關(guān)鍵詞：中國(guó)圖書館分類法；繪畫理論；繪畫技法；繪畫作品

摘要：文章在分析研究《中國(guó)圖書館分類法》第五版J2繪畫類目設(shè)置的基礎(chǔ)上，對(duì)繪畫理論、繪畫技法、繪畫作品等類目設(shè)置提出了調(diào)整意見(jiàn)。

中圖分類號(hào)：G250文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-1588（2014）02-0065-03

收稿日期：2014-01-03

作者簡(jiǎn)介：潘玲（1981-），重慶圖書館館員?？茖W(xué)性、適用性是《中國(guó)圖書館分類法》（以下簡(jiǎn)稱《中圖法》）編制的根本原則。科學(xué)性原則是《中圖法》的軀干和靈魂，適用性原則是《中圖法》所遵循的客觀準(zhǔn)則，二者的有機(jī)統(tǒng)一，確保了《中圖法》簡(jiǎn)明、易懂、易記、易用。據(jù)此，筆者現(xiàn)就《中圖法》第五版J20繪畫類目的設(shè)置問(wèn)題，提出一些個(gè)人看法，以供研討。

1繪畫理論

1.1類目設(shè)置重復(fù)

J20繪畫理論下的J20-02/J206.4的類目設(shè)置與J0藝術(shù)理論下J0-02/J06的類目設(shè)置重復(fù)。重復(fù)意味著重要或多余，這里是多余的，只要J20仿J0分即可。而且這種仿分與J20-02/206.4的分類號(hào)都是完全一致的，這樣重復(fù)沒(méi)有任何意義。

1.2各繪畫形式理論問(wèn)題

J20繪畫理論下只有一般性理論問(wèn)題類目，沒(méi)有各繪畫形式理論類目，造成有關(guān)圖書歸類困難。鑒于各繪畫形式理論與其技法關(guān)系密切，常常難以把二者區(qū)分開(kāi)來(lái)，應(yīng)在J20繪畫理論下作注釋：總論入此，并仿J0分；專論入J21繪畫技法有關(guān)各類。

1.3類目設(shè)置不科學(xué)

J2-3繪畫研究方法、工作方法和J2-39電子繪畫技術(shù)類目設(shè)置不科學(xué)。這種方法類的圖書，通過(guò)仿總論復(fù)分表完全可以解決；而這種技術(shù)類的圖書，理應(yīng)納入繪畫技法中去。

2繪畫技法

2.1從繪畫題材角度設(shè)置有關(guān)類目不科學(xué)

如：政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、文化、歷史畫、風(fēng)俗畫、人物、肖像等，它們的技法是什么呢？唐代畫家閻立本的《步輦圖》、宋代畫家陳居中的《文姬歸漢圖》都是描繪歷史題材的歷史畫，這是中國(guó)畫的技法。在歐洲，17世紀(jì)理論家們認(rèn)為歷史是繪畫中最重要的題材。法國(guó)畫家梅索尼埃的《一八一四出征法國(guó)》描繪了法國(guó)皇帝拿破侖·波拿巴在法國(guó)北部與俄奧普聯(lián)軍作戰(zhàn)行軍中的情景，也是歷史畫，但這是油畫的技法。此外，在我國(guó)，不少畫家運(yùn)用油畫形式反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)這一歷史時(shí)期的作品也是不少的。意大利畫家達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》用油畫以肖像的形式，卓越地表現(xiàn)了人的精神狀態(tài)；南京博物館收藏的《明人肖像》，是用中國(guó)畫技法表現(xiàn)的；王克慶的《強(qiáng)者》是以雕塑的技法反映肖像的等等。故此，筆者認(rèn)為，某一繪畫題材在繪畫藝術(shù)中是沒(méi)有固定的、專一的繪畫技法和繪畫形式的。作為繪畫題材，不論哪一種繪畫形式都有可能采用。這樣，技法也就屬于這一繪畫形式了。因而，繪畫技法的立類，不應(yīng)從題材的角度出發(fā)來(lái)考慮。此外，還應(yīng)指出的是，J21繪畫技法中已從各種題材的角度設(shè)置了類目，而在J22中國(guó)繪畫作品和J23各國(guó)繪畫作品類目里，則是從繪畫形式設(shè)置類目的，而沒(méi)有從題材的角度設(shè)置類目，那么，通過(guò)J21中各種題材技法產(chǎn)生出來(lái)的繪畫作品，它們又該分入何類呢？這顯然是不科學(xué)的，也是不符合繪畫藝術(shù)的實(shí)際情況的。

2.2綜合性的繪畫形式不應(yīng)設(shè)置繪畫技法類目

J218中的宣傳畫、漫畫、連環(huán)畫、組畫、插圖畫、壁畫等均屬于綜合性繪畫形式，一般采用中國(guó)畫中線描表現(xiàn)，也有用水粉畫、素描、版畫等進(jìn)行描繪。以連環(huán)畫為例，如：韓和平的《故鄉(xiāng)》是油畫形式表現(xiàn)的；任伍和姚有信的《傷逝——涓生的手記》是用中國(guó)畫形式表現(xiàn)的；婁欣和鄭毓敏等的《魯迅——偉大的革命家、思想家、文學(xué)家》是用水粉畫形式表現(xiàn)的；魏旭光等編、李濟(jì)遠(yuǎn)等繪的《大寨之路》是用年畫的手法表現(xiàn)的；若竹改編、張祖道、吳綱攝影的《救救他》是采用攝影的形式反映的。

此外，在繪畫技法中，只有J212中國(guó)畫技法和J213油畫技法可仿J20和J211.2分。那么，其他繪畫形式就不涉及有關(guān)理論問(wèn)題和題材問(wèn)題嗎？同樣涉及其理論和題材問(wèn)題，如有必要理應(yīng)仿分。

潘玲：《中國(guó)圖書館分類法》J2繪畫類目的設(shè)置探討潘玲：《中國(guó)圖書館分類法》J2繪畫類目的設(shè)置探討3繪畫作品

J222中國(guó)畫僅從時(shí)代的角度設(shè)置類目不科學(xué)、不適用。從中國(guó)畫的發(fā)展上看，經(jīng)過(guò)了由人物、山水到花鳥(niǎo)的過(guò)程，各有其發(fā)生發(fā)展的歷史；從繪畫理論上看，人物、山水和花鳥(niǎo)各有其具體理論；從繪畫技法上看，也各不相同。在圖書流通中，讀者也不僅是從時(shí)代角度求書的。從圖書的出版情況來(lái)說(shuō)，一是作品綜合集；二是人物、山水、花鳥(niǎo)單獨(dú)成書出版，尤其是單獨(dú)成書出版的較多。因此，中國(guó)畫作品不僅要從時(shí)代角度出發(fā)，而且更重要的是要從繪畫題材的角度設(shè)置類目。

J222.2/.6歷代作品和J222.7現(xiàn)代作品，前者不仿分，后者有仿分，這樣做不合適。它們只是時(shí)代不同而已，都有一個(gè)題材問(wèn)題，應(yīng)當(dāng)采用一樣的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置類目。

J223.1多人作品集和J223.8個(gè)人作品集，這是第五版新增類目，這種新增沒(méi)有必要。如有必要，那么其他繪畫形式為什么又不如此安排呢？如：中國(guó)畫、年畫、水彩、水粉、版畫等同樣有多人或個(gè)人成書出版問(wèn)題。各國(guó)繪畫作品中J233油畫也是如此。

J224.1各種畫作品按題材分和J224.2各種畫作品按技法分，這是第五版新增類目，這種新增同樣沒(méi)有必要。一是不易懂。這里的“畫、作品”的含義不易理解，這“畫”即“素描、速寫”，這“畫、作品”是同一概念；二是不易用。J224.1和J224.2都是各種畫作品，分別要用題材和技法去歸類，既不科學(xué)，也不適用；三是J234同樣是素描、速寫，為何又不作這樣的區(qū)分呢？這種同樣的事物用不同標(biāo)準(zhǔn)去加以區(qū)分的分類方法，是不利于圖書的存取的。

J231作品綜合集類目下注“兩種以上技法的畫集入此”的提法不科學(xué)。因?yàn)槔L畫作品中技法的多少不能成為畫集的構(gòu)成因素，更不能形成作品綜合集。J221也是作品綜合集但注釋卻不一樣，這里都是作品綜合集，只是國(guó)別不同已而，為什么同樣性質(zhì)的問(wèn)題卻出現(xiàn)不同的注釋呢？這是不應(yīng)該出現(xiàn)的低級(jí)錯(cuò)誤。

4J2繪畫類目的調(diào)整意見(jiàn)endprint

關(guān)鍵詞：中國(guó)圖書館分類法；繪畫理論；繪畫技法；繪畫作品

摘要：文章在分析研究《中國(guó)圖書館分類法》第五版J2繪畫類目設(shè)置的基礎(chǔ)上，對(duì)繪畫理論、繪畫技法、繪畫作品等類目設(shè)置提出了調(diào)整意見(jiàn)。

中圖分類號(hào)：G250文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-1588（2014）02-0065-03

收稿日期：2014-01-03

作者簡(jiǎn)介：潘玲（1981-），重慶圖書館館員?？茖W(xué)性、適用性是《中國(guó)圖書館分類法》（以下簡(jiǎn)稱《中圖法》）編制的根本原則?？茖W(xué)性原則是《中圖法》的軀干和靈魂，適用性原則是《中圖法》所遵循的客觀準(zhǔn)則，二者的有機(jī)統(tǒng)一，確保了《中圖法》簡(jiǎn)明、易懂、易記、易用。據(jù)此，筆者現(xiàn)就《中圖法》第五版J20繪畫類目的設(shè)置問(wèn)題，提出一些個(gè)人看法，以供研討。

1繪畫理論

1.1類目設(shè)置重復(fù)

J20繪畫理論下的J20-02/J206.4的類目設(shè)置與J0藝術(shù)理論下J0-02/J06的類目設(shè)置重復(fù)。重復(fù)意味著重要或多余，這里是多余的，只要J20仿J0分即可。而且這種仿分與J20-02/206.4的分類號(hào)都是完全一致的，這樣重復(fù)沒(méi)有任何意義。

1.2各繪畫形式理論問(wèn)題

J20繪畫理論下只有一般性理論問(wèn)題類目，沒(méi)有各繪畫形式理論類目，造成有關(guān)圖書歸類困難。鑒于各繪畫形式理論與其技法關(guān)系密切，常常難以把二者區(qū)分開(kāi)來(lái)，應(yīng)在J20繪畫理論下作注釋：總論入此，并仿J0分；專論入J21繪畫技法有關(guān)各類。

1.3類目設(shè)置不科學(xué)

J2-3繪畫研究方法、工作方法和J2-39電子繪畫技術(shù)類目設(shè)置不科學(xué)。這種方法類的圖書，通過(guò)仿總論復(fù)分表完全可以解決；而這種技術(shù)類的圖書，理應(yīng)納入繪畫技法中去。

2繪畫技法

2.1從繪畫題材角度設(shè)置有關(guān)類目不科學(xué)

如：政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、文化、歷史畫、風(fēng)俗畫、人物、肖像等，它們的技法是什么呢？唐代畫家閻立本的《步輦圖》、宋代畫家陳居中的《文姬歸漢圖》都是描繪歷史題材的歷史畫，這是中國(guó)畫的技法。在歐洲，17世紀(jì)理論家們認(rèn)為歷史是繪畫中最重要的題材。法國(guó)畫家梅索尼埃的《一八一四出征法國(guó)》描繪了法國(guó)皇帝拿破侖·波拿巴在法國(guó)北部與俄奧普聯(lián)軍作戰(zhàn)行軍中的情景，也是歷史畫，但這是油畫的技法。此外，在我國(guó)，不少畫家運(yùn)用油畫形式反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)這一歷史時(shí)期的作品也是不少的。意大利畫家達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》用油畫以肖像的形式，卓越地表現(xiàn)了人的精神狀態(tài)；南京博物館收藏的《明人肖像》，是用中國(guó)畫技法表現(xiàn)的；王克慶的《強(qiáng)者》是以雕塑的技法反映肖像的等等。故此，筆者認(rèn)為，某一繪畫題材在繪畫藝術(shù)中是沒(méi)有固定的、專一的繪畫技法和繪畫形式的。作為繪畫題材，不論哪一種繪畫形式都有可能采用。這樣，技法也就屬于這一繪畫形式了。因而，繪畫技法的立類，不應(yīng)從題材的角度出發(fā)來(lái)考慮。此外，還應(yīng)指出的是，J21繪畫技法中已從各種題材的角度設(shè)置了類目，而在J22中國(guó)繪畫作品和J23各國(guó)繪畫作品類目里，則是從繪畫形式設(shè)置類目的，而沒(méi)有從題材的角度設(shè)置類目，那么，通過(guò)J21中各種題材技法產(chǎn)生出來(lái)的繪畫作品，它們又該分入何類呢？這顯然是不科學(xué)的，也是不符合繪畫藝術(shù)的實(shí)際情況的。

2.2綜合性的繪畫形式不應(yīng)設(shè)置繪畫技法類目

J218中的宣傳畫、漫畫、連環(huán)畫、組畫、插圖畫、壁畫等均屬于綜合性繪畫形式，一般采用中國(guó)畫中線描表現(xiàn)，也有用水粉畫、素描、版畫等進(jìn)行描繪。以連環(huán)畫為例，如：韓和平的《故鄉(xiāng)》是油畫形式表現(xiàn)的；任伍和姚有信的《傷逝——涓生的手記》是用中國(guó)畫形式表現(xiàn)的；婁欣和鄭毓敏等的《魯迅——偉大的革命家、思想家、文學(xué)家》是用水粉畫形式表現(xiàn)的；魏旭光等編、李濟(jì)遠(yuǎn)等繪的《大寨之路》是用年畫的手法表現(xiàn)的；若竹改編、張祖道、吳綱攝影的《救救他》是采用攝影的形式反映的。

此外，在繪畫技法中，只有J212中國(guó)畫技法和J213油畫技法可仿J20和J211.2分。那么，其他繪畫形式就不涉及有關(guān)理論問(wèn)題和題材問(wèn)題嗎？同樣涉及其理論和題材問(wèn)題，如有必要理應(yīng)仿分。

潘玲：《中國(guó)圖書館分類法》J2繪畫類目的設(shè)置探討潘玲：《中國(guó)圖書館分類法》J2繪畫類目的設(shè)置探討3繪畫作品

J222中國(guó)畫僅從時(shí)代的角度設(shè)置類目不科學(xué)、不適用。從中國(guó)畫的發(fā)展上看，經(jīng)過(guò)了由人物、山水到花鳥(niǎo)的過(guò)程，各有其發(fā)生發(fā)展的歷史；從繪畫理論上看，人物、山水和花鳥(niǎo)各有其具體理論；從繪畫技法上看，也各不相同。在圖書流通中，讀者也不僅是從時(shí)代角度求書的。從圖書的出版情況來(lái)說(shuō)，一是作品綜合集；二是人物、山水、花鳥(niǎo)單獨(dú)成書出版，尤其是單獨(dú)成書出版的較多。因此，中國(guó)畫作品不僅要從時(shí)代角度出發(fā)，而且更重要的是要從繪畫題材的角度設(shè)置類目。

J222.2/.6歷代作品和J222.7現(xiàn)代作品，前者不仿分，后者有仿分，這樣做不合適。它們只是時(shí)代不同而已，都有一個(gè)題材問(wèn)題，應(yīng)當(dāng)采用一樣的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置類目。

J223.1多人作品集和J223.8個(gè)人作品集，這是第五版新增類目，這種新增沒(méi)有必要。如有必要，那么其他繪畫形式為什么又不如此安排呢？如：中國(guó)畫、年畫、水彩、水粉、版畫等同樣有多人或個(gè)人成書出版問(wèn)題。各國(guó)繪畫作品中J233油畫也是如此。

J224.1各種畫作品按題材分和J224.2各種畫作品按技法分，這是第五版新增類目，這種新增同樣沒(méi)有必要。一是不易懂。這里的“畫、作品”的含義不易理解，這“畫”即“素描、速寫”，這“畫、作品”是同一概念；二是不易用。J224.1和J224.2都是各種畫作品，分別要用題材和技法去歸類，既不科學(xué)，也不適用；三是J234同樣是素描、速寫，為何又不作這樣的區(qū)分呢？這種同樣的事物用不同標(biāo)準(zhǔn)去加以區(qū)分的分類方法，是不利于圖書的存取的。

J231作品綜合集類目下注“兩種以上技法的畫集入此”的提法不科學(xué)。因?yàn)槔L畫作品中技法的多少不能成為畫集的構(gòu)成因素，更不能形成作品綜合集。J221也是作品綜合集但注釋卻不一樣，這里都是作品綜合集，只是國(guó)別不同已而，為什么同樣性質(zhì)的問(wèn)題卻出現(xiàn)不同的注釋呢？這是不應(yīng)該出現(xiàn)的低級(jí)錯(cuò)誤。

4J2繪畫類目的調(diào)整意見(jiàn)endprint

關(guān)鍵詞：中國(guó)圖書館分類法；繪畫理論；繪畫技法；繪畫作品

摘要：文章在分析研究《中國(guó)圖書館分類法》第五版J2繪畫類目設(shè)置的基礎(chǔ)上，對(duì)繪畫理論、繪畫技法、繪畫作品等類目設(shè)置提出了調(diào)整意見(jiàn)。

中圖分類號(hào)：G250文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-1588（2014）02-0065-03

收稿日期：2014-01-03

作者簡(jiǎn)介：潘玲（1981-），重慶圖書館館員?？茖W(xué)性、適用性是《中國(guó)圖書館分類法》（以下簡(jiǎn)稱《中圖法》）編制的根本原則?？茖W(xué)性原則是《中圖法》的軀干和靈魂，適用性原則是《中圖法》所遵循的客觀準(zhǔn)則，二者的有機(jī)統(tǒng)一，確保了《中圖法》簡(jiǎn)明、易懂、易記、易用。據(jù)此，筆者現(xiàn)就《中圖法》第五版J20繪畫類目的設(shè)置問(wèn)題，提出一些個(gè)人看法，以供研討。

1繪畫理論

1.1類目設(shè)置重復(fù)

J20繪畫理論下的J20-02/J206.4的類目設(shè)置與J0藝術(shù)理論下J0-02/J06的類目設(shè)置重復(fù)。重復(fù)意味著重要或多余，這里是多余的，只要J20仿J0分即可。而且這種仿分與J20-02/206.4的分類號(hào)都是完全一致的，這樣重復(fù)沒(méi)有任何意義。

1.2各繪畫形式理論問(wèn)題

J20繪畫理論下只有一般性理論問(wèn)題類目，沒(méi)有各繪畫形式理論類目，造成有關(guān)圖書歸類困難。鑒于各繪畫形式理論與其技法關(guān)系密切，常常難以把二者區(qū)分開(kāi)來(lái)，應(yīng)在J20繪畫理論下作注釋：總論入此，并仿J0分；專論入J21繪畫技法有關(guān)各類。

1.3類目設(shè)置不科學(xué)

J2-3繪畫研究方法、工作方法和J2-39電子繪畫技術(shù)類目設(shè)置不科學(xué)。這種方法類的圖書，通過(guò)仿總論復(fù)分表完全可以解決；而這種技術(shù)類的圖書，理應(yīng)納入繪畫技法中去。

2繪畫技法

2.1從繪畫題材角度設(shè)置有關(guān)類目不科學(xué)

如：政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、文化、歷史畫、風(fēng)俗畫、人物、肖像等，它們的技法是什么呢？唐代畫家閻立本的《步輦圖》、宋代畫家陳居中的《文姬歸漢圖》都是描繪歷史題材的歷史畫，這是中國(guó)畫的技法。在歐洲，17世紀(jì)理論家們認(rèn)為歷史是繪畫中最重要的題材。法國(guó)畫家梅索尼埃的《一八一四出征法國(guó)》描繪了法國(guó)皇帝拿破侖·波拿巴在法國(guó)北部與俄奧普聯(lián)軍作戰(zhàn)行軍中的情景，也是歷史畫，但這是油畫的技法。此外，在我國(guó)，不少畫家運(yùn)用油畫形式反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)這一歷史時(shí)期的作品也是不少的。意大利畫家達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》用油畫以肖像的形式，卓越地表現(xiàn)了人的精神狀態(tài)；南京博物館收藏的《明人肖像》，是用中國(guó)畫技法表現(xiàn)的；王克慶的《強(qiáng)者》是以雕塑的技法反映肖像的等等。故此，筆者認(rèn)為，某一繪畫題材在繪畫藝術(shù)中是沒(méi)有固定的、專一的繪畫技法和繪畫形式的。作為繪畫題材，不論哪一種繪畫形式都有可能采用。這樣，技法也就屬于這一繪畫形式了。因而，繪畫技法的立類，不應(yīng)從題材的角度出發(fā)來(lái)考慮。此外，還應(yīng)指出的是，J21繪畫技法中已從各種題材的角度設(shè)置了類目，而在J22中國(guó)繪畫作品和J23各國(guó)繪畫作品類目里，則是從繪畫形式設(shè)置類目的，而沒(méi)有從題材的角度設(shè)置類目，那么，通過(guò)J21中各種題材技法產(chǎn)生出來(lái)的繪畫作品，它們又該分入何類呢？這顯然是不科學(xué)的，也是不符合繪畫藝術(shù)的實(shí)際情況的。

2.2綜合性的繪畫形式不應(yīng)設(shè)置繪畫技法類目

J218中的宣傳畫、漫畫、連環(huán)畫、組畫、插圖畫、壁畫等均屬于綜合性繪畫形式，一般采用中國(guó)畫中線描表現(xiàn)，也有用水粉畫、素描、版畫等進(jìn)行描繪。以連環(huán)畫為例，如：韓和平的《故鄉(xiāng)》是油畫形式表現(xiàn)的；任伍和姚有信的《傷逝——涓生的手記》是用中國(guó)畫形式表現(xiàn)的；婁欣和鄭毓敏等的《魯迅——偉大的革命家、思想家、文學(xué)家》是用水粉畫形式表現(xiàn)的；魏旭光等編、李濟(jì)遠(yuǎn)等繪的《大寨之路》是用年畫的手法表現(xiàn)的；若竹改編、張祖道、吳綱攝影的《救救他》是采用攝影的形式反映的。

此外，在繪畫技法中，只有J212中國(guó)畫技法和J213油畫技法可仿J20和J211.2分。那么，其他繪畫形式就不涉及有關(guān)理論問(wèn)題和題材問(wèn)題嗎？同樣涉及其理論和題材問(wèn)題，如有必要理應(yīng)仿分。

潘玲：《中國(guó)圖書館分類法》J2繪畫類目的設(shè)置探討潘玲：《中國(guó)圖書館分類法》J2繪畫類目的設(shè)置探討3繪畫作品

J222中國(guó)畫僅從時(shí)代的角度設(shè)置類目不科學(xué)、不適用。從中國(guó)畫的發(fā)展上看，經(jīng)過(guò)了由人物、山水到花鳥(niǎo)的過(guò)程，各有其發(fā)生發(fā)展的歷史；從繪畫理論上看，人物、山水和花鳥(niǎo)各有其具體理論；從繪畫技法上看，也各不相同。在圖書流通中，讀者也不僅是從時(shí)代角度求書的。從圖書的出版情況來(lái)說(shuō)，一是作品綜合集；二是人物、山水、花鳥(niǎo)單獨(dú)成書出版，尤其是單獨(dú)成書出版的較多。因此，中國(guó)畫作品不僅要從時(shí)代角度出發(fā)，而且更重要的是要從繪畫題材的角度設(shè)置類目。

J222.2/.6歷代作品和J222.7現(xiàn)代作品，前者不仿分，后者有仿分，這樣做不合適。它們只是時(shí)代不同而已，都有一個(gè)題材問(wèn)題，應(yīng)當(dāng)采用一樣的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置類目。

J223.1多人作品集和J223.8個(gè)人作品集，這是第五版新增類目，這種新增沒(méi)有必要。如有必要，那么其他繪畫形式為什么又不如此安排呢？如：中國(guó)畫、年畫、水彩、水粉、版畫等同樣有多人或個(gè)人成書出版問(wèn)題。各國(guó)繪畫作品中J233油畫也是如此。

J224.1各種畫作品按題材分和J224.2各種畫作品按技法分，這是第五版新增類目，這種新增同樣沒(méi)有必要。一是不易懂。這里的“畫、作品”的含義不易理解，這“畫”即“素描、速寫”，這“畫、作品”是同一概念；二是不易用。J224.1和J224.2都是各種畫作品，分別要用題材和技法去歸類，既不科學(xué)，也不適用；三是J234同樣是素描、速寫，為何又不作這樣的區(qū)分呢？這種同樣的事物用不同標(biāo)準(zhǔn)去加以區(qū)分的分類方法，是不利于圖書的存取的。

J231作品綜合集類目下注“兩種以上技法的畫集入此”的提法不科學(xué)。因?yàn)槔L畫作品中技法的多少不能成為畫集的構(gòu)成因素，更不能形成作品綜合集。J221也是作品綜合集但注釋卻不一樣，這里都是作品綜合集，只是國(guó)別不同已而，為什么同樣性質(zhì)的問(wèn)題卻出現(xiàn)不同的注釋呢？這是不應(yīng)該出現(xiàn)的低級(jí)錯(cuò)誤。

4J2繪畫類目的調(diào)整意見(jiàn)endprint