代蓮

摘 要：加拿大作家艾麗絲·門羅的作品大多具有女性主義敘事手法。本文結合門羅的家庭背景、教育經歷、婚姻生活，并分析加拿大女權運動給門羅帶來的影響，指出門羅作品中的溫和平淡的女性主義敘事手法。

關鍵詞：加拿大；艾麗絲·門羅；女性主義敘事

加拿大作家艾麗絲·門羅（1931—），2013年諾貝爾文學獎獲得者首位獲諾貝爾文學獎的加拿大籍作家，被譽為當代短篇小說大師。艾麗絲·門羅雖然從未宣稱過自己是女性主義作家，但是她的作品隨處可見女性主義敘事技巧和手法。

作為出生于加拿大的20世紀30年代的女性，門羅本人在青年時經歷了加拿大的第二次女權主義運動，盡管她并未親身去斗爭，但此次女權主義運動的斗爭成果在整個社會大環(huán)境下潛移默化地影響著她。她的作品極大多數(shù)都采用了女性的視角，表達了獨特的女性藝術家的成長經驗。也正是在20世紀60年代，第二次女權運動浪潮掀起時，門羅和第一任丈夫丈夫搬到了維多利亞，確切地說是1963年，門羅書店正式開張。也是從20世紀60年代起，門羅開始高質量高產量地創(chuàng)作。1968年，《快樂影子之舞》出版；1971年，《女孩和女人的生活》出版；1973年，《我想對你說的事》出版；1978年，《你以為你是誰》出版......門羅接受過高等教育，開過書店，大量的閱讀中肯定會或多或少地接觸到女性主義文論，也一定會有自己喜歡的女性作家，這些無疑會對門羅產生潛移默化的影響，使得身為女性的門羅找到了一條屬于自己的女性主義敘事之路。

弗吉尼亞·伍爾芙，著名的英國女性主義作家，曾在《一間自己的房間》中寫到：“女人要想寫小說，必須有錢，再加一間自己的房間?！边@里的房間，不僅指物質上的房間，也指精神上的空間。物質上的房間是基礎，女性必須有了物質上的安全感，才能有精神上的空間。而門羅卻沒有沒有一間屬于自己的房間。在接受《環(huán)球郵報》采訪時，門羅說：“當我走進一位男性作家的住宅參觀他的書房的時候，我簡直沒法表達心中的敬畏之心。你知道的，就感覺到整座房子都是專門為他的寫作而服務的?！?/p>

這樣的寫作條件對于女性作家來說是很難得到的，就算她可以把房門關上來寫作，孩子的哭聲和社會的注視卻會使得她難以靜下心來。門羅夫婦剛到溫哥華時，是租借別人的房子住的。后來門羅以這段生活為原型寫成了短篇小說《科爾特斯島》，小說中描寫了一位年輕的母親偷偷地躲在屋子里寫作，時刻防御著房東對她的窺探和詆毀，寫作很是不順利。在房東太太的眼里，“女作家”并不是一個正當、體面的職業(yè)，“操持家務”才是女人該做的事情。后來在自己父親的資助下，門羅夫婦終于買到了屬于自己一家的第一座房子，這是一所很小的獨立平房。但孩子也很快接二連三地出生，門羅成為了母親?；貞浤嵌稳兆?，門羅說：“我總是在閱讀……在寫作，而且當然了，還得打掃房間，照料孩子，并且躲避鄰居?！彪m然居住條件從合住變成了獨住，但門羅依然沒有自己的書房。她還是在餐桌上寫作，或是在洗衣房的小桌子旁寫作。門羅名篇《辦公室》就是這樣應運而生的。小說的開篇簡潔而直接：“一天晚上，我正在熨燙一件襯衣，突然就想出了解決我生活中問題的一個辦法。一個簡單但又魯莽的辦法。那時，我的丈夫正在起居室里看電視，我走進去對他說：‘我想我該有一間辦公室?！鞭k公室對于女性作家而言，不僅代表著獨立的寫作空間，更代表女性自我意識的空間。故事中，年輕的女作家雖然最終逃離家庭，有了自己的一間辦公室，卻不斷地遭到房東老頭的窺視、騷擾與刁難，最后不得不被荒唐可笑的流言蜚語逼得搬出了辦公室。由此可見，女性想要擁有獨立的空間，想要社會承認她的自主意識，困難重重。

門羅本身就是一名受過良好教育的知識婦女，她在自身的經歷和體驗上，用廣博的知識撰寫加拿大女性命運，通過女性人物的生老病死展示加拿大社會的生活現(xiàn)實。她的敘事手法，包括反諷、倒敘、空間并置和象征等等，都不追求標新立異，然而卻能在平淡中讀到人生無常和世間百態(tài)。她的女性視角時常超越女權主義激進狹隘的立場，避免了簡單粗魯?shù)匕凑兆匀恍詣e劃分去傾訴女人之苦，或申討丈夫和父親。因此，門羅也就區(qū)別于其他加拿大女作家，如瑪格麗特·勞倫斯、阿特伍德等等，門羅的作品也在展現(xiàn)普通人的性格缺陷的同時，更為真實地體現(xiàn)女性內心世界和社會現(xiàn)實，更為各個年齡階層的讀者所接受。

參考文獻：

[1] 艾麗絲·門羅：《逃離》李文俊譯，北京，十月文藝出版社，2009年。

[2] 蘇珊·S.蘭瑟：《虛構的權威——女性作家與敘述聲音》，黃必康譯，北京，北京大學出版社，2009。

[3] 申丹，韓加明，王麗亞：《英美小說敘事理論研究》，北京，北京大學出版社，2005年。

[4] 周怡：《艾麗絲·門羅——其人·其作·其思》，廣州，花城出版社，2014年。