摘要：姜文可謂是中國當下影壇具有較強實力的人物之一，無論是他的演繹技巧還是他的導演風格都獨樹一幟。姜文繼導演了《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《太陽照常升起》三部影片之后，于2010年賀歲檔推出其新作——《讓子彈飛》。可以說，憑借這僅有的四部電影足以在中國電影史上占有一席之地。姜文電影既不像第五代導演那樣關注民族的歷史的重構與反思，也不像第六代導演那樣將鏡頭對準社會邊緣的小人物小事件。他有著自己的風格，并且依靠自己獨特的風格，大刀闊斧地改編原著，使自己的影片在原著基礎上得到一種個性的解讀。當然，也正是由于其獨樹一幟的這個特點，使得姜文電影的改編策略值得研究。

關鍵詞：姜文；作者電影；改編；策略1缺少“作者”的改編研究

雖然姜文的導演風格獨特，作品另類，但對其研究僅有兩本專著：一本是由蘇牧所著的《太陽少年<陽光燦爛的日子>讀解》，該書從王朔的小說《動物兇猛》開始，依次對主題、風格、結構、劇本、視聽方案、表演方式和演員選擇與表演等構成一部優(yōu)秀影片的各個元素逐一展開，對這部在90年代中期既叫好又叫座的經(jīng)典影片展開了抽絲剝繭式的分析。另外一本書是李爾葳著的《漢子姜文》，此書以姜文的從影經(jīng)歷為主線，圍繞其演繹過的或導演過的影片為研究對象，細致地分析了一個電影人的成長歷程，真實的內心獨白，堅定的藝術追求。此外，還有一本姜文的自述體書籍——《一部電影的誕生》，該書是由姜文撰寫的，記錄了《陽光燦爛的日子》這影片的拍攝全過程，為研究這部影片提供了真實可信的資料。此外，在一些雜志上，關于《陽光燦爛的日子》這部影片的分析有7篇有價值的論文。有的通過從敘事角度進行分析的，如李佳的《淺析電影<陽光燦爛的日子>中的敘事學》，分別從敘事者與接受者、敘事時間與空間以及敘事習慣與風格這三個方面進行分析的。有的則從視聽元素方面入手，如趙艷麗的《解讀視覺語言的構建美——評析影片<陽光燦爛的日子>》，著重將這部影片的視覺層面，如光線、影調與色彩的運用、運動鏡頭的運用以及畫面構圖等方面進行了解讀。

有關于《鬼子來了》這部影片分析比較少，有8篇較深入的論文，因為主題涉及抗日戰(zhàn)爭，所以有的論文從獨特的歷史文化角度進行分析的，如汪方華的《<鬼子來了>——黑白濾色鏡中的草根情結》以草根文化為視角度的解讀，也有如耿春紅的《含淚笑中的遺憾—評電影<鬼子來了>》認為“姜文對《鬼子來了》中幽默元素的安排和尺度的把握不當成為該片不盡如人意的癥結所在”。[1]對姜文在《鬼子來了》的元素設置提出了看法。由于《太陽照常升起》在國內放映時，媒體調查顯示大部分觀眾持看不懂的言論，然而《太陽照常升起》的研究論文卻相對頗豐，大概32篇。其中，大部分是對這部影片的解讀。例如，在侯歌的《“陌生”的愛情密碼——電影<太陽照常升起>的另一種解讀》就其中的一系列的愛情符號進行了詳盡地分析，試圖找到影片的真諦。又如徐源的《從女性身體看“太陽”背后的欲望與權力從<太陽照常升起>談起》一文從姜文影片的女性身體為符碼進行解讀。還有胡雪樺的《<太陽照常升起>一部具有獨特品格的后現(xiàn)代電影》一文從后現(xiàn)代角度認為：“《太陽》是一部‘非常規(guī)的電影，具體來說，是后現(xiàn)代電影”[2]等等。關于姜文的新作《讓子彈飛》的研究也不少，目前有近35篇文章。由于《讓子彈飛》具有商業(yè)片的特性，所以有一部分是對其商業(yè)性與藝術性的研究，如趙衛(wèi)防的《<讓子彈飛>：商業(yè)與個性的融合》，趙勇的《先鋒與媚俗》等，分別從姜文以往藝術片范疇到商業(yè)片的跨越兩個方面進行研討，分析姜文風格的轉變和對商業(yè)片的處理。另外，當然還有學者依舊對姜文電影中運用的符號和象征感興趣。例如，王昕羽的《電影中的文學——對<讓子彈飛>中意象、隱喻、象征的解讀》，對《讓子彈飛》中的怪誕情節(jié)和人物行為，進行了剖析，總結出其中的隱喻及含義等等。

總而言之，對于姜文電影的研究材料較為豐富，尤其是關于姜文的“作者電影”的研究耐人尋味。但是，以“作者電影”為切入點，對姜文電影的文學改編研究尚屬空白。試想，姜文四部電影均涉及文學改編，而姜文本身又具有“電影作者”的氣質，所以在研究姜文電影改編中，從“作者電影”的理論和觀念入手，不失為一個較為新穎的研究方向。

2透過“作者”研究改編

通過對資料的整理與分析，發(fā)現(xiàn)姜文的四部電影均來自文學改編，而且姜文也都直接或間接地參與了改編活動。然而，針對于姜文電影研究的資料雖然較為繁多，但是對于姜文電影的文學改編卻少之又少。其中碩士論文有兩篇，一篇是柯小君的《姜文電影研究：從<動物兇猛>到<陽光燦爛的日子>的影像重構》，文章通過電影《陽光燦爛的日子》與原著《動物兇猛》的比較研究，分別從原著的文革記憶的個性詮釋，電影的改變策略以及姜文改編的敘事風格進行剖析，闡釋了作者研究的結論。另外一篇碩士論文是胡婷婷的《小說和電影的成功聯(lián)姻——從小說<動物兇猛>到電影<陽光燦爛的日子>》，在這篇論文中作者站在90年代全球化的語境下，對這部反映文革的影片及其原著進行解析。

可以說，這兩篇論文關注的是文學文本的相像上，對于姜文的“作者”身份卻涉及甚少。另外，有兩篇碩士論文：張春雨的《“作者電影”觀照下的姜文電影研究》和董丹妮的《“作者”視闕下的姜文電影研究》。這兩篇碩士論文分別從姜文“作者電影”的起因、形成及其特征進行了剖析，但是未對姜文電影的改編進行探討。試想，作為一位“作者電影”的導演又怎么能不參與劇本的改編創(chuàng)作呢？事實也證明了姜文是參與改編活動的。因此，綜合對姜文改編研究和姜文的“作者”研究兩方面，我們有理由認為，以“作者策略”為統(tǒng)籌下的姜文電影改編，這個研究方向是具有創(chuàng)新性和可行性的?；诖?，本文試圖從這個方向切入，試圖以“作者策略”的理論為指導，將研究重心放在姜文身為“電影作者”，是如何將自身的藝術特色作用于文學改編上來。

通過以上的分析，筆者認為可以將改編理論與“作者策略”理論相結合，對原著和姜文“作者電影”進行詳盡地剖析。當然，在研究中不能像某些學者的論文那樣，僅就個案研討。筆者認為既然姜文的四部電影均來源于文學作品（電影《陽光燦爛的日子》改編王朔的《動物兇猛》，電影《鬼子來了》改編尤鳳偉的《生存》，電影《太陽照常升起》改編葉彌的《天鵝絨》，電影《讓子彈飛》改編馬識途的《夜譚十記》），而且姜文又參與其中，那么其自有姜文自己的個性改造。為此，筆者認為對于姜文“作者電影”的改編研究，不能僅從表象進行分析而是結合文學改編和“作者策略”的理論，并將姜文的導演風格滲透其中，做到綜合全面，深入凝練，力爭系統(tǒng)地闡釋姜文“作者”視闕下的改編策略。力爭扭轉以往的以文本相像為中心的改編態(tài)度，將研究重點落實在“電影作者”之上。參考文獻：

[1] 耿春紅.含淚笑中的遺憾——評電影《鬼子來了》[J].時代文學（理論學術版），2007（3）.

[2] 胡雪樺.《太陽照常升起》一部具有獨特品格的后現(xiàn)代電影[J].藝術評論，2007（1）.作者簡介：張智（1986—），男，河北石家莊人，河北大學藝術學碩士，現(xiàn)任教于河北傳媒學院，從事影視理論與創(chuàng)作研究。