文章以縱向的歷史發(fā)展為研究方法，通過資料及實踐考察得出出土盤口壺文物及現(xiàn)有圖片進行對比分析，闡述盤口壺在不同時期、不同地區(qū)、不同窯口的造型特點，總結(jié)得出盤口壺的變化趨勢及原因。

中國是世界著名的陶瓷古國，陶瓷與考古有著密切的聯(lián)系。中國古代壺的藝術(shù)，作為生活中一種水器、實用器，早在新石器時期，祖先們就用其作為取水的工具，隨著社會的發(fā)展壺這種器皿也隨之進步，在歷史的長河中在我中華民族生活中產(chǎn)生了不可替代的作用，盤口壺這種陶瓷器皿在人們的生活中起了翻天覆地的變化。

盤口壺是盤口壺是流行于南方一種盛水器。興起于東漢發(fā)展至唐代逐漸被執(zhí)壺取代的一種原始瓷制品。壺一般分帶流和無流兩種：在古代帶流者以雞頭做流;無流者都為盤口。一般習(xí)慣上稱之為“雞頭壺”和“盤口壺”。造型源于西漢的喇叭壺，東漢時期初具盤口，中期后定型。東吳時期盤口和底部都小，上腹很大，重心也偏在上部。西晉時期盤口底部加大，最大的直徑在腹中部。隋代時期盤口加深，有兩種稱謂：頸粗、卵圓腹的是“壺”，頸細、修長的稱為“瓶”。由此可見盤口壺的基本特征為盤口，無流，有頸，系都貼附在

肩上。

早期的盤口壺，出現(xiàn)在青瓷的發(fā)展期--東吳時期。而南方青瓷生產(chǎn)以浙江地區(qū)最發(fā)達，可以說青瓷是我國瓷的鼻祖，因此我們發(fā)現(xiàn)的最早的盤口壺是青瓷的。浙江寧紹地區(qū)是主產(chǎn)青瓷的地方，寧紹地區(qū)出土的盤口壺細頸、溜肩、球腹、平底，肩部有對稱的雙耳，腹部常密布粗弦紋，因此也叫“弦紋壺”。如圖1所示結(jié)構(gòu)圖。還有江浦出土的西晉的佛像貼塑青瓷盤口壺，浙江出土一件東晉的盤口壺，通體施釉，釉色青中泛黃。

圖1 圖2 圖3

下面以出土的文物為線索，總結(jié)分析盤口壺的演變發(fā)展：

西漢時期的喇叭口壺在口頸交接處做出一條棱線，到東漢前期棱線變的突出，口頸斜直，初具盤口的樣子，如圖2：東漢這款青釉盤口壺，是迄今發(fā)現(xiàn)最早的紀年款的瓷器，記有靈帝劉宏年號（172--178）。盤口壺高44.5cm，口徑13cm，頸部裝飾一圈水波紋，肩至上腹部裝飾三到四條弦紋。下腹部裝飾七道弦紋，肩部有雙系，面裝飾葉脈紋，施釉不及底，釉比較厚，釉色青黃，明亮清澈。到東漢中期以后，直變成盤口壺。罐多數(shù)作直口平唇，肩安雙系，上腹鼓出，下部斜收成平底。隨著時代的變遷，造型也有不同的變化，器形的上部從豐滿穩(wěn)重的形制開始走向頎長清瘦。

三國時期盤口和底部較小，上腹特大，重心在上部。此時的瓷器普遍呈淺灰色，類似越窯的特征，質(zhì)地較粗糙，胎內(nèi)粗顆粒較多。

西晉時期，是青瓷的繁榮期，1975年江浦縣一座西晉墓出土了一件盤口壺，此盤口壺的造型是矮頸、斜肩微有弧度，直腹、平底，肩部四個條形半環(huán)鈕，通體著黃綠釉，肩部裝飾弦紋、網(wǎng)紋及聯(lián)珠紋，并堆貼四尊佛像，均為單體造像，跌坐于雙獅座上。南京板橋鎮(zhèn)石閘壺胡西晉永寧二年9302）墓出土一件彩繪羽人佛像雙系蓋壺，盤口，短頸，球腹，平底。蓋貼塑一鸞鳥為鈕，周圍繪兩柿蒂紋及四組人首、鳥、仙草紋圖案。頸部繪異獸七只，肩貼塑四鋪首、兩佛、兩共命鳥，三者相間排列，整齊有序。彩繪的圖案充滿神仙怪異氣氛，反映了當時社會的思想和習(xí)俗。是一件典型的彩繪器。如圖3：一件保存完好的西晉盤口壺，盤口，短頸，鼓腹，平底。肩部堆塑雙目圓睜尖喙下勾的鷹頭，兩側(cè)畫飛鷹，腹下前面貼附雙爪，后面塑尾巴，給人以鷹棲于枝的感覺。

東晉時期，盤口壺是本期常見的器物，在東晉的前期大多數(shù)器物沿用西晉時的造形。如圖四：盤口加大，頸增高，腹部修長，外口沿領(lǐng)也加高;各部位比例協(xié)調(diào)，線條柔和，造型優(yōu)美，重心向下，放置平穩(wěn)。1986年3月在浙江定海出土一件東晉盤口壺，盤口壺通體施釉，釉色青黃，晶瑩潤澤，頸短，橢圓腹，肩部的兩側(cè)各有兩個半環(huán)形器耳，下腹部飾弦紋。高38.8cm，腹徑22、口徑14.5、底徑10.5cm。現(xiàn)藏于舟山博物館。東晉時期的盤口壺大概分為三式：（如圖4-5）

圖4 圖5

圖6 圖7

南朝時期瓷窯出土的器形豐富，有雞首壺、雙系壺、四系罐、盤口壺。盤口壺的壺身瘦長，至底漸斂，頸長，多橋形系。釉色以米黃色為主，也有青黃色、黃褐色和豆青色。釉面普遍有冰裂紋。如圖6-7南朝時期盤口壺的剖面圖特點：

隋代時期，隋代瓷器是以青瓷為主，隋代的器型主要有四系或六系盤口壺和罐等。這時的壺罐造型比南北朝時更加瘦高，講究曲線美，肩部大多塑U字型系，也有橋形系。工藝也趨向精致，出現(xiàn)了象首盤口壺。象首壺是盤口壺的一種，出土于河南安陽隋開皇十五年（596年）張盛墓，壺體更加瘦長，盤口加深，高而微撇，頸粗長且直，頸部有一至三道凸紋，肩腹部有的有凸弦紋，腹呈橢圓形。單泥條形耳或雙腹系耳，有二、四、六等不同數(shù)目的系耳，平底，有的是近底部外撇，有的做出假圈足。

到了唐代，出現(xiàn)了三彩（如圖8-9），盤口壺的發(fā)展也更進一步，較之以前，色彩豐富并且造型繁縟，唐白瓷雙龍柄盤口壺，是僅現(xiàn)于唐代的一種器物，它最早是唐高宗上元二年（675）年，最遲為中宗神龍二年（706年），前后數(shù)十年的時間，其造型特點是：淺盤口微外移，細頸，弧肩腹，平底，肩部與盤口間塑立雙拱背柄，雙龍柄有直高和矮拱弧形柄兩種，壺頸有細長帶凸棱飾和短素之分，壺腹有一種是較鼓且整體有下壓感，另一種則顯

修長。

圖8 圖9

綜上所述，可以簡潔的概括盤口壺的演變特點：東吳至東晉時的典型器物時期，西晉之前器物較矮胖，東晉時器形逐漸增高，各部位比例協(xié)調(diào)，線條柔和，造型優(yōu)美，重心向下，放置平穩(wěn)。至南北朝時演變成瘦長、大口，多橋形系，大平底器形。隨著時代的變遷，造型也有不同的變化，器形的上部從豐滿穩(wěn)重的形制開始走向頎長清瘦。到隋唐代一個明顯的特點是器型由碩大豐滿變?yōu)槭菅判沱?。壺體更加瘦長，盤口高而微撇，頸長且直，腹呈橢圓形，條狀系。到了中唐元和朝時壺的盤口消失，為侈口所替代，同時出現(xiàn)了六角形的短嘴和扁帶狀把，底足有的仍保留了平底。

盤口壺的這種從簡至繁、從渾厚質(zhì)樸到精雕繁縟的演變趨勢可以間接地反映當時的社會文化和民俗，正所謂藝術(shù)源于生活，綜合考慮，歷史上一段亂世的政界也并非一無是處，亂世表象的后面是文化交融、再生，從哲學(xué)來講矛盾是存在于發(fā)展之中的，盤口壺的消失也正是另一種產(chǎn)品發(fā)展替代的開始，因此才有了盤口壺的造型演變與發(fā)展。

（作者單位：百色學(xué)院）