摘要：如何將傳統(tǒng)古老的扎染藝術(shù)與現(xiàn)代審美需求相結(jié)合，在發(fā)揮其獨(dú)特的審美價(jià)值基礎(chǔ)上，形成融合中西方美學(xué)的藝術(shù)載體，是當(dāng)今扎染藝術(shù)設(shè)計(jì)者們的最大課題。南通現(xiàn)代扎染的從藝者們通過(guò)技法、題材、形式等諸多方面的創(chuàng)新嘗試，為現(xiàn)代扎染藝術(shù)譜寫了豐富多彩的篇章。

關(guān)鍵詞：南通扎染；扎染藝術(shù)；扎染作品1色彩斑斕技無(wú)窮

在琳瑯滿目的扎染藝術(shù)作品當(dāng)中，有一種純粹強(qiáng)調(diào)扎染的肌理變化，通過(guò)五彩斑斕的圖案效果展現(xiàn)整個(gè)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)形式。這種形式是完全強(qiáng)調(diào)扎染技藝的展現(xiàn)，旨在讓純粹的扎染藝術(shù)效果感染人的眼球。技，巧也（《說(shuō)文》）。托馬斯·門羅曾說(shuō)：“藝術(shù)作品是人類技藝的產(chǎn)品”。企圖想要取得工藝技術(shù)與工藝藝術(shù)之間的和諧統(tǒng)一，著實(shí)需要?jiǎng)?chuàng)作者有高度熟練的技藝手法，在此基礎(chǔ)上本身的藝術(shù)理想與之也要相互統(tǒng)一，相互促進(jìn)，這樣才能創(chuàng)作出趨于完美的作品。

現(xiàn)代扎染在繼承傳統(tǒng)扎染的捆、綁、縫、夾等技法之上，又融入了電腦與機(jī)械裝備的使用，配合吊染、拔染、潑染等多種新型機(jī)械化印染手法，與轉(zhuǎn)移印花、手工皺褶等工藝相融，人機(jī)結(jié)合，使得現(xiàn)代扎染圖案具有更高的可控性。后期使用刻花、噴繪、鑲嵌、手繪等多種加工處理手法，得到的圖案絢麗多變，層次豐富，肌理效果讓人眼花繚亂。如今藝術(shù)創(chuàng)作手法的大融合大貫通，使設(shè)計(jì)者們?cè)趶氖略舅囆g(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，表現(xiàn)手法有了更多的選擇借鑒。許多扎染大師沉浸于扎染工藝技法與其他繪畫創(chuàng)作手法的混合使用研究中不可自拔，通過(guò)不斷的嘗試研發(fā)，將水與色相溶的偶然性所帶來(lái)的夢(mèng)幻般的肌理效果展現(xiàn)給人們。

圖1圖2如圖1，使用手工褶皺和轉(zhuǎn)移印花的方法，在面料上呈現(xiàn)出粗獷與細(xì)膩并存，靈動(dòng)與端莊同在的扎染圖案風(fēng)格，如自然形成的溝壑或規(guī)律或隨意地跳躍在畫面之上。特殊的肌理效果有一種動(dòng)感和力量的詮釋，是傳統(tǒng)扎染工藝很難實(shí)現(xiàn)的。再如圖2，色彩大膽搭配，讓色與色自由交融暈染，仿佛扎染技法只是作者書寫心情表達(dá)意境的一支筆，從抽象的圖案中迸發(fā)出一股強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和視覺(jué)感染力。

2經(jīng)典名作轉(zhuǎn)譯熱

由于經(jīng)典人物故事為大眾所熟知，識(shí)別率高，接受度強(qiáng)，近幾年來(lái)以轉(zhuǎn)譯經(jīng)典名作的人物故事為題材的扎染作品越來(lái)越多。這種扎染作品強(qiáng)調(diào)以多變的扎染技法轉(zhuǎn)譯經(jīng)典形象。如圖3，作品選材于古典小說(shuō)《水滸》中的武松打虎這一經(jīng)典故事場(chǎng)景，畫面以暗紅色為底色，渲染了一種緊張激烈的氣氛，烘托了血雨腥風(fēng)的場(chǎng)景。整幅作品主要以深度刻畫人物面部表情、老虎毛皮質(zhì)感為亮點(diǎn)，采用了大卷上、平縫、小帽子等扎結(jié)手法，輔以手繪，多次渲染整個(gè)畫面生動(dòng)傳神，精湛卓越的扎染技法表露無(wú)遺。

圖3圖5再如圖4，作品《水滸一百零八人物圖》，用扎染工藝表現(xiàn)水滸一百零八位英雄人物形象。每個(gè)人物都是根據(jù)書中的經(jīng)典故事場(chǎng)景設(shè)計(jì)的動(dòng)作形態(tài)。一百零八個(gè)人物從衣著、表情到動(dòng)作、形態(tài)各不相同，在十多種扎染工藝的基礎(chǔ)上再使用手繪、剪貼的手法來(lái)使人物形象更加生動(dòng)。整幅作品以紅棕色做底，人物主要使用的是淡紅、黃色和橙色。畫面氣勢(shì)恢弘，色調(diào)統(tǒng)一，具有很強(qiáng)的正面渲染力。工藝上多種扎結(jié)染色方法的使用，產(chǎn)生了豐富的肌理變化和暈染效果。整幅作品層次感清晰，是兼工帶寫的中國(guó)畫畫法在扎染藝術(shù)中的靈活運(yùn)用。

圖43工藝小品形式多

扎染源于民間源于生活，很多設(shè)計(jì)者們秉著“取之生活，用之生活”的態(tài)度，在扎染設(shè)計(jì)時(shí)并重扎染作品的實(shí)用性和藝術(shù)性。這種指導(dǎo)思想使得扎染藝術(shù)品既能夠適用于一般生活，符合國(guó)際國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)需求，又能夠脫離一般的工業(yè)產(chǎn)品，向工藝小品和藝術(shù)欣賞品發(fā)展。

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，沿海地區(qū)旅游業(yè)開發(fā)，帶動(dòng)南通地區(qū)旅游消費(fèi)品產(chǎn)業(yè)也得到發(fā)展，旅游紀(jì)念品的需求為扎染工藝提供了新的市場(chǎng)前景?，F(xiàn)在市場(chǎng)上流行的扎染工藝小品主要有服飾、絲巾、背包、窗簾、壁掛、掛軸、屏風(fēng)、長(zhǎng)卷和室內(nèi)軟裝飾品等，形式載體的豐富多樣，為扎染藝術(shù)更好地融入人們?nèi)粘Ｉ钐峁┝寺窂健?/p>

4自主創(chuàng)作初探索

扎染的藝術(shù)性集中體現(xiàn)在它色彩的色暈之中，表現(xiàn)在肌理的結(jié)構(gòu)之間。受到近代繪畫藝術(shù)的影響，南通現(xiàn)代扎染藝術(shù)設(shè)計(jì)者中有部分人開始嘗試以現(xiàn)代扎染技法作畫，借鑒其他畫種的藝術(shù)語(yǔ)言形式，結(jié)合豐富的扎染技法，形成色彩斑斕、肌理迷離瑰奇的畫面風(fēng)格。

作品《豆蔻年華》（如圖5），結(jié)合了卷上、平縫、小帽子等多種扎染技法來(lái)表現(xiàn)八位少女人物的服飾，有的是點(diǎn)的隨意排列，有的是以點(diǎn)成線，有的是扎結(jié)了整個(gè)面來(lái)表現(xiàn)服飾紋理。畫面色調(diào)統(tǒng)一，構(gòu)圖飽滿，人物形體的刻畫展現(xiàn)了作者扎實(shí)的繪畫功底。

扎染工藝單純以色與色的對(duì)比變化，衍生出光怪陸離的暈染效果，以純粹的形式透露出無(wú)限的趣味。南通扎染不僅具有技法多樣、色彩豐富、肌理變幻無(wú)窮，這些扎染的普遍藝術(shù)特征，還憑借其高度自由的藝術(shù)表現(xiàn)手法和靈活多變的藝術(shù)表現(xiàn)形式，形成了南通扎染自成一體的藝術(shù)魅力。作者簡(jiǎn)介：陸雯（1988—），女，江蘇南通人，研究生在讀，研究方向：美術(shù)學(xué)教育。