàng)作指導委員會委員、北京美協(xié)中國畫藝委會副主任、解放軍美術書法研究院藝委會委員、中國人民武裝警察部隊總部創(chuàng)作室副主任、武警部隊美術書法研究院副院長，國家一級美術師。

作品多次參加國內外大展并數(shù)十次獲獎, 主要作品有：《雪狼突擊隊》獲第11屆全國美展金獎暨首屆中國美術獎創(chuàng)作金獎；《熱血男兒》獲第九屆全國美展銀獎及解放軍文藝獎新作品一等獎；《師生》獲第八屆全國美展大獎并參加2001年“百年中國畫展”； 《天使在人間》獲第二屆全國中國畫展銀獎；《兒女英雄》獲全國畫院優(yōu)秀作品展最佳作品獎、解放軍新作品一等獎?！毒畬礁锩窢帯罚ㄅc劉大為合作）入選國家重大歷史題材創(chuàng)作工程；《生死挺進》、《老腔》入選北京國際雙年展。2011年創(chuàng)作大型組畫《民族之光》并在北京民族文化宮展出。

作品為中國美術館、軍事博物館、中南海、人民大會堂、國家圖書館、北京畫院等諸多機構和海內外人士廣泛收藏。

藝術的“大道”是什么？

在這樣一個社會文化大轉型時期，從事藝術的人，熱愛藝術的人，或者真心關注藝術的人，不妨捫心自問！

無論世事如何變幻，無論外面的壓力與誘惑變得如何巨大，也無論各種文化的交流與沖突，藝術的大道始終是：關注現(xiàn)實，關愛民生，溯源歷史，推進藝術。

一個有作為的藝術家，包括畫家，都應該如此。而苗再新，我以為是始終走在這條“大道”上的，而且走得扎實、走得穩(wěn)健，走得富有成效。

藝術及繪畫，須臾也離不開根

毛主席曾寄語年輕人曰：“你們要關心國家大事”，無論當時的語境如何，理永遠是這個理。而與國家共命運、與時代同步伐的藝術家及畫家，就更應如此。

這些年來，釣魚島事件便是國家大事之一。苗再新是以人物畫見長的。但強烈的社會責任心和歷史使命感，促使他畫出了《中國釣魚島》這幅酣暢淋漓、撼人心魄、激起豪情的大畫。畫家極目遠眺，整個寶島盡收眼底，但見：海天一色，峭壁高聳，海鷗逐浪翻舞……開闊、大氣的畫面，足以激發(fā)起國人強烈的摯愛之情！

在他擅長的人物畫領域，當“非典”肆虐之際，苗再新為醫(yī)護人員的愛心所感動，畫出了《天使在人間》；當汶川大地震余震未消之時，他又畫出了《危難時刻》，逼真地展現(xiàn)了子弟兵們的英雄壯舉……他緊隨時代步伐，“畫”出了時代的最強音！

社會現(xiàn)實是藝術的根，歷史文化是藝術的源，只有深深地扎根大地，保持源頭活水，藝術才能長成參天大樹。否則，只會是浮萍雜草。苗再新的繪畫，始終不離根源，這株當初的新苗，眼見得與時俱進地茁壯成長起來了。

藝術及繪畫，要翱翔于天際

當然，藝術及繪畫，不是新聞報道，不是單純的社會現(xiàn)象的記錄。藝術之所以成為藝術，在新聞報道和社會記錄之外還有重要的不可替代的價值。那就是，藝術站在今天和未來的時代高度和思想高度，超越了歷史，也超越了現(xiàn)實。

苗再新夜以繼日，用200天的時間，便將56個民族畫全了。坦率地說，我是極其不贊同這樣急就章的創(chuàng)作的，但苗再新硬是在極短的時間內還是創(chuàng)作出多幅精品來!

他對每個民族，都試圖通過所畫民族的人物群像，典型化地反映其生命意義、生存狀態(tài)。這些畫是十分現(xiàn)實的，同時也積淀著歷史，而又超越了現(xiàn)實和歷史，呈現(xiàn)出各民族的獨特精神和特殊風貌。

這其中有以安塞腰鼓為象征的漢族造像，以高歌花兒為標志的回族造像，以擎鷹奔馳為表征的柯爾克孜族造像，以泛“筏”中流為標識的保安族造像……每個都以高度的概括、鮮活的形象，準確地傳達出了其民族的神韻。

而且，東北的林海雪原、西北的大漠戈壁、西南的秀麗山川，江邊的急流險灘……這些與不同民族息息相關的不同環(huán)境，既養(yǎng)育了不同民族，又塑造了民族的不同。畫家極簡潔而又精準地加以描繪，使民族的特性和地域的特征相得益彰。

給我印象極為深刻的是，苗再新先生的國畫宛若油畫，甚至很有雕塑感。如此扎實的造型功夫，沒有對西畫的深厚造詣，是無法達到的。許多畫作中，人物的身姿基本都是昂然挺立的，甚至衣著也沒有太大的差別，全靠表情、特別是眼神來傳達其性格和稟賦，《雪域子民》是如此，《熱血男兒》、《兒女英雄》也是如此。特別是《師生》中毛澤東的眼神從容舒朗，徐特立的眼神堅毅深沉，令人觀后久久難忘。傳統(tǒng)融入了現(xiàn)代，再現(xiàn)中凸顯出表現(xiàn)，傳承里獲得了創(chuàng)新。

要說明的是，所畫人物的衣著雖無太大差別，但苗再新卻畫出不同服飾在不同狀態(tài)下的特點，尤其是棉服，在他筆下很有質感，讓人恨不得伸手去觸摸。

幾幅有關藏胞的畫作，更是特別地出彩。藏族題材是中國畫壇的熱點，如何畫出自己的特色，殊為不易。《歡樂高原》形態(tài)各異，《午后陽光》溫馨恬靜，《朝圣之路》莊嚴神圣，從不同角度昭示出了藏族同胞的不朽精神。

在具體的繪畫實踐中，苗再新先生十分準確地把握了形與神、動與靜、主與次、實與虛、濃與淡等之間的分寸，這些其實就是藝術辯證法在繪畫實踐中的具體體現(xiàn)。

在這些方面，苗再新的不少畫作可圈可點，而《生命的支撐》，則是最能充分體現(xiàn)這一點的。畫面的主體，是一位戰(zhàn)士懷抱著垂危的災區(qū)女孩，挺立于天地間。環(huán)繞他們的，是戰(zhàn)士們在斷壁殘垣中搜救。類似的情景新聞記者也曾捕捉到，但由于畫家注入了自己博大的情懷，并在藝術處理上融匯了傳統(tǒng)的精髓，因而除給人以震撼之，更令人久久回味。

繪畫的魅力，就在于她具有持久的生命力和影響力。

藝術家及畫家，要努力成為文化先行者

經(jīng)濟的發(fā)展，社會的進步，使得人民群眾的文化需求日趨高漲；而放眼世界，國家之間的文化軟實力競爭也日趨激烈，因此要推動社會主義文化藝術事業(yè)的大發(fā)展大繁榮。而這，就需要藝術家及畫家努力成為文化的先行者。

要成為合格的先行者，在這個多元化時代，藝術家及畫家就不能再安于象牙塔，而要使自己成為“通才”。苗再新，我以為已經(jīng)具備了這方面的潛質。

苗再新是一位雜家，興趣廣泛，博覽群書，好學不倦。他的圍棋取得業(yè)余三段的段位，年輕時還曾與人比賽背唐詩、拼對子、填楹聯(lián)。寫詩、填詞、讀史，連大部頭的全宋詞也曾手不釋卷，多有鉆研。由于下過大量的畫外功夫，所以才有如今的厚積薄發(fā)。

引起我濃厚興趣的，還有他的筆墨功力。他是畫家中的書法家，兼任中國書協(xié)的理事，并獲全軍書法大賽二等獎，全國電視書法大賽三等獎，還接連入選第四屆、五屆、六屆全國書法展。書法造詣令苗再新的繪畫別開生面，其畫作極具書寫性，運筆使墨如撥浪擊水，線條舒展俊逸而又抑揚頓挫。黃賓虹極為推尚筆墨，曾提出：“中國畫舍筆墨而無他。”確實，如一些評家所言：中國畫中的筆墨，有著深厚的文化內涵和極其豐富的藝術表現(xiàn)力。其提按頓挫、濃淡干濕、輕重徐疾的運動節(jié)律，變化多端，充滿了隨機性和偶然性，不但能表現(xiàn)所描繪對象的形態(tài)和神韻，而且還能折射創(chuàng)作者的內心情感和精神訴求，是中國畫體格鏈條中的關鍵性一環(huán)。而苗再新正是以其力透紙背的筆力，再配以精準的造型能力，構建起了他畫作的大家范式。

這些年，他保持著高昂的繪畫熱情及創(chuàng)作欲望。除國畫以外，他也畫水粉、水彩，還畫過四套連環(huán)畫。中國美術館在1985年收藏了他的第一件作品，是一幅在全國公安系統(tǒng)舉辦展覽中獲獎的油畫。苗再新先生，實乃一位多才多藝的高產(chǎn)畫家。

如常青樹般的苗再新，正以其豐富的積累和堅韌的毅力，逐漸步入繪畫的巔峰期。我期望，他能夠成為引領中國畫壇在康莊大道上邁進的領軍之帥。