于瓊

摘 要：每一件優(yōu)秀的作品都要傳達(dá)一種情感，表現(xiàn)一種精神，從而引起人們心靈的震撼。張力，作為藝術(shù)作品中獲得震撼力和感染力的一個(gè)重要形式因素，逐漸顯現(xiàn)了它的價(jià)值。通過學(xué)習(xí)魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ返拿端囆g(shù)與視知覺》，對(duì)于視覺張力這一概念有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。文章再現(xiàn)了欣賞繪畫、設(shè)計(jì)、書法、雕塑等藝術(shù)作品時(shí)，視知覺的心理體驗(yàn)過程，期望借助大師們的作品，給未來的藝術(shù)創(chuàng)作帶來更多的啟示。

關(guān)鍵詞：視覺張力；繪畫；雕塑；設(shè)計(jì)

藝術(shù)與視知覺是相關(guān)聯(lián)的，藝術(shù)對(duì)視知覺有著依賴性，而又可以充分利用視知覺的規(guī)律豐富藝術(shù)的表現(xiàn)力與時(shí)空感。在魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ匪鞯摹端囆g(shù)與視知覺》第九章中作者提出了影響視知覺的一個(gè)新的因素——張力。

1 淺析張力

在阿恩海姆看來“張力“是“不動(dòng)之動(dòng)”，是具有一定傾向性的，他從基本的張力的由來進(jìn)行分析，提出的張力是在不動(dòng)的式樣中感受到運(yùn)動(dòng)，就是大腦在對(duì)知覺刺激進(jìn)行組織時(shí)激起的生理活動(dòng)的心理對(duì)應(yīng)物。這種張力多歸于為觀者的視線捕捉到觀看對(duì)象之時(shí)發(fā)生的心理變化。例如一幅油畫畫面中，腿部跨出的幅度決定了奔跑、跳躍、攀登的力量，當(dāng)超過人體一定生理極限時(shí)，畫面的整個(gè)張力達(dá)最大。我認(rèn)為張力不僅僅存在于運(yùn)動(dòng)及其相關(guān)動(dòng)作、姿勢(shì)，張力來源于對(duì)比，只有對(duì)比才會(huì)出現(xiàn)張力。只有慢才能體現(xiàn)快的速度，只有小才能體現(xiàn)出大的體積，同樣，沒有靜止的物體就對(duì)比不出運(yùn)動(dòng)的張力，沒有直線的也襯托也不出曲線的張力。

阿恩海姆通過兩大理論基礎(chǔ)談到了張力產(chǎn)生的可能依據(jù)：一個(gè)是伽瑪運(yùn)動(dòng)研究試驗(yàn)，實(shí)驗(yàn)將短暫視覺延遲現(xiàn)象做了詳細(xì)的研究實(shí)驗(yàn)，比較出各種形狀之間運(yùn)動(dòng)的方向和力的大小，從而得出以垂直定向上的運(yùn)動(dòng)和水平定向上的運(yùn)動(dòng)相比較，水平定向上的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)要比垂直定向上的運(yùn)動(dòng)強(qiáng)烈得多；就垂直定向上的各個(gè)方向的運(yùn)動(dòng)比較，向上的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)比向下的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)強(qiáng)烈些。另一種是俄普恩海默和布朗對(duì)運(yùn)動(dòng)力的研究。這兩種實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證了不動(dòng)的圖形在視覺上的力是不同的。阿恩海姆在后面詳細(xì)的論述了不動(dòng)式樣中具有傾向性的張力的試驗(yàn)。他從巴洛克風(fēng)格實(shí)驗(yàn)入手，印證了上面關(guān)于不同圖形之間的視覺運(yùn)動(dòng)的力的不同。如圓形中力的方向呈放射狀，相互抵消后靜止在畫面上。

在對(duì)張力做進(jìn)一步的論述當(dāng)中，阿恩海姆總結(jié)了幾個(gè)影響張力的因素，如：具有動(dòng)感的火焰形狀，巴洛克藝術(shù)中的曲線的大量使用，以及在傾斜造成的動(dòng)感中“作品所使用的媒介本身，也可以通過使畫筆和明暗線條作為加強(qiáng)其運(yùn)動(dòng)感的因素”?！皟A斜”是阿恩海姆又提出的張力理論可能。他認(rèn)為傾斜產(chǎn)生不穩(wěn)定性從而產(chǎn)生包含傾向性的張力。阿恩海姆認(rèn)為，傾斜是否能產(chǎn)生出運(yùn)動(dòng)效果，最主要的是要看物體是否偏離那個(gè)較為穩(wěn)定的空間定向的程度。阿恩海姆繼續(xù)引用了姆威布雷奇的鐵匠捶擊動(dòng)作連環(huán)照片和席里柯的愛普松高原上的賽馬會(huì)兩個(gè)案例說明傾斜帶來的強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。其實(shí)，這種“傾斜”帶來的“傾向性的張力”來源于人類的本能。例如，當(dāng)自己的身體出現(xiàn)傾斜時(shí)會(huì)不自覺的矯正身體向相反方向調(diào)整；當(dāng)你一手提拿重物的時(shí)候，身體會(huì)不由自主向反方向傾斜。這種潛意識(shí)的存在可以說是人類生存的必要的手段。

畫面中的張力在繪畫時(shí)是在物體結(jié)構(gòu)的合理性的前提下最大化的夸張，才能夠達(dá)到運(yùn)動(dòng)的張力。抬起的手臂如何將張力表現(xiàn)為最大呢？就是將手臂的抬起幅度在符合身體原理的前提下，將其最大程度的彎曲。當(dāng)然彎曲時(shí)需要全身肌肉的配合，如果沒有全身肌肉的配合，那么單獨(dú)抬起的手臂將是不自然的和生硬僵直的。例如，米隆的雕塑作品《擲鐵餅者》。人體動(dòng)勢(shì)彎腰屈臂成“S”型。作者將人物的重心移至右足，讓左足尖點(diǎn)地以支撐輔助，以頭為中心兩臂伸展，成上下對(duì)稱，從而使不穩(wěn)定的軀體獲得穩(wěn)定感。身體的正側(cè)轉(zhuǎn)動(dòng)，下肢的前后分列，既符合擲鐵餅的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，又有多樣變化的形式美感。

2 藝術(shù)中的張力

“張力”不同于我們?cè)谏钪懈兄奈锢硇赃\(yùn)動(dòng)，它是一種不動(dòng)之動(dòng)?！叭魏挝矬w的視覺形象，只要它顯示出類似楔形軌跡、傾斜的方向、模糊的或明暗相間的表面等知覺特征，我們就會(huì)覺得它具有視覺上的張力。下面我將借助繪畫、雕塑、設(shè)計(jì)等作品的鑒賞，淺析作品中張力的藝術(shù)表現(xiàn)。

2.1 繪畫

大師徐悲鴻畫馬為世所稱，筆力雄健，氣魄恢宏，巧妙構(gòu)思、素有新意，其代表作《八駿圖》，最是為世人所愛。那飛奔揚(yáng)蹄的瞬間，那隨風(fēng)舞動(dòng)的馬鬃，那瞬間鳴啼的嘶鳴，磅礴的氣勢(shì)、視覺的張力無所不在。這件藝術(shù)作品是著名的畫作，是靜態(tài)的圖形表現(xiàn)形式，但是當(dāng)我們?cè)谛蕾p它時(shí)，卻帶給了我們不一樣的心理體驗(yàn)，除直接的靜態(tài)視覺感官體驗(yàn)之外，還有更加深刻的心理動(dòng)態(tài)體驗(yàn)，我們感受到那畫中之馬似乎動(dòng)了起來，在向著某一個(gè)方向奔跑。無處不體現(xiàn)著一種“不用揚(yáng)鞭自會(huì)奔”“不用揚(yáng)鞭自奮蹄”的豪邁奔放之勢(shì)。這種體驗(yàn)是由于我們正常的視知覺系統(tǒng)所產(chǎn)生的，因不同的形狀、不同的空間組合，不同的色彩構(gòu)成，還有圖形在畫紙中不同的位置，都會(huì)讓我們產(chǎn)生不同的感受，這種感受就是視覺張力最直接的體現(xiàn)。

2.2 雕塑

雕塑藝術(shù)從展示方式來看，是一種靜態(tài)藝術(shù)，“它只宜選擇那些具有概括性的瞬間的表情與形體運(yùn)動(dòng)”來傳達(dá)情感，但古今中外優(yōu)秀的雕塑作品確實(shí)具有一種動(dòng)感，能夠寓動(dòng)于靜，破靜為動(dòng)。阿恩海姆認(rèn)為“一個(gè)視覺對(duì)象形狀并不僅僅是它的外輪廓決定的?！比藗兯X到物體形狀并不一定與該物體的實(shí)際邊線等同，例如：當(dāng)一個(gè)人被問及一個(gè)盤旋式樓梯是什么樣子時(shí)，他只能用手指比劃出一個(gè)上升的螺旋形狀，也就是說，他并沒有把樓梯的輪廓線描繪出來，而只是描繪了它的結(jié)構(gòu)骨架（主軸線）。德拉克羅瓦也有相似的見解“要想把一個(gè)物體畫出來，首先要把握這個(gè)物體主要軸線的對(duì)比，在運(yùn)筆之前畫家必須對(duì)眼前之物的主要線條的對(duì)比有清醒的認(rèn)識(shí)”，所以，一件物體的真實(shí)形狀往往是由它的基本空間特征所構(gòu)成的。羅丹的名著《思考者》，身體的結(jié)構(gòu)線是內(nèi)斂的S形組成的，S形就像兩個(gè)圓形一樣，有一種內(nèi)旋的視覺動(dòng)力，兩個(gè)C帶來了圖形上的對(duì)稱和平衡，所以這種內(nèi)斂造型能夠帶給人們一種穩(wěn)定、含蓄、沉靜的視覺體驗(yàn)，是對(duì)作品主題意境的最好的表達(dá)。

2.3 設(shè)計(jì)

在平面設(shè)計(jì)中，幾乎所有的形及所有的色彩都會(huì)作用于視覺并產(chǎn)生出或延續(xù)、或收縮、或膨脹、或外射、或旋轉(zhuǎn)的感覺。這種感覺來自于形的內(nèi)部與外部力的作用。我們視覺感知到得僅僅是形狀中潛在的一種向某些方向上聚集、散發(fā)或親切的力。它不是物理的力，而是視覺心理的力，是視覺活動(dòng)不可缺少的內(nèi)容之一。視覺張力問題涉及到對(duì)平面設(shè)計(jì)中形的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和形的外在空間結(jié)構(gòu)中的認(rèn)知。如圖所示，世界五百強(qiáng)可口可樂公司的標(biāo)志，這個(gè)標(biāo)志堪稱設(shè)計(jì)界的經(jīng)典，伴隨著企業(yè)的成長已經(jīng)有上百年的歷史了，不同的時(shí)代和文化的變遷，它仍然不變，閃爍著經(jīng)典的光輝。只有簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾個(gè)字體代表著品牌的名稱，但是每次看到這個(gè)標(biāo)志都有一種流動(dòng)的感覺，仿佛是液體在向著圖形中字母順序的方向流動(dòng)。這種視覺上的流動(dòng)體驗(yàn)很容易讓受眾聯(lián)想到可口可樂飲料入口時(shí)的那種清涼和爽快，涓涓細(xì)流在血管中瑩潤開來。廣告最直接的目的是刺激消費(fèi)，毫無疑問，這個(gè)設(shè)計(jì)達(dá)到了它預(yù)期的目的，對(duì)這個(gè)標(biāo)志的研讀和分析將給我們的廣告設(shè)計(jì)實(shí)踐帶來無盡的啟示。同為世界五百強(qiáng)之一的麥當(dāng)勞公司的黃色M標(biāo)志。同樣帶給了我們無限的驚喜，第一眼印象在廣告設(shè)計(jì)中是非常重要的，這個(gè)標(biāo)志的第一眼印象就像一個(gè)拱形的門，這種形狀的物體帶來的視覺力是向內(nèi)的，就好比圓形一樣，有一種內(nèi)旋的吸引力。每當(dāng)看到這樣的標(biāo)志，人就會(huì)不自覺的往里走，這就是視覺張力給銷售帶來的直接刺激。這種由視覺張力帶來的心理暗示，是一個(gè)值得思考和研究的課題。它在廣告中的應(yīng)用和推廣，將會(huì)為企業(yè)帶來巨大的經(jīng)濟(jì)效益。

通過對(duì)作品的分析我發(fā)現(xiàn)在一件藝術(shù)品中，包含著一種特殊的平衡關(guān)系，它是在靜止和運(yùn)動(dòng)之間建立的一種平衡。這正是各種“張力”相互作用的結(jié)果。只有各種張力相互作用，才能使視覺藝術(shù)成為生命形式，藝術(shù)的形式才能成為有意味的形式。

參考文獻(xiàn)

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