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        瑣碎的生活史詩(shī)

        2014-05-14 16:53:42楊時(shí)旸
        中國(guó)新聞周刊 2014年36期
        關(guān)鍵詞:克萊特康納米婭

        楊時(shí)旸

        在這個(gè)講究四兩撥千斤的時(shí)代,這個(gè)絕大多數(shù)電影都淪為用過(guò)即拋的快消品的時(shí)代,導(dǎo)演理查德·林克萊特真的值得尊敬。他花費(fèi)12年,拍攝了這部《少年時(shí)代》。用攝像機(jī)追蹤著兩個(gè)孩子從童年走向成年,追蹤他們的母親擺脫了一段婚姻又陷入了另一段婚姻,追蹤他們的父親從追逐音樂(lè)夢(mèng)想的浪子變成了擔(dān)起生活責(zé)任的中年人。

        理查德·林克萊特的鏡頭中,小男孩梅森一點(diǎn)點(diǎn)變化,從爛漫的童年進(jìn)入叛逆而自我的青春期,然后一點(diǎn)點(diǎn)褪去青澀,變得成熟。這一切都是導(dǎo)演跟蹤拍攝的結(jié)果,他沒(méi)有啟用不同的演員出演不同年齡段的角色,而是讓男主角在觀眾的凝視下,一點(diǎn)點(diǎn)完成了12年的成長(zhǎng)。這本身就近乎奇跡。他用了一種與這個(gè)瞬息萬(wàn)變的時(shí)代背道而馳的“反動(dòng)”方法,用最笨拙的手法讓觀眾看到了時(shí)間和歲月本身的偉大和永恒。

        《少年時(shí)代》沒(méi)有清晰的故事線(xiàn),沒(méi)有任何起承轉(zhuǎn)合、鋪墊與高潮。這部166分鐘的長(zhǎng)片就是一部瑣碎的流水賬,在強(qiáng)調(diào)特效和3D的時(shí)代里,顯得膽大妄為。但這部流水賬卻沒(méi)有任何一處讓觀眾厭煩,反而到處都是令人會(huì)心一笑的橋段與細(xì)節(jié)。每個(gè)人都經(jīng)歷過(guò)的但又被我們忽視的成長(zhǎng)中的點(diǎn)滴,姐弟間的斗嘴,家庭成員間的爭(zhēng)吵,情竇初開(kāi)時(shí)的困惑,面對(duì)未來(lái)的希冀與恐慌……導(dǎo)演把這一切細(xì)密地編織進(jìn)生活的每一個(gè)俗常的場(chǎng)景當(dāng)中,再讓它們一點(diǎn)點(diǎn)滲透出時(shí)間和生活本身的氣味。在這些事情發(fā)生的同時(shí),孩子們的手機(jī)從翻蓋的MOTO變成了iPhone;他們披著斗篷去裝飾成九又四分之三站臺(tái)的電影院觀看《哈利·波特》的首映;最初,人們還互相發(fā)短信,后來(lái),他們都用facetime視頻聊天。這種用細(xì)節(jié)傳遞歲月演進(jìn)的方式顯得隨意而親切,也更令人唏噓。

        導(dǎo)演理查德·林克萊特是美國(guó)電影界最成功的獨(dú)立電影人。對(duì)于這類(lèi)極其耗費(fèi)時(shí)間又充滿(mǎn)野心的生活流作品情有獨(dú)鐘。在這部《少年時(shí)代》之前,他最著名的作品是《愛(ài)在黎明破曉前》《愛(ài)在日落黃昏時(shí)》《愛(ài)在午夜降臨前》三部曲,這三部作品耗費(fèi)18年,每9年一部,描摹了一對(duì)男女從青年時(shí)期相識(shí)、相戀到進(jìn)入婚姻,變得相互厭倦又開(kāi)始重新接納對(duì)方的故事。而三部曲中扮演男主角的伊桑·霍克,再次出演了《少年時(shí)代》中的父親角色。他的氣質(zhì)極其適合演繹這種處于浪子和家庭男人之間糾結(jié)著的狀態(tài)。

        理查德·林克萊特對(duì)于這類(lèi)題材顯然已經(jīng)爐火純青。他清楚,這樣的影片真正的主角是時(shí)間與歲月,從某種意義上說(shuō),所有人物都是配角,孩子們長(zhǎng)大,父母衰老,到頭來(lái),時(shí)間巋然不動(dòng),一代人接替了一代人,在不同的時(shí)代中,迎接著同樣的快樂(lè),陷入同樣的痛苦,經(jīng)歷著一個(gè)個(gè)必須獨(dú)立解決的問(wèn)題。看起來(lái),每一代年輕人成長(zhǎng)起來(lái)都會(huì)迎來(lái)比上一代更美好的生活,從科技上講,或許確實(shí)如此,人們處于某種程度上的“進(jìn)步”,但無(wú)論哪一代,卻仍然需要面對(duì)人類(lèi)普遍意義上的困惑甚至困境,從未改變。這本身就有了哲學(xué)意味。

        《少年時(shí)代》中的母親經(jīng)歷了幾任丈夫,職業(yè)和性格都迥然相異,但最終,母親還是選擇獨(dú)自生活。但導(dǎo)演平靜地看待這種生活的變化,是的,這只是變化,而不是婚姻的失敗。這就是這類(lèi)電影的美妙之處,導(dǎo)演決不設(shè)定生活的高下和對(duì)錯(cuò),沒(méi)有成功與失敗,只描摹變化,每個(gè)人的變化。生活不就是如此,只有令人唏噓感慨的歲月流轉(zhuǎn),哪有什么對(duì)錯(cuò)。

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