隨著時代的發(fā)展和科技的進步，計算機的應用給設計帶來歷史性的變革。電腦繪圖已經(jīng)成為設計不可或缺的手段，占據(jù)著極其重要的地位，規(guī)范性、準確性、真實性以及便于修改已經(jīng)奠定了電腦繪圖的基礎地位，儼然成為設計手段的主流，甚至全部。很多設計師和學生認為，只要掌握的電腦基礎就掌握的設計的全部，建筑繪畫這種徒手繪畫形式將被那些先進的計算機軟件多替代。其實不然，雖然計算機已經(jīng)普遍運用到建筑環(huán)境設計領域，并充分展示出優(yōu)越性，但這些計算機軟件都是人操作的機械行為，是設計者大腦中主觀意識形態(tài)的反應。優(yōu)秀的設計師要具備藝術思維能力和創(chuàng)作靈感，而這種最珍貴的感覺是任何先進的計算機軟件不具備的，也不可能被某種流行的現(xiàn)代科技多取代。設計的最終目標是什么？是值得我們思考的問題，當我們翻閱大師的作品時，同樣會發(fā)現(xiàn)設計徒手繪畫的重要性，柯布西耶、約恩烏松、賴特、扎哈哈迪德等設計大師，他們的徒手畫稿告訴我們：原創(chuàng)性的設計應是思維的自然流淌，應是內(nèi)心轉瞬即逝思維的撲捉。

廣義建筑繪畫是指建筑物作為描繪對象進行的繪畫方式，包括國畫、油畫、版畫、水彩等畫種，是純藝術的一種表現(xiàn)內(nèi)容。狹義的建筑繪畫是在建筑環(huán)境設計領域一種的特殊的表現(xiàn)形式，是以設計為最終目的而進行的一切寫生和表現(xiàn)后期設計效果的一種綜合繪畫表現(xiàn)形式。它對建筑設計領域和環(huán)境藝術領域等有著不言而喻的重要性。繪畫作為一種視覺藝術，當眼睛觀察到對象，視覺的圖像迅速聯(lián)接到心靈，那種轉瞬即逝的刺激，即為一個人最初最原始的感受，這便是整個藝術創(chuàng)作當中的靈魂。

作為環(huán)境藝術設計師，徒手表現(xiàn)能力的培養(yǎng)是至關重要的，而建筑速寫恰恰是提高和培養(yǎng)設計師的表達能力和基本素質(zhì)。手繪效果圖是環(huán)境藝術設計的徒手表現(xiàn)創(chuàng)意的主要方式，而手繪效果圖中的線稿的訓練與鋼筆速寫緊密相連。手繪效果圖中透視、構圖、線條疏密的處理、形態(tài)的概括和肌理的表現(xiàn)等都可在建筑速寫里得以解決。建筑速寫在一定程度上可以衡量一位設計師水平的高低，成為判斷的標準。在計算機和軟件盛行的現(xiàn)在，很多設計師忽視了這方面的訓練，不斷地進行計算機繪圖訓練，這樣就影響設計師的設計思維。

在設計理念的培養(yǎng)上，手繪效果圖可以幫助設計師培養(yǎng)和提高三維實體思維能力，而且快速繪寫的過程中，可以引起設計師的思維連續(xù)暢想。設計師的整個創(chuàng)造思維過程的表現(xiàn)最直接最快速的方式那就是速寫表現(xiàn)，而手繪草圖方案正是設計師不斷提高創(chuàng)造思維能力和創(chuàng)造主觀意識反映的過程，對設計而言有著極其重要的作用和價值。提高徒手描繪能力，建筑速寫是設計師師最合適最恰當?shù)模粌H可以活躍設計思維，鍛煉設計表現(xiàn)技巧，最重要的是還能提升藝術審美能力。

鋼筆淡彩是在鋼筆線條的線稿上運用色彩的豐富來表現(xiàn)物體的質(zhì)感、立體感、空間層次感。淡彩的畫面效果更直接的反映著手繪效果圖，甚至鋼筆淡彩就是手繪效果圖的一種表現(xiàn)形式。在國外最初的手繪效果圖都是用水彩作為最實用的表現(xiàn)工具，在鋼筆淡彩的訓練過程中，包含兩個造型基本要素：一是鋼筆線條描繪，二是色彩運用。

建筑速寫和鋼筆淡彩需要注意以下三點：

1.整體畫面的構圖經(jīng)營

在整個畫面中經(jīng)營構圖是讓作品具有表現(xiàn)力、說服力、生命力的重要因素，也是表達作者創(chuàng)意意圖的一個總的布局，是運用審美的原則來安排和處理符號、形象的位置關系，使得各局部形態(tài)組合成一和諧藝術的整體，結構關系上存在變化但還統(tǒng)一于畫面，通過明暗、色彩、線條等因素的對比，對空間處理協(xié)調(diào)規(guī)律、節(jié)奏韻律和點線面的結合構造等一切手段，創(chuàng)造多樣的作品形式，增強設計作品的感染力。利用它們之間的對比、節(jié)奏和韻律達到視覺的強烈沖擊。

2.整體與細部的關系

整體是宏觀控制，是骨架，細節(jié)是血肉。作品的整體性是前提，如果沒有整體單是局部細節(jié)沒有意義。細節(jié)的刻畫使得畫面更豐富，有強化主體的作用，過分強化細節(jié)，會使畫面凌亂，如果缺乏細節(jié)表現(xiàn)，畫面就略顯沉悶，沒有生氣，所以要恰當巧妙地處理好兩者的關系。比較鋼筆速寫，鋼筆淡彩在水彩的運用方面是較難掌握的，最重要事的一點在于難于修改，鋼筆淡彩要突出水彩繪畫中的特殊的水的靈性，濕度的把握是至關重要的，就決定了很難畫出兩張一樣的作品，這也是考驗我們整體把握畫面、果斷用筆用色的綜合能力。鋼筆淡彩的方方面面的嚴格訓練對設計起著極其重要的作用。

3.畫面氣氛的把握

南朝畫家謝赫提出“六法”，即氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫。這是作者在創(chuàng)作過程中應努力追尋的至高目標，即畫面氣韻的把握，或輕或淡，或高或低，或實或虛，盡精微而致廣大。

總之，在設計過程中，設計師必須掌握一種重要的能力，那就是高水平的審美情趣。歷史上諸多的著名畫家也同樣的優(yōu)秀的設計師，如文藝復興時期的達芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾，達芬奇不僅把傳世的繪畫留給的人類，更是一名出色的設計師，成績卓越;米開朗琪羅和拉斐爾一邊從事繪畫活動，同時也參與城市規(guī)劃和建筑設計，米開朗琪羅的圣彼得堡教堂，至今仍光彩奪目。中國古代也是如此，中國古代著名的建筑設計者多是優(yōu)秀的畫家。無論是鋼筆速寫，為建筑環(huán)境藝術設計提供創(chuàng)意思維初稿和手繪效果圖起著解決整體形體的作用，還是鋼筆淡彩，為效果畫面提供整體渲染，或者有的直接表達了建筑環(huán)境藝術設計的創(chuàng)意思維，以一種特殊的手繪效果形式展現(xiàn)給觀眾，建筑速寫這一徒手畫的形式在建筑環(huán)境藝術設計中的作用舉足

輕重。

（作者單位：廣西藝術學院建筑藝術學院）