夏華東

“爸，這個(gè)戲好看嗎？”

“不好看。”

“不好看你怎么還能看得下去？”

“因?yàn)闆]別的戲看?！?/p>

這是去年的一天，海清在家陪父親看電視時(shí)的一段對(duì)話。當(dāng)時(shí)，電視劇里雷人的臺(tái)詞和粗制濫造的情節(jié)，讓海清坐了不到十分鐘就站起來了。

她搞不懂，這么爛的戲怎么還有人會(huì)看？而父親的回答讓她覺得，“中國的老百姓太可憐了?！?/p>

“2013年確實(shí)不是一個(gè)大年，沒有什么特別好看的戲?！焙Ｇ逯毖圆恢M地對(duì)《中國周刊》記者說，“現(xiàn)在我們的電視劇面太窄了，像推理劇、宮廷劇基本沒有了。應(yīng)該去滿足不同年齡段的人，多拍一些好看的劇?！?/p>

在海清看來，判定一部戲好壞的標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)：“你是否愿意坐在那里看下去。”

好劇本被拍壞的有先例，壞劇本被拍好的也有。但對(duì)海清來說，接一部戲時(shí)最基礎(chǔ)、最根本的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，還是劇本和角色。

很長一段時(shí)間，海清扮演的“媳婦”角色深入人心。“沒有任何一個(gè)演員想被定位成一個(gè)形象。演員這個(gè)職業(yè)就是要不斷嘗試新的角色。讓她不停地塑造同一個(gè)東西，就會(huì)失去興趣?！彼砸恢睕]有接拍一些電影，就是因?yàn)椤安幌氚央娨晞∩系男蜗蠛吞攸c(diǎn)再去放到大銀幕上，那樣沒有新鮮感”。

“好劇本太難等了！”海清感嘆。

入行十幾年，海清似乎有些無奈：“《來自星星的你》和《紙牌屋》我都看了。劇本太好了，每一集就像一個(gè)小電影。我覺得，未來三年國內(nèi)都做不到?！?/p>

《中國周刊》：您對(duì)目前的國內(nèi)電視劇市場怎樣評(píng)價(jià)？

海清：我不是特別了解，只能說作為電視劇演員，入行這么多年來，比較關(guān)心的還是劇本和合作團(tuán)隊(duì)。劇本是一劇之本。還有就是角色能不能完成，合作伙伴是不是有緣分，有默契，有火花。制作公司靠不靠譜也很重要。

為了等一個(gè)好劇本，有可能兩三年都拍不到一部戲。對(duì)于演員來說，手就生了。所以保持一定的產(chǎn)量也很重要。好在，合作演員和導(dǎo)演能夠挽救一個(gè)劇本。

《中國周刊》：你印象比較深的劇本有哪些？

海清：只能說我運(yùn)氣很好，出道的第一部戲《玉觀音》，很幸運(yùn)的是海巖老師的編劇。那個(gè)劇本好到基本不用加減一個(gè)字，改一點(diǎn)都是多余的。

拍完《玉觀音》，一度沒有接到好劇本。直到2007年，碰到了滕華濤，上了他的《雙面膠》。之后連著拍了幾個(gè)戲，《王貴與安娜》、《蝸居》，比較順利。后來就是六六的《心術(shù)》。除了運(yùn)氣好，還能說啥呢？

《中國周刊》：你對(duì)行業(yè)規(guī)則有什么看法？

海清：需要改進(jìn)的地方太多了！對(duì)于劇本的尊重，對(duì)于市場的尊重，對(duì)于藝術(shù)的尊重，非常有必要建立規(guī)則。

電視劇其實(shí)很痛苦。說到底，它是一個(gè)商品，做得好了就是藝術(shù)。我們大部分演員希望在這個(gè)商品里面傾注藝術(shù)性，不是說僅僅收視率高就好了。

《中國周刊》：我們需要向韓劇和美劇學(xué)習(xí)什么？

海清：我覺得需要學(xué)習(xí)他們的專業(yè)化。像《來自星星的你》，好多人都喜歡。這種劇本模式和生產(chǎn)模式，和國內(nèi)不一樣。

《中國周刊》：對(duì)“一劇兩星”政策，你怎么看？

海清：剛頒布的時(shí)候，我的朋友圈都被刷爆了。我一直不是很了解，就問朋友們，這跟我們有關(guān)系嗎？他們說，太有關(guān)了。endprint