王秀娟

摘要：《小二黑結(jié)婚》是趙樹理的代表作，《荷花淀》是孫犁的代表作。趙樹理與孫犁在中國現(xiàn)當代文學(xué)中均是極有特色的著名作家。一個是“山藥蛋派”的代表人物，一個是“荷花淀派”的代表人物，對《小二黑結(jié)婚》與《荷花淀》進行對比閱讀可以更清晰地發(fā)現(xiàn)兩個派別的特色。

關(guān)鍵詞：小二黑結(jié)婚；荷花淀；對比首先，這兩部作品有很多的相同之處。從題材上說，兩部作品都是農(nóng)村題材小說；從時間范疇上說，兩部作品都是抗日戰(zhàn)爭時期的產(chǎn)物；從人物刻畫方面說，兩部作品成功地都塑造了系列人物群像。但兩部作品也有很大的不同，從創(chuàng)作方法上說，《小二黑結(jié)婚》是用現(xiàn)實主義方法反映農(nóng)村社會的變遷和存在其間的矛盾斗爭，而《荷花淀》則采用的是浪漫主義的抒情方式來塑造白洋淀人民的美；從結(jié)構(gòu)方式上說，《小二黑結(jié)婚》受傳統(tǒng)文化中評書的章回體結(jié)構(gòu)影響大，分章分節(jié)，集中地敘述人物和事件，既相對獨立，又不破壞故事的完整性和連貫性。而《荷花淀》則是采用以時間為順序敘述故事的小說模式。從思想意義上說，《小二黑結(jié)婚》說明人民政權(quán)是人民實現(xiàn)自主婚姻的最可靠保證，但也表達了作者對基層政權(quán)的隱憂，《荷花淀》贊揚了白洋淀廣大婦女潑辣、勇敢、堅定、樂觀的戰(zhàn)斗風貌，處處體現(xiàn)出一種人性美。就兩部作品而言，雖然都成功塑造了系列人物群像，但仔細分析比較，兩部作品的人物塑造其實有很大不同。

1人物角色分化不同

《小二黑結(jié)婚》出現(xiàn)了正面人物，也出現(xiàn)了反面人物，矛盾呈現(xiàn)非常清晰，通俗易懂；《荷花淀》基本只寫了正面人物，敘事詩意?！缎《诮Y(jié)婚》塑造了三類人物：進步農(nóng)民的典型——小二黑，小芹；落后農(nóng)民的典型——二諸葛，三仙姑；惡勢力的典型——金旺，興旺，金旺他爹，這三類人物都出現(xiàn)在了臺前?！逗苫ǖ怼穭t只塑造了以水生為代表的游擊隊員和這些游擊隊員的妻子——以水生嫂為代表的農(nóng)村婦女，寫的是侵略者與被侵略者的故事，是不可調(diào)和的矛盾，其中的反面人物日本人只是出現(xiàn)在幕后，沒有正面描寫。

單從故事的張力而言，《小二黑結(jié)婚》更有張力，矛盾沖突更為鮮明，第八節(jié)“拿雙”就是矛盾的頂點。在這一節(jié)中，各路人馬齊上陣，性格的表現(xiàn)也很充分。小二黑、小芹的無所畏懼，為爭取自由幸福生活進行斗爭的進步性“小二黑說：‘不用理她！我打聽過區(qū)上的同志，人家說只要男女本人愿意，就能到區(qū)上登記，別人誰也做不了主。……”。二諸葛的不分是非，軟弱屈從“二諸葛也出來了，見小二黑被人家捆起來，就跪在興旺面前哀求道：‘興旺！咱兩家沒有什么仇！看在我老漢面上，請你們諸位高高手……”；三仙姑的不合時宜，心理扭曲“其實讓小芹吃一吃虧她很高興，所以跟二諸葛老婆鬧了一陣之后，回去就睡了?！薄帮堖€沒有吃罷，區(qū)上的交通員來傳她。她好像很得意，嗓子拉得長長地說‘閨女大了咱管不了，就去請區(qū)長替咱管教管教！她吃完了飯，換上新衣服、新手帕、繡花鞋、鑲邊褲，又擦了一次粉，加了幾件首飾，然后叫于福給她備上驢，她騎上，于福給她趕上，往區(qū)上去?！?；金旺、興旺兄弟的為非作歹，惡人得勢都表現(xiàn)得淋漓盡致，“‘拿？沒有犯了法！興旺也來了，下命令道：‘捉住捉?。∥揖涂茨惴阜ú环阜?？給你操了好幾天心了！”“興旺說：‘里邊還有個女的，也捆起來！捉奸要雙，這是她自己說的！說著就把小芹也捆起來了。”這個矛盾沖突張力十足，對人物的性格進行了很好地詮釋。

《荷花淀》中的人物分為了兩類：游擊隊員和農(nóng)村婦女是正義的反侵略反壓迫的代表，日本人則是帝國主義侵略者。高潮也是游擊隊員與日本人的戰(zhàn)斗，但對日本人，作者并沒有給出正面描寫，而是通過對一個場面描寫展開“幸虧是這些青年婦女，白洋淀長大的，她們搖得小船飛快。小船活像離開了水皮的一條打跳的梭魚。她們從小跟這小船打交道，駛起來就像織布穿梭、縫衣透針一般快?！边@個場面描寫也只是寥寥幾筆，非常簡潔、生動，是一幅十分逼真的畫面。描寫她們搖得小船飛快：“活像離開了水皮的一條打跳的梭魚?！边B用三個比喻，切合當時的情景，也切合這些農(nóng)村青年婦女的身份?！澳敲髅靼装资枪碜樱∵@幾個青年婦女咬緊牙制止住心跳，搖櫓的手并沒有慌，水在兩旁大聲嘩嘩，嘩嘩，嘩嘩嘩！”只聽到水聲，表現(xiàn)了當時的進展形勢，從而也反映出這些青年婦女的沉著、勇敢、機智。關(guān)于戰(zhàn)斗場面，作者也只是用了“但是那些隱蔽在大荷葉下面的戰(zhàn)士們，正在聚精會神瞄著敵人射擊，半眼也沒有看她們。槍聲清脆，三五排槍過后，他們投出了手榴彈，沖出了荷花淀。”后來就“手榴彈把敵人那只大船擊沉，一切都沉下去了。水面上只剩下一團煙硝火藥氣味?！绷?，可謂惜字如金。但作者在這里很巧妙地運用了環(huán)境描寫，烘托當時的緊張氣氛和當時人物的緊張心理?！皫字灰傍啌淅憷泔w起，尖聲驚叫，掠著水面飛走了”“荷花變成人了？”雖然只對正面人物進行了刻畫，但文中環(huán)境描寫的運用讓高潮的緊張沖突增色不少，也讓這些農(nóng)村青年婦女的形象深深印在了讀者的腦海之中。

2人物形象的塑造方法不同

同樣是小說，人物塑造的方法卻有很大不同。《小二黑結(jié)婚》在人物塑造中注重各種描寫手法的運用，如外貌描寫、語言描寫、動作描寫、側(cè)面描寫等。對三仙姑的外貌描寫“頂門上的頭發(fā)脫光了，用黑手帕蓋起來，只可惜宮粉涂不平臉上的皺紋，看起來好像驢糞蛋上下上了霜”，運用山西風味的地方語言，形象通俗，且幽默風趣，但不排除作者有故意丑化的嫌疑。文中的語言描寫與動作描寫更多，主要是通過這兩種描寫來塑造人物。側(cè)面描寫的運用恰到好處。“剛才跑出去那個小閨女，跑到外邊一宣傳，說有個打官司的老婆，四十五了，擦著粉，穿著花鞋。鄰近的女人們都跑來看，擠了半院，唧唧噥噥說：‘看看！四十五了！‘看那褲腿！‘看那花鞋！三仙姑半輩沒有臉紅過，偏這會撐不住氣了，一道道熱汗在臉上流。”一個不合時宜、追求老來俏的農(nóng)村婦女如在眼前。合適的方法是本文人物塑造成功的關(guān)鍵。

3人物變化不同

《荷花淀》中的人物從開始出現(xiàn)就一直是正面的，積極的，向上的，是美與善的化身，從普通的支持丈夫抗日的農(nóng)村婦女成長為“學(xué)會了射擊。冬天，打冰夾魚的時候，她們一個個登在流星一樣的冰船上，來回警戒。敵人圍剿那百畝大葦塘的時候，她們配合子弟兵作戰(zhàn)，出入在那蘆葦?shù)暮＠铩！钡挠⒂屡畱?zhàn)士，從好走向更好?！缎《诮Y(jié)婚》中人物的變化主要表現(xiàn)在二諸葛和三仙姑身上，二諸葛從“抬腳動手都要論一論陰陽八卦，看一看黃道黑道”到“不好意思再到別人跟前賣弄他那一套了”，三仙姑從“每月初一十五都要頂著紅布搖搖擺擺裝扮天神”“偏愛當個老來俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲邊”到“把自己的打扮從頂?shù)降讚Q了一遍，弄得像個當長輩人的樣子，把三十年來裝神弄鬼的那張香案也悄悄拆去”，作者讓他們二人都有很大進步。當然，這與作品本身的政治性也相關(guān)聯(lián)。

4人物豐富度不同

《荷花淀》中的人物尤其是這些農(nóng)村婦女性格豐富，是圓形人物，她們關(guān)心丈夫的安危，依戀丈夫，在見不到丈夫時又表現(xiàn)出不滿，給人感覺非常真實。而《小二黑結(jié)婚》卻直接把人物分為了三類符號：進步，可進步，惡勢力。所以最后只有二諸葛和三仙姑有所變化。

《小二黑結(jié)婚》與《荷花淀》在塑造人物方面各有千秋，一個真實接地氣，一個浪漫顯虛幻，一個為政治，一個贊人性，一個敘述，一個抒情……都塑造出了典型的人物。