書名：艱難歲月：愛(ài)德華·斯泰肯眼中的美國(guó)農(nóng)業(yè)安全局影像

作者：[盧] 弗朗索瓦絲·普斯 編

書號(hào)：978-7-5514-0594-2

開本：8開（305mm×241mm）

頁(yè)碼：288頁(yè)，36印張，精裝

定價(jià)：268元

出版時(shí)間：2014.4

推薦語(yǔ)：紀(jì)實(shí)攝影的豐碑，現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部傳奇掌門愛(ài)德華·斯泰肯的策展絕唱！

編輯推薦：

12位深具影響力的紀(jì)實(shí)攝影大師，208幅傳世佳作，每一幅都飽含著攝影的人文關(guān)懷，傳遞出經(jīng)久不衰的震撼能量。

本書源于現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部傳奇掌門愛(ài)德華·斯泰肯在任上策劃的最后一次攝影展，書中照片的順序都遵循了當(dāng)初的展覽設(shè)計(jì)，極具收藏價(jià)值。

5位當(dāng)代頂尖的攝影史學(xué)家和文化研究學(xué)者對(duì)展覽以及FSA作品進(jìn)行了權(quán)威的分析和解讀，是理解攝影發(fā)展歷程上這段重要?dú)v史的理想讀本。

專家推薦：

農(nóng)業(yè)安全局的攝影項(xiàng)目是羅斯福新政最意想不到和最引人注目的副產(chǎn)品之一。項(xiàng)目初衷：如果農(nóng)業(yè)安全局能夠通過(guò)視覺(jué)手段記錄美國(guó)鄉(xiāng)村衰敗到了何等地步，那么羅斯福政府就能夠爭(zhēng)取到公眾對(duì)其政策的支持，特別是對(duì)鄉(xiāng)村貧困人口的聯(lián)邦救助。項(xiàng)目結(jié)果：我們獲得了美國(guó)歷史上最值得紀(jì)念（也是最令人不安）的一筆紀(jì)實(shí)攝影的財(cái)富，其中包含了像多蘿西婭·蘭格、阿瑟·羅思坦、沃克·埃文斯這樣的攝影大師創(chuàng)作的成為時(shí)代符號(hào)的經(jīng)典作品。

——杰克·克萊格，《美國(guó)攝影》雜志書評(píng)

在紀(jì)實(shí)攝影的歷史節(jié)點(diǎn)上，美國(guó)農(nóng)業(yè)安全局在20世紀(jì)30年代那一次“有預(yù)謀”的“演出”，已經(jīng)成為無(wú)法繞過(guò)去的制高點(diǎn)。而執(zhí)掌MoMA攝影部的愛(ài)德華·斯泰肯又是擅長(zhǎng)將大眾文化的傳播力量推向極致的高人?；仨鴾嫔q月中的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，更讓人感到這本畫冊(cè)意義非凡！

——林路（上海師大人文與傳播學(xué)院攝影專業(yè)教授、上海市攝影家協(xié)會(huì)副主席）

這本畫冊(cè)重點(diǎn)回顧和研究了著名攝影家及策展人愛(ài)德華·斯泰肯在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）策劃實(shí)施名曰“艱難歲月”——關(guān)于美國(guó)農(nóng)業(yè)安全局影像文獻(xiàn)的展覽的過(guò)程及藝術(shù)理念，讓我們重溫了70多年前的那個(gè)著名的“記錄性攝影項(xiàng)目”。對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)里程碑，至今還在影響著無(wú)數(shù)富有勇氣、責(zé)任感和人文主義精神的攝影人。斯泰肯以其出眾的才能和強(qiáng)大的人格力量，使“艱難歲月”成為世界攝影史上最偉大的展覽之一。

——那日松（798映藝術(shù)中心 / 映畫廊藝術(shù)總監(jiān)、策展人）

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

“艱難歲月”是愛(ài)德華·斯泰肯于1962年在現(xiàn)代藝術(shù)博物館策劃的一場(chǎng)具有深遠(yuǎn)意義的攝影展的名字，這是斯泰肯作為現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部主任策劃的最后一次攝影展。《艱難歲月：愛(ài)德華·斯泰肯眼中的美國(guó)農(nóng)業(yè)安全局影像》是為紀(jì)念該攝影展50周年而制作的，其結(jié)構(gòu)與書中照片的順序都遵循了斯泰肯當(dāng)初的展覽設(shè)計(jì)。1962年的展覽還沒(méi)有出版過(guò)像樣的畫冊(cè)，所以本書提供了一個(gè)獨(dú)特的機(jī)會(huì)，讓讀者能夠原汁原味地觀賞這個(gè)攝影史上的重要展覽。

農(nóng)業(yè)安全局（FSA）的攝影在紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展史中具有重要意義，向來(lái)為攝影史學(xué)家所重視。本書收集了包括沃克·埃文斯、多蘿西婭·蘭格、阿瑟·羅思坦在內(nèi)的12位農(nóng)業(yè)安全局?jǐn)z影師的208幅作品，全景展現(xiàn)了農(nóng)業(yè)安全局?jǐn)z影的成就及其對(duì)后世紀(jì)實(shí)攝影的影響。此外，本書還收集了5位國(guó)際頂尖的攝影史學(xué)家和文化研究學(xué)者對(duì)《艱難歲月》攝影展的分析與評(píng)論，對(duì)于理解紀(jì)實(shí)攝影的這段重要?dú)v史，以及理解攝影展覽的門道都極有幫助，是任何攝影愛(ài)好者所不能錯(cuò)過(guò)的一本畫冊(cè)。

作者簡(jiǎn)介：

本書編者弗朗索瓦絲·普斯（Fran?oise Poos）是獨(dú)立策展人及作家，曾擔(dān)任盧森堡國(guó)家視聽中心“艱難歲月”展覽項(xiàng)目的顧問(wèn)。2007 年，她與人合編了《炫！愛(ài)德華·斯泰肯的彩色攝影實(shí)驗(yàn)》，該畫冊(cè)是為配合在盧森堡讓大公現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MUDAM）和紐約喬治·伊士曼之家舉辦的展覽而出版的。她目前正在研究斯泰肯的作品在其祖國(guó)盧森堡的文化理解與接受問(wèn)題。本書五篇論文的作者分別如下：

讓·巴克（Jean Back），盧森堡國(guó)家視聽中心館長(zhǎng)。國(guó)家視聽中心是盧森堡的公共機(jī)構(gòu)，旨在保存和發(fā)展盧森堡的電影、攝影和錄音方面的遺產(chǎn)。

加布里埃爾·博雷（Gabriel Bauret），攝影史學(xué)家，策展人，曾是《全球攝影》雜志的編輯。他在2010 年和2011 年擔(dān)任法國(guó)里爾“跨越攝影節(jié)”的藝術(shù)總監(jiān)，并定期參與盧森堡國(guó)家視聽中心的項(xiàng)目。他撰寫過(guò)大量有關(guān)攝影的文字，包括關(guān)于植田正治、彼得·納普和呂西安·克萊格的書。他目前是拉加代爾基金會(huì)的顧問(wèn)。

安托瓦妮特·洛朗（Antoinette Lorang），藝術(shù)史學(xué)家，2002 年起擔(dān)任貝弗爾基金會(huì)文化交流項(xiàng)目經(jīng)理，該機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)盧森堡西南部的科學(xué)城項(xiàng)目。她發(fā)表過(guò)大量有關(guān)盧森堡19 世紀(jì)和20 世紀(jì)的建筑和城市化的文章，近著有《阿貝德的社會(huì)形象：住房基金會(huì)藝術(shù)品收藏》一書。

邁爾斯·奧維爾（Miles Orvell），美國(guó)費(fèi)城坦普爾大學(xué)英語(yǔ)和美國(guó)研究專業(yè)教授，著有：《真實(shí)的東西：美國(guó)文化的虛假與真實(shí)，1880 年至1940 年》《機(jī)械化之后：視覺(jué)藝術(shù)與文化邊界的消失》《美國(guó)攝影和約翰·瓦尚眼中的美國(guó)：從大蕭條時(shí)期到二戰(zhàn)期間的影像和信件》。他最近出版有《主街：神話、回憶和社區(qū)之夢(mèng)》一書。

阿里亞納·波萊（Ariane Pollet），藝術(shù)史學(xué)家及策展人，主要研究瑞士當(dāng)代藝術(shù)。她是瑞士國(guó)家科學(xué)基金會(huì)成員，目前正于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館研究愛(ài)德華·斯泰肯的攝影生涯。

書名：多蘿西婭·蘭格：攝影生涯與傳世佳作

作者：[美] 伊麗莎白·帕特里奇 著

書號(hào)：978-7-5514-0597-3

開本：8開（305mm×230mm）

頁(yè)碼：192頁(yè)，24印張，精裝

定價(jià)：198元

出版時(shí)間：2014.3

推薦語(yǔ)：第一本收集了多蘿西婭·蘭格各個(gè)時(shí)期代表作的權(quán)威畫冊(cè)。

編輯推薦：

由多蘿西婭·蘭格的教女精心編寫，收集了許多未曾發(fā)表過(guò)的第一手資料，是目前市面上唯一一本收集了蘭格各個(gè)時(shí)期代表作的權(quán)威畫冊(cè)，具有很高的研究?jī)r(jià)值和收藏價(jià)值。

多蘿西婭·蘭格是攝影藝術(shù)重鎮(zhèn)美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館史上第一位舉辦個(gè)人影展的女性攝影大師，在這之前，只有沃克·埃文斯、布勒松、愛(ài)德華·斯泰肯、保羅·斯特蘭德和愛(ài)德華·韋斯頓才有這一殊榮。

與本書配套的電視紀(jì)錄片由美國(guó)PBS電視臺(tái)在2014年播出。

媒體推薦：

盡管多蘿西婭·蘭格最為人所熟知的是其拍攝的震撼人心的大蕭條時(shí)期影像，但其實(shí)作為一名攝影記者，蘭格的職業(yè)生涯長(zhǎng)達(dá)幾十年，拍攝地點(diǎn)也跨越全球幾大洲。本書由蘭格的教女伊麗莎白·帕特里奇精心編寫，呈現(xiàn)了至今為止最完整的蘭格作品。

——《讀者文摘》網(wǎng)站

多蘿西婭·蘭格的教女伊麗莎白·帕特里奇，一位成功并且多產(chǎn)的作家，憑借自己與蘭格特殊的關(guān)系，給我們帶來(lái)了第一本全面展示蘭格這位傳奇攝影師整個(gè)攝影生涯的作品集，并從蘭格生平出發(fā)解讀她最著名的傳世佳作，為這些經(jīng)典影像添加了新的魅力。

——Brain Pickings網(wǎng)站

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

本書是關(guān)于20世紀(jì)最重要的紀(jì)實(shí)攝影大師之一多蘿茜婭·蘭格的一本重要畫冊(cè)，是目前市面上唯一一本收集了蘭格各個(gè)時(shí)期的代表作的畫冊(cè)。蘭格是美國(guó)農(nóng)業(yè)安全局?jǐn)z影師群體中最為人們所熟悉的，她的作品《遷徙的母親》已經(jīng)成為攝影的一個(gè)符號(hào)。蘭格是美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館上第一位舉辦個(gè)人影展的女性攝影大師，在這之前，只有沃克·埃文斯、布勒松、愛(ài)德華·斯泰肯、保羅·斯特蘭德和愛(ài)德華·韋斯頓才有這一殊榮。本書展示了蘭格攝影生涯中的100幅傳世佳作，涵蓋了她各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作，對(duì)研究蘭格的攝影理念與風(fēng)格發(fā)展具有重要意義，同時(shí)也極具收藏價(jià)值。本畫冊(cè)的前35頁(yè)還有蘭格的教女——伊麗莎白·帕特里奇所寫的一篇關(guān)于蘭格的長(zhǎng)篇傳記，詳細(xì)介紹了蘭格的生平與一些著名作品的創(chuàng)作故事，具有很高的研究?jī)r(jià)值。

作者簡(jiǎn)介：

本書作者伊麗莎白·帕特里奇（Elizabeth Partridge）出生于一個(gè)攝影世家，祖母是20世紀(jì)著名的女性攝影大師伊莫金·坎寧安，教母是20世紀(jì)最重要的紀(jì)實(shí)攝影大師之一多蘿西婭·蘭格。她目前是一名專業(yè)作家，曾入圍美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)。她的寫作關(guān)注那些勇于探索的藝術(shù)家，以及那些做出了不凡之事的平凡人。

書名：沃克·埃文斯：美國(guó)影像

作者：[美] 沃克·埃文斯 著 王文玨 譯

書號(hào)：978-7-5514-0700-7

開本：12開（223mm×197mm）

頁(yè)碼：208頁(yè)，17.33印張，精裝

定價(jià)：188元

出版時(shí)間：2014.9

推薦語(yǔ)：攝影史上一部里程碑式的經(jīng)典畫冊(cè)，經(jīng)常絕版，從未被遺忘！

編輯推薦：

攝影藝術(shù)重鎮(zhèn)美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館史上的第一個(gè)攝影師個(gè)人展就是沃克·埃文斯的《美國(guó)影像》，在這一重要展覽的基礎(chǔ)上，埃文斯親自挑選作品并精心設(shè)計(jì)了這本畫冊(cè)。

本書一直以來(lái)都為藝術(shù)家、批評(píng)家、文化史學(xué)者、策展人和攝影愛(ài)好者所重視，對(duì)于任何試圖理解攝影這種媒介的抒情潛力的人來(lái)說(shuō)，這本畫冊(cè)被認(rèn)為是重要的試金石。

本書原汁原味地還原了1938年首版的面貌，并借助當(dāng)今成熟的數(shù)碼技術(shù)精益求精，采用美輪美奐的雙色印刷，彌補(bǔ)了首版印刷與設(shè)計(jì)的不足，是一本極具收藏價(jià)值的畫冊(cè)。

媒體推薦：

賽·托姆布雷、阿格尼斯·馬丁、弗蘭茲·克萊因的畫作被撤下，取而代之的是沃克·埃文斯的照片，為的是紀(jì)念現(xiàn)代藝術(shù)博物館的第一個(gè)攝影個(gè)展舉辦75周年，以及這本影響甚至更為深遠(yuǎn)的畫冊(cè)出版75周年。

——《紐約客》雜志

他（沃克·埃文斯）如果不是美國(guó)最好的攝影家，也一定是美國(guó)最偉大、最具洞察力的一位攝影家。

——蘇珊·桑塔格

沃克·埃文斯幫助美國(guó)人發(fā)現(xiàn)了自己……書中駐守著大蕭條時(shí)期的靈魂。

——《紐約時(shí)報(bào)》

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

本書是攝影史上的一本里程碑式的經(jīng)典畫冊(cè)，它以最純粹和最完整的方式表現(xiàn)了紀(jì)實(shí)攝影大師沃克·埃文斯冷靜、不動(dòng)聲色的影像視覺(jué)。本畫冊(cè)首版于1938年，是伴隨美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館史上第一個(gè)攝影個(gè)展而出版的畫冊(cè)，由沃克·埃文斯親自挑選作品，并精心設(shè)計(jì)了版式和作品排列的順序。

全書收入了87幅埃文斯最具代表性的作品，分為兩個(gè)部分，第一部分描繪了美國(guó)社會(huì)，收錄了關(guān)于社會(huì)個(gè)體和社會(huì)背景的影像；第二部分展現(xiàn)了美國(guó)的文化景觀，收錄了關(guān)于沿街建筑、工業(yè)城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村教堂、木質(zhì)房屋等的影像。這些作品并不構(gòu)成一個(gè)連貫性的敘事，或者具有特殊的含義，但是通過(guò)畫面結(jié)構(gòu)與主題的重復(fù)和相互影響，它們之間形成了一種連接，從而使整本畫冊(cè)欣賞起來(lái)具有一種詩(shī)歌般的節(jié)奏和韻味。相比于其他藝術(shù)家，埃文斯的作品更真切地捕捉到了美國(guó)的本質(zhì)，這些作品不僅影響了現(xiàn)代攝影，而且對(duì)文學(xué)、電影和其他視覺(jué)藝術(shù)形式都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

作者簡(jiǎn)介：

沃克·埃文斯是攝影史上無(wú)法繞過(guò)的一位重要大師，對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。他早年曾在巴黎游學(xué)一年，體驗(yàn)了巴黎文藝界的生活，1927年返回紐約后開始從事攝影。1935年他受雇于美國(guó)農(nóng)業(yè)安全局，拍攝了一些他最重要的作品。在此期間，他還與作家詹姆斯·阿吉合作，拍攝了亞拉巴馬州的佃農(nóng)，最終形成《讓我們來(lái)歌頌?zāi)切┲娜恕愤@本經(jīng)典著作。1945年，他先后加入《時(shí)代》周刊和《財(cái)富》雜志，擔(dān)任專職作者和編輯。1965年，他成為耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的教授。埃文斯十分崇拜福樓拜和波德萊爾，相信藝術(shù)家的任務(wù)是直面最嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)。他以簡(jiǎn)潔、直接、清晰的影像語(yǔ)言描繪了美國(guó)社會(huì)，深刻影響了包括羅伯特·弗蘭克在內(nèi)的眾多攝影家。