歷史源流

石版是平版畫中最具代表性的材質(zhì)。在平版印刷的早期年代，人們使用一種平滑的石灰石（limestone），因此這種最新的印刷術(shù)英文被寫為：lithography或lithos，意思就是“版”，詞根來源于古希臘的“石頭”一詞。這種版畫技法由石印術(shù)發(fā)展而來。兩個(gè)多世紀(jì)前（1798年），一位叫做Alois Senefelder的捷克裔德國(guó)人發(fā)明了一種自15世紀(jì)有了凸版印刷以來首次新創(chuàng)的印刷工藝。與其他版畫不同，石版印刷具有其獨(dú)特的化學(xué)反應(yīng)變化。

石版的原石是石灰?guī)r：多孔，細(xì)密，內(nèi)部結(jié)構(gòu)如水管森林，排列有序；像海綿一般吸水，摸起來嬰兒肌膚一般柔滑。按石版印刷“水油分離”的原理，理論上所有的石灰石都是可以用來制作石版畫，但是實(shí)際上可以達(dá)到要求的并不多。德國(guó)南部索廉河汾（Solenhofen） 出產(chǎn)的礦石版是最出名也是最好的。這種含多量碳酸鈣成份的天然石材表面有無數(shù)均勻毛細(xì)孔，每印完一次就要研磨一次，將原畫磨去，再重新描繪。因?yàn)榈V石數(shù)量有限，價(jià)錢昂貴，尤其是經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)的開采，礦脈已接近枯竭，產(chǎn)量很低。目前A3大小的二手石版，高度在5.5-7厘米左右，價(jià)格大約為2000元人民幣。未經(jīng)使用的原版厚度一般是在10-11公分。極少有超過11公分。石灰石的柔軟屬性意味著低于4厘米的厚度就失去了功能性，會(huì)因受壓不均斷裂。

簡(jiǎn)單概括石版成像的原理：利用含油脂的物質(zhì)將圖像繪制在石頭表面，用酸腐蝕入石頭的表下，再涂上阿拉伯的水溶液封住版面。放置一定的時(shí)間，等待石材發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。隨后進(jìn)入印刷環(huán)節(jié)：一邊擦水，一邊上墨。水附著在阿拉伯樹膠的表面，不會(huì)附著油性部分。利用“水油分離”的原理，完成整個(gè)制作。

印刷是通過印刷機(jī)的機(jī)械作用，將印刷圖像傳遞至紙面的過程，此環(huán)節(jié)的結(jié)果是石版畫制作的完成。石版畫制作的成敗與質(zhì)量有版材轉(zhuǎn)杯、版材繪制兩個(gè)環(huán)節(jié)作為前提，也包括印刷環(huán)節(jié)本身的操作水平。

漫長(zhǎng)的歲月里，石版印刷工藝用于多色圖像印刷。清朝光緒二年（1876年）石版印刷術(shù)在上海由西方傳教士帶入我國(guó)。當(dāng)時(shí)分單色和彩色兩種。那時(shí)采用藥墨將原稿寫在特制的紙上，覆于石面，揭去藥紙，涂上油墨，然后用沾有油墨的石版來印刷。在19世紀(jì)，專門有名稱描述“彩色平板印刷”（Chromolithography）。美國(guó)和歐洲的博物館里有大量19世紀(jì)的精美彩色平版印刷品。

版畫藝術(shù)大家庭中石版是個(gè)特殊的存在，它有天然的優(yōu)勢(shì)，即版上的一切痕跡（甚至包括一個(gè)指印，吃完肉包子哈一口氣），通過制版、印刷，都可以完全反映在紙張上。在繪版時(shí)候，必須戴著手套，人體不可直接與版面接觸。石版是唯一可以直接描繪的版種，特種鉛筆、藥墨、蠟筆、護(hù)手霜、唇膏、表面的油脂等等，只要是含油脂的物品都可以用于描繪。筆觸、畫痕，獨(dú)特的流淌和渲染，時(shí)空留下的印記。繪版的過程充滿暢快與自由抒發(fā)的喜悅。作為一種藝術(shù)創(chuàng)作的手段，在繪畫領(lǐng)域中藝術(shù)家們對(duì)石版愛不釋手，德加使用石印術(shù)創(chuàng)作版畫后曾經(jīng)感慨如果倫勃朗精通石印術(shù)那將難以想象其成就。

站在歷史的角度俯視西方藝術(shù)的源流，石印術(shù)發(fā)明后的時(shí)期，各個(gè)流派的藝術(shù)家都創(chuàng)作過石版畫，遠(yuǎn)超其他版畫材質(zhì)。很多大師耳熟能詳?shù)淖髌烦１徽`認(rèn)為素描，或者彩繪手稿，其實(shí)都是石版畫。

代表人物

弗朗西斯科·戈雅

談起石版就不能不提西班牙的藝術(shù)大師戈雅，他影響了當(dāng)代繪畫發(fā)展的歷史，使石版登上了藝術(shù)巔峰。

戈雅出生于西班牙一個(gè)山野小鎮(zhèn)，是手工藝人家庭的兒子。14歲開始學(xué)畫，17歲到馬德里深造，之后又專程去意大利學(xué)習(xí)了幾年。在意大利，他的繪畫技巧有了飛速提高。1775年他進(jìn)入費(fèi)爾南多學(xué)院任職，并被國(guó)王卡洛斯四世委為宮廷畫師。戈雅涉獵的藝術(shù)范圍很廣，包括風(fēng)俗畫、歷史畫、風(fēng)景畫、素描、銅版畫、石版畫等。繪畫的性格成了戈雅性格的延伸，他的筆觸極其凝練，凝練的層面之下，又是那么豐滿、豐饒和豐富。80歲的時(shí)候，戈雅創(chuàng)作了石版畫《波爾多?！罚媪藙?chuàng)作石版畫藝術(shù)真正的誕生。這組畫震驚歐洲版畫壇，形成石版畫歷史上的一個(gè)巔峰，更重要的是對(duì)后期的德拉克洛瓦、杜米埃等其他版畫家產(chǎn)生了重大的影響。

當(dāng)時(shí)石印術(shù)由于技術(shù)的發(fā)展化成印刷業(yè)和石版畫，德國(guó)的復(fù)制石版畫和法國(guó)的創(chuàng)作石版畫成為兩個(gè)流行的方向。19世紀(jì)的歐洲是藝術(shù)繁榮的時(shí)代，也是石版畫鼎盛的時(shí)代。法國(guó)浪漫主義的那些畫家作為最初的石版畫畫家登陸歷史舞臺(tái)。德拉克洛瓦、杜米埃、雷諾阿、馬奈、德加、勞特累克這些大師的石版畫作品不停涌現(xiàn)，精彩紛呈。從某種意義上講，甚至將19世紀(jì)稱為“石版畫的世紀(jì)”也未嘗不可。

石版畫的制作過程：

（1）打磨石板：在兩塊石板中間放上金剛砂打磨，打磨十幾次就成為用來作畫的石板了；

（2）藝術(shù)家作畫：用石版畫蠟筆或者特制“制版墨”的油脂液體直接在石板上作畫；

（3）腐蝕石板：先撒上松香或滑石粉，保護(hù)石板上的圖像細(xì)節(jié)不被腐蝕過度。用阿拉伯膠和硝酸的混合溶液腐蝕石板。硝酸與油脂和石板發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，生成脂肪酸鈣，圖像也就變成石板的一部分了；endprint

（4）給石板上油墨：把石板打濕，這樣沒有油性顏料保護(hù)的地方就會(huì)吸附水分而變濕。用滾好適量油墨的滾筒在石板上滾動(dòng)，石板含水潮濕的部分就不會(huì)吸收油墨，經(jīng)過腐蝕后的作畫部分就會(huì)吸收油墨。

（5）出樣張：將紙張平放在上過油墨的石板上，通過石版印刷機(jī)調(diào)好壓力進(jìn)行印刷，油墨就會(huì)被紙張吸收，一次印刷就完成了。

歐根·德拉克洛瓦

歐根·德拉克洛瓦，全名斐迪南·維克多·歐根·德拉克洛瓦（Ferdinand·Victor·Eugene Delacroix ，1798—1863），生于沙朗通·圣莫里斯，19世紀(jì)上半葉法國(guó)浪漫主義畫家。想象力豐富、才思敏捷，是印象主義和現(xiàn)代表現(xiàn)主義的先驅(qū)。其藝術(shù)繼承了文藝復(fù)興以來的威尼斯畫派、倫勃朗（Rembrandt）、魯本斯和康斯塔伯（John Constable）的成就，對(duì)后代藝術(shù)家如雷諾阿、莫奈、塞尚、高更、梵高、馬蒂斯和畢加索等都有很大影響。善于運(yùn)用色彩，造型技巧可同提香或魯本斯相媲美，作品富于表現(xiàn)力，和諧統(tǒng)一。1816年進(jìn)入美術(shù)學(xué)院，在P·蓋蘭（大衛(wèi)弟子）畫室學(xué)習(xí)。他經(jīng)常到盧浮宮，臨摹魯本斯、委羅內(nèi)塞等的作品，同時(shí)又受到同窗席里柯的影響，努力于現(xiàn)實(shí)的描寫。

1834-1843年間，德拉克洛瓦曾經(jīng)為莎士比亞的《哈姆雷特》創(chuàng)作了一系列石版畫，共16幅。當(dāng)時(shí)分兩次出版印制。首版是1843年初，德拉克洛瓦從中選取了13幅，印制了80套。德拉克洛瓦去世的第二年，即1843年，印制了第二版，二版加入了他原先剔除的3幅，全套16幅，印數(shù)不詳，因石版的原版已經(jīng)無法再承印，此后絕響。目前存于法國(guó)巴黎德拉克洛瓦博物館。1863年8月13日，這位巨匠在巴黎菲爾斯滕貝格廣場(chǎng)的公寓中逝世時(shí)，畫室留世作品共9000多件，其中油畫853件，粉畫和水彩畫1525件，素描6629件，銅版畫24件，石版畫109件。

法國(guó)詩人波特萊爾（Baudelaire）說：“色彩是史詩，德拉克洛瓦是用畫筆寫詩的荷馬”，波特萊爾的故居內(nèi)至今掛著一幅德拉克洛瓦《哈姆雷特》的版畫。

“自莎翁以來，唯有他能在秘境一般的現(xiàn)實(shí)中將夢(mèng)想與戲劇如此完美的融為一體。”

奧諾雷·杜米埃

奧諾雷·杜米埃（Honoré Daumier 1808-1879），法國(guó)著名畫家、諷刺漫畫家、雕塑家和版畫家。是當(dāng)時(shí)最多產(chǎn)的藝術(shù)家。1808年生于法國(guó)南方大港口馬賽，父親讓·巴蒂斯特·杜米埃是當(dāng)?shù)赜形膶W(xué)修養(yǎng)的玻璃匠。杜米埃是第三個(gè)孩子，上面有兩個(gè)姐姐。7歲時(shí)隨父親到巴黎，父親送他去隨一位書商學(xué)習(xí)石版畫技巧，他開始從事樂譜的印刷并為廣告作畫。17歲開始，杜米埃專門從事繪畫。1928年，杜米埃進(jìn)布登的畫室，后又向石版畫家學(xué)藝。版畫培養(yǎng)了他的藝術(shù)情感。1832年24歲的杜米埃因?yàn)橹S刺國(guó)王路易·菲利普的漫畫《高康大》而入獄6個(gè)月，次年出獄。又隔一年時(shí)值里昂工人起義失敗，杜米埃發(fā)表《立法肚子》、《出版自由》、《唐斯諾南街的屠殺》等一系列大型石版畫。1848年，杜米埃開始研究新技法，趨向印象派藝術(shù)，其作品獲得著名印象派畫家如馬奈和莫奈的贊賞，巴爾札克稱贊他的作品“有米開朗基羅的神髓”。杜米埃曾經(jīng)參加巴黎公社的起義。1877年，畫商杜蘭·魯爾為他的作品在巴黎舉辦畫展，但這時(shí)他雙目幾乎失明了，居住在索姆省小鎮(zhèn)瓦爾蒙杜瓦（Valmondois），由畫家柯羅負(fù)責(zé)他的事物和生活，翌年在家中逝世。

杜米埃留下了大量的石版畫作品，在1904年統(tǒng)計(jì)就有 3，958幅之多，他的作品從不附和市場(chǎng)的口味，只是根據(jù)自己的意愿來作畫，筆觸大膽有力，具有高度的獨(dú)創(chuàng)性，描繪平凡人間的生活，也畫一些歷史畫。他的風(fēng)格成為自然主義畫派的先驅(qū)。1900年，法蘭西美術(shù)學(xué)院為他的作品舉辦了畫展。盧浮宮、大都會(huì)博物館等世界各地的重要博物館都保存有他的作品。

勞特雷克

亨利·德·圖盧茲·勞特雷克（Henri de Toulouse·Lautrec），法國(guó)后期印象主義的著名畫家和設(shè)計(jì)家。1864年 11 月 24 日出 生于法國(guó)南部阿爾比的一個(gè)世襲貴族家庭，猝時(shí)僅37歲。勞特累克身患?xì)埣玻蛐袆?dòng)不便，自幼年即專心繪畫。習(xí)畫初期他師從當(dāng)?shù)氐囊晃粍?dòng)物畫家，這位老師是聾啞人，與他有精神上緊密的聯(lián)系。之后他來到巴黎的勃納爾的畫室，又轉(zhuǎn)到柯爾蒙的畫室，在那里結(jié)實(shí)了貝爾納和梵高。通過友人，他又了解了高更、德加，并和梵高一起創(chuàng)作了一些新印象主義風(fēng)格的畫。浮世繪與德加對(duì)他的繪畫產(chǎn)生了決定性的影響。

勞特雷克藝術(shù)真正輝煌的時(shí)期是他在蒙馬特爾居住的那些日子。這位出入半上流社會(huì)完全獨(dú)立的畫家，討厭一切理論、派別。人物是他唯一的作畫題材。光線對(duì)于他只起一個(gè)作用：照明。勞特雷克世界里的光線既不會(huì)改變所繪對(duì)象的顏色，也不會(huì)給確定、充足的對(duì)象帶來任何變化。他營(yíng)造了一種冷光，利于發(fā)掘人體從精神到心里的形象。endprint

蒙巴納斯區(qū)，五個(gè)字，乍一看，它不如“蒙馬特”聽起來那么耳熟能詳，那樣閃亮。實(shí)際上蒙巴納斯區(qū)自1898年巴黎世博會(huì)舉行以來，就已經(jīng)是藝術(shù)家的聚集地。很多的藝術(shù)家都希望能到城市更中心一點(diǎn)的位置創(chuàng)作生活。于是藝術(shù)“移民”們開始向蒙巴納斯區(qū)遷徙，流浪歌手，浪蕩的情人，燕瘦環(huán)肥的模特，奔放的藝術(shù)家們組成了第一排原住民，畢加索也是其中的一員，他們不知道自己正在開創(chuàng)一個(gè)藝術(shù)的時(shí)代。

1889 年，“紅磨坊”夜總會(huì)在蒙巴納斯區(qū)開業(yè)，勞特累克是?？?。他在里面畫了大量的寫生，其中為紅磨坊畫的那幅著名的石版畫海報(bào)的素材來自舞女拉古呂和舞伴瓦朗當(dāng)?shù)奈枳恕＿@張石版畫海報(bào)是經(jīng)典的傳世之作，使得勞特累克一舉成名，也奠定了他成為設(shè)計(jì)家的基礎(chǔ)，且開啟了招貼畫也可以被當(dāng)做藝術(shù)品來欣賞的先河。勞特累克一生只設(shè)計(jì)過32張彩色石版招貼，但它們都是法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)中的經(jīng)典作品，在招貼藝術(shù)史上占有重要的地位。

談到石版招貼藝術(shù)必定要穿插介紹一下彩色石版技術(shù)的完善。最初德國(guó)人發(fā)明以后，經(jīng)過不斷改良，后來由美國(guó)人理查德·霍（RichandM·Hoe）完善了滾筒式石印機(jī)，使石版印刷的速度大大提高。石印的最大特點(diǎn)是可以進(jìn)行彩色印刷，石版印刷從此進(jìn)入了重要的歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期。

為勞特雷克印刷紅磨坊創(chuàng)作的一系列著名廣告招貼畫的印刷長(zhǎng)至今仍然在世。工廠自1881年建立起就一直在蒙巴納斯，一開始印點(diǎn)發(fā)票，紅酒標(biāo)簽，食品外包裝之類，到后來印尺寸更大的版畫，其中很長(zhǎng)一段時(shí)間是印地圖。他們?yōu)楹芏嘀放朴∵^招貼畫。20世紀(jì)70年代開始，這家印刷廠開始為知名藝術(shù)家印制版畫，豪華名單里包括了亨利·馬蒂斯、畢加索、米羅、喬治·布拉克、馬克·夏卡爾、賈克梅蒂等等。1997年，Mourlot家族出售工廠，新主人將工廠改名為：Idem·Paris。

Idem·Paris見證了這塊荒蕪的地方變成繁華的藝術(shù)烏托邦。藝術(shù)家靈感來源的咖啡館云集，車站、餐廳、街區(qū)林立。與所有商業(yè)地產(chǎn)繁榮的歷史一樣，當(dāng)蒙巴納斯的租金開始變得昂貴，藝術(shù)家們只得一批一批再次遷移。藝術(shù)養(yǎng)活了一塊地，也結(jié)束了自己。各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家在此留下自己的印記。

彩色石印技術(shù)從1895年開始逐漸衰退，因?yàn)閿z影技術(shù)面世，逐步完善，并且可以引入印刷技術(shù)中。工業(yè)進(jìn)步帶來新的印刷工藝，歷史按興起、巔峰、衰落的規(guī)律引導(dǎo)石版畫走向萎靡。印刷工廠佇立在那里，靜觀時(shí)代變遷。endprint