孔祥祥

佚名畫家——在中國美術(shù)史上無疑是一個龐大的群體，因為這樣或那樣的原因，他們的名字并未像他們的作品那樣流傳至今，抑或他們的名字與作品無法合一，總之，這是美術(shù)史的一大遺憾。

面對這些佚名作品，很多人的選擇是視而不見，尤其是一些在歷來的評價中地位并不高的。而高居翰的可貴之處，就在于他的視線往往“不走尋常路”。

高居翰有極強的記憶力，很多認(rèn)識他的人都說，他的大腦中就藏著一部浩瀚的中國美術(shù)史圖錄，甚至稱其為“圖像檔案學(xué)家”。通過對圖像本身的研究，經(jīng)常能得出出人意表的結(jié)論。如高居翰曾在日本購得一幅山水畫，題字和印章部分已殘破難辨。但高居翰通過風(fēng)格比較辨析后，認(rèn)為這幅畫出自明代畫家謝時臣之手。類似的例子不勝枚舉，他還對很多博物館的佚名藏品進(jìn)行了這樣的對比確認(rèn)。

他還曾仔細(xì)研究過兩幅手卷，其一是一幅描繪黃河的手卷式輿圖，另一幅則是描繪長江的全景繪畫。他將這兩幅作品置于晚明社會的大環(huán)境之下，通過這些常人看來的細(xì)枝末節(jié)探討彼時真實的繪畫環(huán)境與時代風(fēng)尚。

這，就是高居翰——不問出身、不看名頭，看的惟有作品本身。

作為一個研究者，他具備了超乎常人的客觀，把每一個研究對象置于平等的地位之上。而更為難得的是，對于古代的畫家和作品是這樣，對于當(dāng)代社會的普通人，他也秉持著一貫的客觀，無論是資深學(xué)者，還是最最普通的、對中國美術(shù)史略感興趣的人，他都樂于給予無私的幫助。

在他的辦公桌上，未曾發(fā)表的研究成果可以任人取走閱讀；在他的個人網(wǎng)站上，所有的著作、論文都可以找到；他的授課目的，是希望可以把枯燥無味的議論變成對受眾來說明白易懂的演講；他的畢生理想，是建造一個覆蓋全球收藏系統(tǒng)的中國古代繪畫宏大圖像庫；他生前的最后階段，還在錄制中國美術(shù)和美術(shù)史的系列視頻演講……他不僅是中國古代繪畫的研究者，更是宣傳者和弘揚者。與他的研究成果相比，其治學(xué)的方向和為人的態(tài)度更值得后來者學(xué)習(xí)。