唐瑤瑤

也許你沒(méi)有聽(tīng)過(guò)“瑙萊塢”，也沒(méi)有看過(guò)非洲電影，但你一定知道今年的奧斯卡最佳影片《為奴十二年》。影片中的男主角所羅門(mén)·諾薩普（Solomon Northup）的飾演者切瓦特·埃加福特 （Chiwetel Ejiofor），就是尼日利亞裔英國(guó)演員。在拍攝《為奴十二年》期間，他也參與拍攝了瑙萊塢電影《半個(gè)黃日》（Half of a Yellow Sun）。這部上映于去年多倫多電影節(jié)的瑙萊塢影片耗資800萬(wàn)美元，是瑙萊塢史上最昂貴的電影，還不及好萊塢一部大片的拍攝預(yù)算。

雖然男主角一樣，《半個(gè)黃日》的關(guān)注度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于《為奴十二年》，后者在豆瓣網(wǎng)上有近3.7萬(wàn)人評(píng)分，而前者在豆瓣網(wǎng)和國(guó)內(nèi)各大電影網(wǎng)上的評(píng)分人數(shù)和標(biāo)記“看過(guò)”的人數(shù)均為0。當(dāng)然，《為奴十二年》還有奧斯卡這個(gè)大boss“加持”。瑙萊塢在國(guó)際市場(chǎng)上“不為人知”的原因，卻不僅僅是“沒(méi)拿獎(jiǎng)”這么表面。“沒(méi)拿獎(jiǎng)”除了意味著影片不“主流”，還意味著“叫好不叫座”或者“叫座不叫好”，瑙萊塢顯然是最后一種。

而這里的“叫座”，只針對(duì)尼日利亞乃至整個(gè)非洲大陸上的觀眾——在好萊塢電影中，黑人常常是一出場(chǎng)就被槍殺的對(duì)象，黑人總是作為“犯罪”和“地位低下”的代表，因此對(duì)于大多數(shù)尼日利亞青年來(lái)說(shuō)，瑙萊塢這種表現(xiàn)黑人“陽(yáng)光”、“風(fēng)趣”一面的電影才是最為他們所鐘愛(ài)的。還包括些許散布在歐美國(guó)家的非裔人——當(dāng)?shù)氐姆侵奚痰?，甚至理發(fā)店、電玩城總有這些電影碟片供他們以聊慰鄉(xiāng)愁。

“來(lái)！向世界展示你有什么創(chuàng)意，然后看著它成長(zhǎng)為偉大的東西！”

1992年，尼日利亞制作發(fā)行的電視劇《生存枷鎖》大受歡迎，尼日利亞影視業(yè)迅速成長(zhǎng)為世界第二大電影產(chǎn)業(yè)，被稱為“瑙萊塢”（Nollywood），與美國(guó)電影“好萊塢”、印度電影“寶萊塢”三足鼎立。

如今，瑙萊塢一年推出約2000部電影，許多影星經(jīng)常一天要奔跑于多個(gè)劇組之間。瑙萊塢的生產(chǎn)模式很特別，為了節(jié)省成本，他們摒棄了傳統(tǒng)的電影院公映的途徑，而是燒錄成VCD或DVD光盤(pán)，包裝、拷貝后在各大主要城市發(fā)行。人們可以在商店、街邊甚至農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)上買(mǎi)到光盤(pán)，售價(jià)在2-3美元之間。拍攝成本也很低，一部好萊塢大片平均需要1億美元的預(yù)算，大片需要1-2年的拍攝時(shí)間，而拍一部瑙萊塢影片通常不超過(guò)2萬(wàn)美元，一臺(tái)攝像機(jī)，一周就可以拍完。電影的籌備過(guò)程也很簡(jiǎn)單，如果電影公司覺(jué)得劇本還不錯(cuò)，就可以開(kāi)始計(jì)算成本，然后找個(gè)“拍片的”就可以開(kāi)工，后期制作往往一臺(tái)普通臺(tái)式電腦就能完成。尼日利亞也不是沒(méi)有拍過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)大片，但那些仿好萊塢大片的高成本投入路線，已經(jīng)在上個(gè)世紀(jì)60、70年代宣告失敗。該國(guó)電影人對(duì)外宣稱的理由之一是：“我們已經(jīng)歷過(guò)太多的戰(zhàn)爭(zhēng)?！?/p>

蓬勃發(fā)展的瑙萊塢影視業(yè)為尼日利亞創(chuàng)造了上百萬(wàn)的工作崗位和對(duì)年輕演員而言夢(mèng)寐以求的成名機(jī)會(huì)。電影公司在網(wǎng)站、街道墻面，到處打出各種招募廣告：“我們正朝著夢(mèng)想，我們將做到這一點(diǎn)。加入我們，享受什么是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，我們相信神的恩典是要帶我們?nèi)ツ硞€(gè)地方！”或者是：“來(lái)！向世界展示你有什么創(chuàng)意，然后看著它成長(zhǎng)為偉大的東西！”低成本的電影當(dāng)然不會(huì)有很高的片酬，《關(guān)閉的門(mén)背后2》中的男主角理查德·墨菲是瑙萊塢要價(jià)最高的演員，片酬也不過(guò)1萬(wàn)歐元，而一個(gè)普通演員一天的片酬很可能就是1-2部電影光盤(pán)的價(jià)錢(qián)，但“一夜成名”的巨大誘惑仍讓來(lái)自尼日利亞全國(guó)甚至非洲各地的年輕人蜂擁而至。

瑙萊塢真正進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)是在去年的電影周上。緊隨著戛納電影節(jié)之后，瑙萊塢電影周在法國(guó)巴黎的阿爾奎恩劇院舉行，成為瑙萊塢開(kāi)始注重非洲之外的國(guó)際市場(chǎng)的強(qiáng)烈信號(hào)。此前，瑙萊塢電視臺(tái)已經(jīng)在法國(guó)開(kāi)播，頗具非洲特色的歌舞及故事吸引了不少法國(guó)觀眾，但因?yàn)殍R塢在國(guó)際上的宣傳力度始終欠些火候，電影周主辦方表示，希望能借力戛納電影節(jié)的國(guó)際影響來(lái)逐步打入法國(guó)的主流市場(chǎng)。

蒸蒸日上的瑙萊塢電影市場(chǎng)，也面臨著和世界上大多數(shù)發(fā)展中國(guó)家電影業(yè)一樣的問(wèn)題：盜版猖獗，尼日利亞人的詞典里壓根兒就沒(méi)有“版權(quán)保護(hù)”這個(gè)詞。這跟尼日利亞的經(jīng)濟(jì)休戚相關(guān)。尼日利亞有1.7億人口，70%的居民每天生活費(fèi)不到1美元，每張售價(jià)在2-3美元的正版光盤(pán)對(duì)于他們來(lái)說(shuō)還是稍顯奢侈，更別提花6.6美元上電影院看一場(chǎng)電影。因此尼日利亞的電影院寥寥無(wú)幾，有些僅僅是一間簡(jiǎn)陋的屋子里放著一臺(tái)放映機(jī)。人們主要通過(guò)租賃或者購(gòu)買(mǎi)盜版碟看電影。據(jù)了解，尼日利亞有超過(guò)50萬(wàn)個(gè)家庭電影錄像帶發(fā)行租賃俱樂(lè)部，產(chǎn)業(yè)規(guī)模超過(guò)27.5億美元。

即便盜版猖獗，每部瑙萊塢電影的投資回報(bào)仍能達(dá)到成本的10倍。除了用極低制作成本抵消盜版損失、與有限電視的合約、DVD的銷(xiāo)售這些傳統(tǒng)的賺錢(qián)方式之外，在網(wǎng)站放映前投入廣告獲取收入也成為一種流行的辦法。2010年成立的iROKO公司在視頻網(wǎng)站已經(jīng)攻占城池的形勢(shì)下，選擇直接與YouTube、iTunes、Dailymotion等著名的視頻網(wǎng)站合作，最大程度地吸引點(diǎn)擊率，僅出售播放電影前的15-20秒的廣告空間，iROKO一個(gè)月就能獲得100萬(wàn)美元的廣告收入。

對(duì)于大部分瑙萊塢電影公司來(lái)說(shuō)，最大的困境還是來(lái)自于錢(qián)的壓力，沒(méi)有銀行愿意給他們的電影投資。尼日利亞導(dǎo)演保羅·阿佩爾在一次電視訪問(wèn)中說(shuō)，“每天都在拍片子，但是面臨的最大問(wèn)題之一是能不能取得拍電影的資金?！便y行的理由是，尼日利亞電影沒(méi)有一個(gè)好的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，與這樣的行業(yè)合作，“太難了，”尼日利亞某銀行業(yè)務(wù)拓展經(jīng)理在一次媒體采訪中透露：“這一行騙子太多了，我們堅(jiān)持要等到產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)成型了才能松口?！?/p>

“等我們到了成年，當(dāng)初那些批評(píng)我們的人將會(huì)反過(guò)來(lái)向我們學(xué)習(xí)”

好比韓劇中的家庭場(chǎng)景拍攝地總是在“高大上”的別墅，瑙萊塢的電影也有一套“起居室”。刷了彩漆的墻、樸素紋路的窗簾、敦實(shí)的黑沙發(fā)、小碎花的床單，就是起居室場(chǎng)景的“標(biāo)配”，這是有一定社會(huì)地位和成就的家庭。如果還能有玻璃餐桌和平板電視，那更是尼日利亞版“都教授”級(jí)別的身份象征了。

鏡頭前的尼日利亞演員表情動(dòng)作夸張滑稽，情感十足，這或許得益于尼日利亞人天生有著“富有表現(xiàn)力的文化”，大城市的街道隨時(shí)都是舞臺(tái)，“在這里，演員善于表達(dá)雙眼噙滿淚水的情緒是一種優(yōu)勢(shì)，如果你不能馬上哭出來(lái)，就會(huì)被視為一個(gè)不合格的演員?！蹦崛绽麃喲輪T理查德·達(dá)米約說(shuō)。

電影評(píng)論家多數(shù)認(rèn)為，尼日利亞電影業(yè)的發(fā)展始于1992年的《生存枷鎖》。這部片子的巫魔風(fēng)格后來(lái)成為了瑙萊塢的主流，之后，瑙萊塢電影大多傳達(dá)的是行善會(huì)得好報(bào)、作惡終受懲罰這樣懲惡揚(yáng)善的價(jià)值觀，比如貧窮人家離奇發(fā)財(cái)、花心丈夫陽(yáng)具萎縮、情敵變瘋變瞎等等，這樣的主題雖然在外人看來(lái)荒誕不經(jīng)甚至有些低俗，但由于貼近非洲人民的生活和信仰，在當(dāng)?shù)赜兄浅V泛的受眾基礎(chǔ)。而巫魔色彩并沒(méi)有因此成為一種價(jià)值導(dǎo)向，“普通人就是想看看那些東西后面究竟藏著什么……我們也沒(méi)有美化它，就是讓人們坐下來(lái)想想，開(kāi)拓一下思路，”《生存枷鎖》的制片人奧岡約佛爾說(shuō)，“看過(guò)那種電影后，好多人都不再信這些巫魔了?！?/p>

那些宣揚(yáng)個(gè)人英雄主義、美國(guó)式神話的好萊塢式大片，反而不被非洲人民所推崇，他們厭惡那種“大而空”的價(jià)值觀，也厭倦被西方電影打上“貧窮”、“落后”、“艾滋病”、“為奴的民族”等烙印。他們渴望土生土長(zhǎng)的“正能量”，能夠承載非洲人民生活和審美的經(jīng)驗(yàn)。正如尼日利亞電影公司總裁阿福拉比·阿德桑亞說(shuō)的那樣：“所有這些作品中都有一個(gè)道德背景，能夠引導(dǎo)觀眾分辨是非。”這些“道德因素”蘊(yùn)含著極為深厚的部落或民族文化積淀，是異于好萊塢和寶萊塢之外“第三極”的魅力所在。還有一小部分電影并沒(méi)有很完美的結(jié)局，尼日利亞著名導(dǎo)演奧杜瓦·伊馬森有句話說(shuō)得好：“這個(gè)世界本來(lái)就是不公平的，我們又何必去掩飾？”這種不完美也得到了尼日利亞人的認(rèn)可。

雖然號(hào)稱是世界“第三極”電影產(chǎn)業(yè)，但是瑙萊塢電影的國(guó)際關(guān)注度還是很低，也很少能夠參加那些著名的國(guó)際電影節(jié)，起步晚、當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)文化水平較低成為其主要制約因素。但尼日利亞的電影人仍抱有極大的信心?！渡婕湘i》的制片人奧岡約佛爾曾經(jīng)用“孩子”來(lái)形容尼日利亞電影業(yè)：“既然他還是個(gè)孩子，那他就不是個(gè)青年。等我們到了成年，當(dāng)初那些批評(píng)我們的人將會(huì)反過(guò)來(lái)向我們學(xué)習(xí)。”endprint