文·圖/沈嘉祿

妙手回春修國(guó)寶

文·圖/沈嘉祿

上海博物館以青銅、陶瓷和字畫(huà)館藏著稱于世。就陶瓷而言，幾千年來(lái)的流離顛沛、磕磕碰碰，難免會(huì)造成缺損，為了還原歷史，就需要將展品最原始的形態(tài)呈現(xiàn)給觀眾，于是古陶瓷的修復(fù)就成了博物館的一項(xiàng)重頭戲。

沈嘉祿，上海報(bào)業(yè)集團(tuán)《新民周刊》主筆、高級(jí)記者。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海作家協(xié)會(huì)理事，小說(shuō)創(chuàng)作委員會(huì)主任。出版長(zhǎng)篇小說(shuō)、中短篇小說(shuō)集、散文隨筆集二十多部，并有多部藝術(shù)鑒賞類專著。

蔣道銀就是一位使國(guó)寶重現(xiàn)風(fēng)采的奇人。早幾年他還沒(méi)退休時(shí)，我每次去上海博物館的五樓古陶瓷修復(fù)部看望他，他都會(huì)拿出剛剛修復(fù)的國(guó)寶級(jí)瓷器，跟我講解它的來(lái)歷與工藝特征。每當(dāng)此時(shí)，頭發(fā)已經(jīng)疏朗的蔣先生就在眉宇間微露一絲自豪。

蔣道銀從小喜歡美術(shù)，年輕時(shí)就拿起了畫(huà)筆，1966年從上海戲劇學(xué)校畢業(yè)后，在樣板戲劇組干了6年舞美，1973年調(diào)進(jìn)上海博物館，第二年進(jìn)入文物修復(fù)組。蔣道銀說(shuō)：當(dāng)時(shí)雖然有組織上為他指定老師傅“傳幫帶”，但學(xué)得真經(jīng)還不那么容易，有時(shí)想看看師傅們的操作，有些人就裝作打哈哈，將正在修復(fù)的東西收進(jìn)抽屜里，連用些什么修復(fù)材料也秘而不宣。但蔣道銀的虛心好學(xué)，很快贏得了師傅的信任。加上蔣道銀有著良好的美術(shù)基礎(chǔ)，短短幾年過(guò)后，不僅將修復(fù)的常用技術(shù)掌握在手，連用了什么修復(fù)材料用鼻子一聞也明白了。幾十年的實(shí)踐和探索，為伊消得人憔悴，使蔣道銀在這個(gè)行當(dāng)中立足并成為翹楚。

三十多年來(lái)，蔣先生成功修復(fù)了500余件古陶瓷。上海博物館庫(kù)房里躺著一件青花扁瓶，器型碩大，但缺耳、缺環(huán)、缺蓋，幾十年來(lái)沒(méi)人知道它是派什么用場(chǎng)的，一直深鎖“冷宮”不得陳列。九十年代末，香港蘇富比拍賣行出現(xiàn)了一件與它相同的明永樂(lè)青花扁瓶，并一舉拍到2147萬(wàn)港元。蔣道銀得知這一消息后異常興奮，請(qǐng)示領(lǐng)導(dǎo)后決定修復(fù)它。但找遍上海博物館的館藏資料，均查不出同類瓷器的蹤影，后來(lái)他聽(tīng)說(shuō)北京故宮博物院有一件永樂(lè)扁瓶，但按規(guī)定只能隔著玻璃柜看。蔣道銀硬是根據(jù)經(jīng)驗(yàn)?zāi)繙y(cè)了大致的尺寸，回上海畫(huà)好畫(huà)稿，做了一批“零配件”送到景德鎮(zhèn)燒制。沒(méi)想到今天使用的煤氣窯與古代柴窯的溫度、氣氛都有所不同，“零配件”縮水率過(guò)大，配不攏。蔣道銀沒(méi)有泄氣，再次北上故宮，終于感動(dòng)了北京的同行，被允許進(jìn)入庫(kù)房拍下資料照片。然后蔣道銀又制作了一批零配件送景德鎮(zhèn)燒了幾窯“零配件”，再?gòu)闹刑暨x出一件接上口與環(huán)，最后拋光做舊，體現(xiàn)出古瓷器特有的“味道”。前前后后兩年的反復(fù)勞作，終于使這件世所罕見(jiàn)的明永樂(lè)青花扁瓶再現(xiàn)明代青花瓷高峰時(shí)的美麗神韻。

上海博物館的陶瓷館內(nèi)陳列著一件明正統(tǒng)青花云龍大缸，這是上博收藏的最大的一件瓷器，也是國(guó)內(nèi)明清官窯瓷器中罕見(jiàn)的大器，但已瓜裂為二，曾用鐵釘加固，口沿處也有殘缺。蔣道銀先用中性清潔劑進(jìn)行了清洗，再打磨去鐵釘，然后用醫(yī)用小型齒科軟軸機(jī)裝金剛砂磨頭加水打槽，將加工后的特制不銹鋼騎馬釘植入槽內(nèi)，再用黏結(jié)劑加填充材料填平釉面，最后打磨拋光。由于這件瓷器體積龐大，讓蔣道銀吃了不少苦頭。當(dāng)然，最后還是成功了，特別是蔣道銀的美術(shù)功底幫了他很大的忙，明中期瓷器蘇泥勃青藍(lán)中帶黑的青花效果、釉面的氣泡、火石紅底的特征均被他傳神地再現(xiàn)出來(lái)。現(xiàn)在它以突出的位置安坐在上海博物館的古陶瓷館里，又有誰(shuí)能知道它曾經(jīng)的滄桑？

蔣道銀最得意的是修復(fù)了一件罕見(jiàn)的元青花瓷器。這是一件四系扁壺，式樣獨(dú)特，小口卷唇、溜肩、體呈扁長(zhǎng)方形，肩部?jī)啥讼蛳麓沟降祝L(zhǎng)方形砂底，兩肩各塑貼兩條龍。此類扁壺為元代特有，具有濃郁的異國(guó)情調(diào)，并非中國(guó)傳統(tǒng)器物造型?？梢韵胂蟮氖?，在成吉思汗的馬隊(duì)向歐洲大陸飛沙走石進(jìn)發(fā)的過(guò)程中，隨軍工匠們從西亞和歐洲的器物中捕捉到了靈感。

有一次蔣先生打電話來(lái)，很激動(dòng)地請(qǐng)我去他府上看一件寶貝，“這是一件世所罕見(jiàn)的元青花啊，我花了很大的力氣將它修好，過(guò)幾天就要交還給人家了，你快來(lái)看一眼，平時(shí)看不到的！”

我馬上趕到蔣府，這件元青花四系扁壺完美無(wú)損地呈現(xiàn)在我眼前，與《中國(guó)青花瓷》一書(shū)圖錄中的一件扁壺幾乎一模一樣，除了肩部各塑有兩條螭龍外，體量也幾乎一樣，通高都在40厘米左右，而且圖案也如出一轍：頸部繪有兩朵西番蓮，螭龍背部弓起，脊梁上有實(shí)心圓點(diǎn)裝飾。壺身前后的圖案，上面1/3位置以如意云肩紋勾勒一個(gè)區(qū)域，內(nèi)有雙鳳穿行在纏枝菊叢中，一上一下，引頸相呼。下面是兩條三爪龍蛟龍翻騰于海水之中，雙龍中間是一個(gè)火球。龍的姿態(tài)和眼神都相當(dāng)生動(dòng)，威猛靈動(dòng)，元?dú)馐?。壺的?cè)面也繪有纏枝蓮圖案。整具器物構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，層次豐富，疏密有致，渾厚茂樸，和諧完美，富麗典雅。

蔣先生告訴我，數(shù)月前，一個(gè)收藏界朋友抱著這樣一具扁壺來(lái)找他，扁壺傷痕累累，表面的裂痕碎成哥窯一般，有些地方還有缺損，留下五六個(gè)小洞。蔣道銀接受了這個(gè)挑戰(zhàn)。他先將原件拆碎，一一清點(diǎn)，居然有40多塊。然后用藥水仔細(xì)清洗，再像拼圖游戲一樣拼裝起來(lái)。再用高強(qiáng)度進(jìn)口膠水將缺損處一一填補(bǔ)。更難的是用低溫仿釉材料將表面做平，還得用畫(huà)筆將青花圖案補(bǔ)齊。元青花圖案粗中有細(xì)，筆意恣肆汪洋，予人雄渾大氣的美感，今人書(shū)寫的材料與環(huán)境都發(fā)生了很大變化，要接通七百年的時(shí)代氣息確實(shí)不容易。好在蔣道銀懂得如何向元代工匠借幾筆精神，修了3個(gè)多月，總算大功告成。我細(xì)看之下，糙底，有淡淡的火石紅，釉面白中閃青，瑩潤(rùn)透亮。修復(fù)的那幾筆，在細(xì)微處體現(xiàn)了水墨畫(huà)的暈散效果，還有數(shù)筆交匯、著墨最濃處那種青中泛紫甚至近黑的鐵銹斑，也做出來(lái)了。

二十多年來(lái)，蔣道銀攻克的難題中，還有碎成140多片的新石器時(shí)期黑陶刻花扁足鼎、碎成15塊的唐代彩繪陶仕女俑、碎成27塊的清乾隆仿宋汝窯蟠桃洗、碎成35塊的成化款的斗彩海獸紋盤、那只斗彩盤拼接后還缺失12塊黃豆般大小的瓷片，蔣道銀就用瓷粉等復(fù)合材料嵌鑲才得以完璧……

蔣道銀成了古陶瓷修復(fù)的高手，出版了《古陶瓷修復(fù)技藝》等多部為業(yè)界權(quán)威看重的陶瓷修復(fù)與鑒定方面專著。蔣先生還在上海博物館內(nèi)就帶出了好幾個(gè)“武藝高強(qiáng)”的學(xué)生，退休后又被上海復(fù)旦大學(xué)視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院聘為古陶瓷修復(fù)專業(yè)教授，帶了15名學(xué)生。

現(xiàn)在這批學(xué)生羽毛漸豐，順利畢業(yè)，其中有兩個(gè)去意大利羅馬大學(xué)讀研究生，專攻文物修復(fù)，有一個(gè)去澳大利亞讀碩士學(xué)位，還有三個(gè)學(xué)生留本校深造。前不久，視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院還為他們舉辦了古陶瓷修復(fù)專業(yè)畢業(yè)作品展。

2011年，古陶瓷修復(fù)技藝列為上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，蔣道銀被命名為這個(gè)項(xiàng)目的傳承人。他在歷史與現(xiàn)實(shí)之間穿梭，既是一種苦役，也是一種福分。去年，蔣先生的女兒蔣蔚受他的影響，辭去了外企的工作，在龍華創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)內(nèi)開(kāi)設(shè)了一家名為“鼎遇”的文物茶藝展示館，上海收藏協(xié)會(huì)青年委員會(huì)示范基地也在那里掛牌。蔣先生經(jīng)常在那里給青年收藏家們上課，傳授古陶瓷修復(fù)、鑒定的經(jīng)驗(yàn)與秘訣。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com