王秀娟
摘要:《小二黑結(jié)婚》是趙樹理的代表作,《荷花淀》是孫犁的代表作。趙樹理與孫犁在中國現(xiàn)當代文學(xué)中均是極有特色的著名作家。一個是“山藥蛋派”的代表人物,一個是“荷花淀派”的代表人物,對《小二黑結(jié)婚》與《荷花淀》進行對比閱讀可以更清晰地發(fā)現(xiàn)兩個派別的特色。
關(guān)鍵詞:小二黑結(jié)婚;荷花淀;對比首先,這兩部作品有很多的相同之處。從題材上說,兩部作品都是農(nóng)村題材小說;從時間范疇上說,兩部作品都是抗日戰(zhàn)爭時期的產(chǎn)物;從人物刻畫方面說,兩部作品成功地都塑造了系列人物群像。但兩部作品也有很大的不同,從創(chuàng)作方法上說,《小二黑結(jié)婚》是用現(xiàn)實主義方法反映農(nóng)村社會的變遷和存在其間的矛盾斗爭,而《荷花淀》則采用的是浪漫主義的抒情方式來塑造白洋淀人民的美;從結(jié)構(gòu)方式上說,《小二黑結(jié)婚》受傳統(tǒng)文化中評書的章回體結(jié)構(gòu)影響大,分章分節(jié),集中地敘述人物和事件,既相對獨立,又不破壞故事的完整性和連貫性。而《荷花淀》則是采用以時間為順序敘述故事的小說模式。從思想意義上說,《小二黑結(jié)婚》說明人民政權(quán)是人民實現(xiàn)自主婚姻的最可靠保證,但也表達了作者對基層政權(quán)的隱憂,《荷花淀》贊揚了白洋淀廣大婦女潑辣、勇敢、堅定、樂觀的戰(zhàn)斗風貌,處處體現(xiàn)出一種人性美。就兩部作品而言,雖然都成功塑造了系列人物群像,但仔細分析比較,兩部作品的人物塑造其實有很大不同。
1人物角色分化不同
《小二黑結(jié)婚》出現(xiàn)了正面人物,也出現(xiàn)了反面人物,矛盾呈現(xiàn)非常清晰,通俗易懂;《荷花淀》基本只寫了正面人物,敘事詩意?!缎《诮Y(jié)婚》塑造了三類人物:進步農(nóng)民的典型——小二黑,小芹;落后農(nóng)民的典型——二諸葛,三仙姑;惡勢力的典型——金旺,興旺,金旺他爹,這三類人物都出現(xiàn)在了臺前?!逗苫ǖ怼穭t只塑造了以水生為代表的游擊隊員和這些游擊隊員的妻子——以水生嫂為代表的農(nóng)村婦女,寫的是侵略者與被侵略者的故事,是不可調(diào)和的矛盾,其中的反面人物日本人只是出現(xiàn)在幕后,沒有正面描寫。
單從故事的張力而言,《小二黑結(jié)婚》更有張力,矛盾沖突更為鮮明,第八節(jié)“拿雙”就是矛盾的頂點。在這一節(jié)中,各路人馬齊上陣,性格的表現(xiàn)也很充分。小二黑、小芹的無所畏懼,為爭取自由幸福生活進行斗爭的進步性“小二黑說:‘不用理她!我打聽過區(qū)上的同志,人家說只要男女本人愿意,就能到區(qū)上登記,別人誰也做不了主。……”。二諸葛的不分是非,軟弱屈從“二諸葛也出來了,見小二黑被人家捆起來,就跪在興旺面前哀求道:‘興旺!咱兩家沒有什么仇!看在我老漢面上,請你們諸位高高手……”;三仙姑的不合時宜,心理扭曲“其實讓小芹吃一吃虧她很高興,所以跟二諸葛老婆鬧了一陣之后,回去就睡了?!薄帮堖€沒有吃罷,區(qū)上的交通員來傳她。她好像很得意,嗓子拉得長長地說‘閨女大了咱管不了,就去請區(qū)長替咱管教管教!她吃完了飯,換上新衣服、新手帕、繡花鞋、鑲邊褲,又擦了一次粉,加了幾件首飾,然后叫于福給她備上驢,她騎上,于福給她趕上,往區(qū)上去?!?;金旺、興旺兄弟的為非作歹,惡人得勢都表現(xiàn)得淋漓盡致,“‘拿?沒有犯了法!興旺也來了,下命令道:‘捉住捉?。∥揖涂茨惴阜ú环阜??給你操了好幾天心了!”“興旺說:‘里邊還有個女的,也捆起來!捉奸要雙,這是她自己說的!說著就把小芹也捆起來了。”這個矛盾沖突張力十足,對人物的性格進行了很好地詮釋。
《荷花淀》中的人物分為了兩類:游擊隊員和農(nóng)村婦女是正義的反侵略反壓迫的代表,日本人則是帝國主義侵略者。高潮也是游擊隊員與日本人的戰(zhàn)斗,但對日本人,作者并沒有給出正面描寫,而是通過對一個場面描寫展開“幸虧是這些青年婦女,白洋淀長大的,她們搖得小船飛快。小船活像離開了水皮的一條打跳的梭魚。她們從小跟這小船打交道,駛起來就像織布穿梭、縫衣透針一般快?!边@個場面描寫也只是寥寥幾筆,非常簡潔、生動,是一幅十分逼真的畫面。描寫她們搖得小船飛快:“活像離開了水皮的一條打跳的梭魚?!边B用三個比喻,切合當時的情景,也切合這些農(nóng)村青年婦女的身份?!澳敲髅靼装资枪碜樱∵@幾個青年婦女咬緊牙制止住心跳,搖櫓的手并沒有慌,水在兩旁大聲嘩嘩,嘩嘩,嘩嘩嘩!”只聽到水聲,表現(xiàn)了當時的進展形勢,從而也反映出這些青年婦女的沉著、勇敢、機智。關(guān)于戰(zhàn)斗場面,作者也只是用了“但是那些隱蔽在大荷葉下面的戰(zhàn)士們,正在聚精會神瞄著敵人射擊,半眼也沒有看她們。槍聲清脆,三五排槍過后,他們投出了手榴彈,沖出了荷花淀。”后來就“手榴彈把敵人那只大船擊沉,一切都沉下去了。水面上只剩下一團煙硝火藥氣味?!绷?,可謂惜字如金。但作者在這里很巧妙地運用了環(huán)境描寫,烘托當時的緊張氣氛和當時人物的緊張心理?!皫字灰傍啌淅憷泔w起,尖聲驚叫,掠著水面飛走了”“荷花變成人了?”雖然只對正面人物進行了刻畫,但文中環(huán)境描寫的運用讓高潮的緊張沖突增色不少,也讓這些農(nóng)村青年婦女的形象深深印在了讀者的腦海之中。
2人物形象的塑造方法不同
同樣是小說,人物塑造的方法卻有很大不同。《小二黑結(jié)婚》在人物塑造中注重各種描寫手法的運用,如外貌描寫、語言描寫、動作描寫、側(cè)面描寫等。對三仙姑的外貌描寫“頂門上的頭發(fā)脫光了,用黑手帕蓋起來,只可惜宮粉涂不平臉上的皺紋,看起來好像驢糞蛋上下上了霜”,運用山西風味的地方語言,形象通俗,且幽默風趣,但不排除作者有故意丑化的嫌疑。文中的語言描寫與動作描寫更多,主要是通過這兩種描寫來塑造人物。側(cè)面描寫的運用恰到好處。“剛才跑出去那個小閨女,跑到外邊一宣傳,說有個打官司的老婆,四十五了,擦著粉,穿著花鞋。鄰近的女人們都跑來看,擠了半院,唧唧噥噥說:‘看看!四十五了!‘看那褲腿!‘看那花鞋!三仙姑半輩沒有臉紅過,偏這會撐不住氣了,一道道熱汗在臉上流。”一個不合時宜、追求老來俏的農(nóng)村婦女如在眼前。合適的方法是本文人物塑造成功的關(guān)鍵。
3人物變化不同
《荷花淀》中的人物從開始出現(xiàn)就一直是正面的,積極的,向上的,是美與善的化身,從普通的支持丈夫抗日的農(nóng)村婦女成長為“學(xué)會了射擊。冬天,打冰夾魚的時候,她們一個個登在流星一樣的冰船上,來回警戒。敵人圍剿那百畝大葦塘的時候,她們配合子弟兵作戰(zhàn),出入在那蘆葦?shù)暮@铩!钡挠⒂屡畱?zhàn)士,從好走向更好?!缎《诮Y(jié)婚》中人物的變化主要表現(xiàn)在二諸葛和三仙姑身上,二諸葛從“抬腳動手都要論一論陰陽八卦,看一看黃道黑道”到“不好意思再到別人跟前賣弄他那一套了”,三仙姑從“每月初一十五都要頂著紅布搖搖擺擺裝扮天神”“偏愛當個老來俏,小鞋上仍要繡花,褲腿上仍要鑲邊”到“把自己的打扮從頂?shù)降讚Q了一遍,弄得像個當長輩人的樣子,把三十年來裝神弄鬼的那張香案也悄悄拆去”,作者讓他們二人都有很大進步。當然,這與作品本身的政治性也相關(guān)聯(lián)。
4人物豐富度不同
《荷花淀》中的人物尤其是這些農(nóng)村婦女性格豐富,是圓形人物,她們關(guān)心丈夫的安危,依戀丈夫,在見不到丈夫時又表現(xiàn)出不滿,給人感覺非常真實。而《小二黑結(jié)婚》卻直接把人物分為了三類符號:進步,可進步,惡勢力。所以最后只有二諸葛和三仙姑有所變化。
《小二黑結(jié)婚》與《荷花淀》在塑造人物方面各有千秋,一個真實接地氣,一個浪漫顯虛幻,一個為政治,一個贊人性,一個敘述,一個抒情……都塑造出了典型的人物。