在電影藝術(shù)中建筑場(chǎng)景是十分重要的組成部分，它不僅承載了電影情節(jié)的特定發(fā)展空間，同時(shí)也是整個(gè)電影故事的重要載體。在CG技術(shù)水平不斷提升的過(guò)程中，CG技術(shù)在電影制作過(guò)程中的應(yīng)用范圍也越來(lái)越大并且對(duì)建筑常場(chǎng)景的構(gòu)建起到了至關(guān)重要的輔助性作用。本文對(duì)CG電影中建筑場(chǎng)景的營(yíng)造進(jìn)行了綜合性分析并提出了對(duì)應(yīng)觀點(diǎn)，供以參考。

引言

在計(jì)算機(jī)技術(shù)水平不斷提升的過(guò)程中也大大地促進(jìn)了CG技術(shù)的發(fā)展，這使得CG技術(shù)成為了電影制作當(dāng)中的最為重要的技術(shù)承載之一，同時(shí)也讓電影行業(yè)的發(fā)展得到了巨大的促進(jìn)。幾乎在所有電影中建筑場(chǎng)景是必然存在的元素，通過(guò)建筑物的合理設(shè)定可以更好地烘托出劇情、人物所需要的氣氛并且可以對(duì)電影主題產(chǎn)生深化作用，而在CG電影中建筑物的作用則被更強(qiáng)烈地彰顯出來(lái)。CG電影創(chuàng)作的價(jià)值以及未來(lái)它將何去何從都是值得深究的課題，以建筑場(chǎng)景為視角對(duì)CG電影進(jìn)行分析也就有了重要的意義。

建筑場(chǎng)景在CG電影中的作用體現(xiàn)

1.建筑場(chǎng)景在CG電影中的氛圍營(yíng)造作用

建筑場(chǎng)景在CG電影中承載了重要的氛圍營(yíng)造功能，其中充分體現(xiàn)了建筑場(chǎng)景的背景敘述作用。在劇情不斷變化、不斷延伸的過(guò)程中建筑場(chǎng)景會(huì)與這些元素緊密貼合以此來(lái)帶動(dòng)觀眾的抽象性思維，這有助于觀眾將精力集中于某個(gè)時(shí)間點(diǎn)或者某個(gè)空間點(diǎn)，另外建筑場(chǎng)景從側(cè)面反映了角色的背景、性格、興趣等，特別是在部分科幻題材作品中那些特色化的建筑造型讓本來(lái)存在于虛幻中的世界更為真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾得到了一種“生臨其境”之感，其中承載的感觀甚至超越了單純性的語(yǔ)言敘述。另外不同的建筑場(chǎng)景將角色的情緒變化也表現(xiàn)得淋漓盡致，在一些影片的關(guān)鍵段落上人物身上的情感矛盾會(huì)被凸顯出來(lái)，而建筑場(chǎng)景的變化則更有利于觀眾去深層次地剖析人物的情感、性格，從而讓觀眾與影片角色產(chǎn)生共鳴。

2.建筑場(chǎng)景在CG電影中的主題烘托作用

CG電影制作過(guò)程中存在著三個(gè)最為重要的基本要素即為角色、劇情以及場(chǎng)景，三者之間不僅僅有著密切的聯(lián)系同時(shí)也存在相互制約的作用。通常情況下劇情是貫穿于整部作品中，而角色則圍繞著劇情進(jìn)行活動(dòng)，建筑場(chǎng)景則為劇情與角色提供了發(fā)展空間。設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)建筑場(chǎng)景的色彩、光影等進(jìn)行點(diǎn)綴并活用鏡頭從而讓建筑場(chǎng)景與角色、電影劇情融為一體，此時(shí)建筑場(chǎng)景則充分地體現(xiàn)了主題鋪墊作用并發(fā)揮出了烘托效果。

3.建筑場(chǎng)景在CG電影中的劇情推動(dòng)作用

電影敘事必然不能夠脫離空間的轉(zhuǎn)換，這讓時(shí)間元素以及空間元素的潛能得到了激發(fā)并讓建筑場(chǎng)景從一定程度上擺脫了時(shí)間以及空間的束縛。在很多情況下電影敘事場(chǎng)景并不是完全連續(xù)的，即便是兩個(gè)連接在一起的鏡頭卻具有很大的間隔，但是這種不連貫并沒(méi)有破壞電影敘事本身反而讓建筑場(chǎng)景的時(shí)空滲透作用以及創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)性得到充分的發(fā)揮，同時(shí)也激發(fā)了觀眾的聯(lián)想。對(duì)建筑場(chǎng)景進(jìn)行一些標(biāo)志性的點(diǎn)綴可以讓觀眾對(duì)場(chǎng)景的記憶更為深刻，這樣不僅僅可以體現(xiàn)劇情的時(shí)代感以及風(fēng)格特色同時(shí)也讓劇情主題得到了有效的推動(dòng)并賦予了影片多樣化元素。

CG電影中建筑場(chǎng)景營(yíng)造探討

建筑場(chǎng)景的主體是建筑，換句話說(shuō)建筑就是建筑場(chǎng)景的根本。一些真實(shí)建筑無(wú)論是在空間上還是時(shí)間上都有著極強(qiáng)的代入感。例如在《哈利波特》系列電影中九又四分之三車站本是故事當(dāng)中虛擬的產(chǎn)物，但是這部影片卻賦予了該建筑獨(dú)特的意義，甚至成為了影片的獨(dú)有代名詞，如今已經(jīng)成為了著名的觀光景點(diǎn)，這就反映出了影片與建筑之間的相互作用。在CG電影的建筑場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中基于CG技術(shù)可以讓場(chǎng)景設(shè)計(jì)變得充滿想象力，但部分場(chǎng)景應(yīng)影片需求又要表現(xiàn)出一定的客觀真實(shí)性，也就是說(shuō)在構(gòu)建建筑場(chǎng)景的過(guò)程中應(yīng)該充分把握虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的界限，讓兩者平衡化匹配，在向觀眾表達(dá)真實(shí)性的過(guò)程中同時(shí)調(diào)動(dòng)觀眾的想象力。除了寫實(shí)風(fēng)格建筑外，奇幻風(fēng)格建筑場(chǎng)景也歷來(lái)被應(yīng)用在科幻、魔幻影片當(dāng)中。與寫實(shí)建筑場(chǎng)景相比魔幻風(fēng)格建筑場(chǎng)景并不會(huì)受到一些客觀性制約，這些建筑場(chǎng)景往往與影片本身內(nèi)容設(shè)定所對(duì)應(yīng)，在這種建筑的場(chǎng)景的作用下可以讓影片的目的性得以彰顯，并借此突出對(duì)應(yīng)的情節(jié)或氣氛?；谄婊蔑L(fēng)格建筑場(chǎng)景所衍生的動(dòng)畫風(fēng)格場(chǎng)景則具有更高的靈活性，甚至顛覆了現(xiàn)實(shí)當(dāng)中所有的物理邏輯法則，完全可按照設(shè)計(jì)者的意愿來(lái)對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行高自由度設(shè)定。作為典型的文化產(chǎn)品電影不僅僅有著特殊的面向群體，其自身也承載了一定文化內(nèi)容，因此也就包含了一定的人文性，這種人文性也能夠通過(guò)建筑場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)。在CG電影中合理地布置建筑場(chǎng)景將可以讓電影主題得到升華，觀眾通過(guò)建筑布局能夠發(fā)掘到不同秩序感的差異，同時(shí)建筑風(fēng)格、樣式的設(shè)定也暗示了電影角色的心理元素、生理元素以及角色承擔(dān)的社會(huì)元素。這些建筑場(chǎng)景景觀或許沒(méi)有直接與觀眾產(chǎn)生共鳴，但卻在潛移默化中給予了觀眾導(dǎo)向性

作用。

結(jié)語(yǔ)

CG技術(shù)的不斷發(fā)展讓電影特效以及電影本身達(dá)到了新的層次，如何在CG電影中結(jié)合角色、劇情去營(yíng)造匹配、合適的建筑場(chǎng)景是擺在電影制作者面前的突出問(wèn)題，將建筑場(chǎng)景與角色、劇情融合為一體并充分發(fā)揮建筑場(chǎng)景的特殊作用，這無(wú)疑能使得影片的整體層次得到提升并與觀眾產(chǎn)生共鳴。

（作者單位：無(wú)錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院）