隨著我國旅游活動(dòng)向更高階發(fā)展，作為“山水甲天下”的桂林，也開始對旅游資源有意識地進(jìn)行開發(fā)改造。現(xiàn)從美學(xué)角度對“兩江四湖”景區(qū)景觀配置進(jìn)行分析，理解它備受好評的多層原因，汲取靈感，也為我國濱水景觀的合理利用與規(guī)劃起到了很好的借鑒作用。

景觀概況

早期的桂林湖塘密布、水系發(fā)達(dá)，唐、宋時(shí)期便有了水上游覽活動(dòng)，乘一葉輕舟可盡覽城中景致。然而隨著時(shí)代變遷、人類活動(dòng)的干擾，城區(qū)水質(zhì)惡化，河湖斷裂，嚴(yán)重?fù)p害了“桂林山水甲天下”的盛譽(yù)。針對這種情況，從1999年到2002年6月，由桂林市委、市政府進(jìn)行組織規(guī)劃的“兩江四湖”工程，經(jīng)過三年改造，終于連通，再現(xiàn)了歷史上“一水抱城流”的景致，形成了“城在景中，景在城中，城景交融”的山水城市格局，成功打造了桂林旅游新品牌，有效提升了城市的旅游發(fā)展和整體形象。

景區(qū)的自然美、人文美和意境美

1.自然美

自然美是社會性與自然性的統(tǒng)一。社會性其根源在于實(shí)踐。自然性指自然的某些屬性、特征（即人的感官所能辨認(rèn)的或?qū)嵺`中肢體所能運(yùn)用的那些自然原有的感性形式），是形成自然美的必要條件。以自然的感性形式直接喚起人的美感。

在以水為主體的兩江四湖景區(qū)，濱水景觀作為一種自然與人工的結(jié)合物本身具有外在美，如景觀造型的形體美和色彩美，嗅覺感知的芳香美，聽覺感知的聲音美等。而這種感知主要是通過視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、感覺等獲得，其中，以視覺的感知權(quán)重最大。

2.人文美

“兩江四湖”濱水景觀中的建筑與周邊的環(huán)境相呼應(yīng)，聯(lián)結(jié)多個(gè)景點(diǎn)，匯聚大量名人故居及遺址傳說等，建筑形式多樣、風(fēng)格獨(dú)特。尤其夜景優(yōu)美壯觀，比如杉湖中心的日月雙塔便是一亮點(diǎn)，塔內(nèi)的燈光、投射到其表面的燈光和周圍的色彩完全一致，使得夜晚的雙塔呈現(xiàn)出金碧輝煌的華麗效果。

來此游憩的有興致盎然的旅客，在游覽中觸摸著桂林城市的厚重，亦有本地居民，茶余飯后或閑逛、或鍛煉，不約而同來到“兩江四湖”，使此間充滿了濃濃的人情味。

3.意境美

意境美是指在感知的基礎(chǔ)上通過情感、聯(lián)想、理解等審美活動(dòng)獲得的內(nèi)在美。在此，景觀不只是一片有限的風(fēng)景，而是具有象外之象，景外之景的弦外之音，這種象外之境即為意境，它是“情”和 “景”的結(jié)晶。對景觀意境美的認(rèn)識，跟一個(gè)人的社會地位、文化素質(zhì)、美學(xué)素養(yǎng)等密切相關(guān)。在“兩江四湖”景區(qū)，人們看著美景名勝、人文遺珍，投射到各自的腦海中，必定延伸出不同的意境和趣味，贊嘆著眼前所見散發(fā)的神奇魅力。

景觀配置的基本原則

1.變化與統(tǒng)一原則

最偉大的藝術(shù)是把最繁雜的變化變成最高度的統(tǒng)一。變化與統(tǒng)一是景觀形式美的基本原則。

“兩江四湖”景觀建設(shè)時(shí)，強(qiáng)調(diào)色彩、質(zhì)感、形式等各種構(gòu)景元素上的變化，同時(shí)也力求各要素之間協(xié)調(diào)一致。比如古榕雙橋參考了圓明園玉帶橋的構(gòu)造，主要在橋型上突出特色，并為了與周邊環(huán)境相搭配而設(shè)計(jì)成雙橋形式，使其在整體氣氛的渲染下，顯得統(tǒng)一，仔細(xì)看去，周圍每棵樹又有著不同的姿態(tài)，和而不同，賞心悅目。既生動(dòng)活潑，又和諧統(tǒng)一。

2.對稱與均衡原則

在景觀配置中，對稱與均衡原則可算是景觀創(chuàng)作的精華。能確定景觀脈絡(luò)的秩序性，帶來整體的穩(wěn)定感。

各種體量與質(zhì)地等具有不相似性的元素，依照均衡性的原則搭配，形成的景觀將會彌補(bǔ)其差異體現(xiàn)其融合。均衡分為規(guī)則式均衡和自然式均衡兩種形式。在此，是以自然式均衡為導(dǎo)向。隨處可見植物競自由地生長，整體布局適宜穩(wěn)定。

3.比例與尺度原則

由于具有空間三維特性，景觀各要素之間必須保持一定的比例關(guān)系才能形成美感。而植物景觀配置不僅要考慮三維空間關(guān)系，還要考慮其在時(shí)間上的三維變化。無論硬質(zhì)或軟質(zhì)景觀均須與周圍環(huán)境相得益彰。

“兩江四湖”做得很好，比例和諧，一切都如量身打造般，還不時(shí)出現(xiàn)點(diǎn)睛之筆。

4.韻律與節(jié)奏原則

作品要活潑有趣，就必須有韻律與節(jié)奏。兩江四湖景區(qū)結(jié)合地形使常綠林和景觀林呈地帶性交錯(cuò)配植，給人以起伏、交錯(cuò)的韻律感，產(chǎn)生活潑、動(dòng)態(tài)的美。

5.功能性原則

功能性原則是衡量一個(gè)作品是否適用的最終標(biāo)準(zhǔn)。它不僅要滿足環(huán)境美化這一中心要求，還要滿足游客在時(shí)效性及經(jīng)濟(jì)性等多方面需求。水體構(gòu)成了景區(qū)的主體核心，同時(shí)裝點(diǎn)、襯托了其它景觀。

有效改善了城市中心區(qū)給人的單一印象，充滿了自然的靈性，改善了生態(tài)環(huán)境，也給壓力頗大的現(xiàn)代都市人打造了一個(gè)不需遠(yuǎn)行便可放松身心，聚會休閑的好去處，成為桂林市區(qū)具有代表性的城市名片。

6.主題與情節(jié)原則

主題與情節(jié)原則并非景觀配置中不可缺少的組成部分，但它常能給作品增添文化因素，帶來更多趣味和緊湊的結(jié)構(gòu)。

“兩江四湖”中風(fēng)格迥異的三大景區(qū)搭配不同風(fēng)格的建筑形式，使得桂林文化底蘊(yùn)更加深厚。如知音臺的設(shè)計(jì)以中國古代樂器琵琶為主景，周圍配合涌泉、古木、溪流等副景，展現(xiàn)“高山流水遇知音”的內(nèi)涵，設(shè)計(jì)靈感源自王正功與桂林山水的歷史淵源。桂杉湖的建筑以兩廣及桂林名亭、名樓為主，木龍湖景區(qū)以宋代的歷史文化遺跡為背景，建筑形式參考了宋代建筑及嶺南建筑的特點(diǎn)。人們在各“情節(jié)”中穿梭，領(lǐng)略不同的主題，這些要素共同打造出了具有桂林獨(dú)特魅力的山水旅游文化及內(nèi)核。

結(jié)語

“兩江四湖”景區(qū)充分利用各水系特點(diǎn)，結(jié)合周圍環(huán)境并以山水甲天下的桂林城市為大背景，打造了“城景交融”的濱水景觀，展現(xiàn)了桂林悠久的歷史文化和優(yōu)美的自然風(fēng)光，塑造了宜人舒適的城市環(huán)境，是我國城市濱水景觀設(shè)計(jì)的一個(gè)優(yōu)秀范例。

（作者單位：桂林理工大學(xué)）