本文從裝飾繪畫的概念出發(fā)，對裝飾繪畫的特性、裝飾繪畫成為視覺中心、在室內(nèi)空間的審美功能、在景觀環(huán)境中的和諧作用四個方面具體闡述了裝飾繪畫在人居環(huán)境中的功能。裝飾繪畫作為一門獨(dú)特的繪畫藝術(shù)，在當(dāng)代乃至未來的人居環(huán)境中，發(fā)揮著其他繪畫藝術(shù)不可替代的重要作用。

繪畫是一門最古老的藝術(shù)，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，人們的對美的評價、需求在發(fā)生變化，繪畫形式也發(fā)生著深刻變化，一些傳統(tǒng)的繪畫形式已經(jīng)不適合當(dāng)代人居環(huán)境的需求。筆者認(rèn)為，裝飾繪畫能夠很好適應(yīng)現(xiàn)代建筑空間變化視覺的審美需求，已經(jīng)成為當(dāng)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的主題內(nèi)容之一。

裝飾繪畫的特性

繪畫是美術(shù)中最主要的一種藝術(shù)形式，按照使用工具材料和技法不同可劃分為水墨畫、油畫、版畫、水彩畫、水粉畫、素描等。按照題材內(nèi)容不同可劃分為人物畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、歷史畫、軍事畫、宗教畫、裝飾繪畫、插圖等。其中，裝飾繪畫個性鮮明，范疇很廣，在我看來，凡是從屬于環(huán)境、裝飾環(huán)境的畫，從屬于器物、裝飾器物的畫，以及從屬于工藝制作的畫，以及某些注重形式的裝飾性的畫都可以稱為裝飾繪畫。

裝飾繪畫在很多方面與寫實(shí)繪畫是不同的。寫實(shí)繪畫以再現(xiàn)客觀物象的真實(shí)性、合理性為特征，通過真實(shí)的再現(xiàn)，來表達(dá)繪畫主題思想和內(nèi)容。裝飾繪畫表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)作者的主觀意識，側(cè)重表達(dá)作者的藝術(shù)想象力，不受客觀真實(shí)性的約束限制，運(yùn)用平面化的特點(diǎn)打破時間、地點(diǎn)，畫面強(qiáng)調(diào)對美的多元化與創(chuàng)造，創(chuàng)作者可以依據(jù)畫面的構(gòu)圖需要自由繪畫組合。

從表現(xiàn)手法來看，寫實(shí)繪畫通過運(yùn)用光的作用，通過色彩、線條和形體來模擬客觀事物的形象，運(yùn)用透視、色彩投影等表現(xiàn)景物的空間層次，給人的視覺上造成立體的空間感，從而讓欣賞者感受到“真實(shí)可信”。例如：當(dāng)代的寫實(shí)繪畫和超級寫實(shí)油畫、博物館的全景畫等，都是運(yùn)用寫實(shí)繪畫手法來塑造藝術(shù)形象的。全景繪畫不但運(yùn)用寫實(shí)手法來表現(xiàn)某一歷史片段，還將畫面上的景物與地面實(shí)物模型巧妙地結(jié)合在一起，讓觀者在現(xiàn)場中感受虛構(gòu)中的真實(shí)，加之運(yùn)用照明和音響的藝術(shù)處理，使繪畫藝術(shù)達(dá)到超越歷史時空，顯示出了寫實(shí)繪畫的藝術(shù)魅力。裝飾繪畫能夠大膽運(yùn)用平面化，夸張變形，比現(xiàn)實(shí)中的形象更加概括、凝練，同時比寫實(shí)繪畫更為靈活多變，采用不同于客觀真實(shí)的構(gòu)圖、造型、色彩及綜合藝術(shù)手法，形成了裝飾繪畫的獨(dú)特風(fēng)格。也就是說裝飾繪畫在遇到空間環(huán)境限制時，可以依據(jù)空間的大小來調(diào)整畫面的尺度，創(chuàng)造無限的空間。因此，裝飾繪畫表現(xiàn)的內(nèi)容允許運(yùn)用虛擬、象征、抽象、夸張的手法進(jìn)行繪畫表現(xiàn)，而且可以利用科學(xué)技術(shù)和現(xiàn)代裝飾材料來豐富繪畫的語言，讓觀賞者在欣賞繪畫作品時產(chǎn)生聯(lián)想，產(chǎn)生心靈的震撼和強(qiáng)烈的視覺沖擊，極大豐富了作品的內(nèi)涵，充分展示了裝飾繪畫的藝術(shù)

特征。

裝飾繪畫成為視覺中心

“文藝復(fù)興”對建筑和室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，其藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)在建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格方面，之后的“巴洛克”藝術(shù)風(fēng)格影響到了整個歐洲，而在法國又演變成“洛可可”風(fēng)格。這個時期室內(nèi)的布局形式中多以對稱式為主，在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)方面，有大量的裝飾內(nèi)容融入到室內(nèi)設(shè)計(jì)，在建筑的墻面上多以繪畫、雕刻藝術(shù)品作為視覺中心，室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計(jì)大多以對稱式為主，繪畫作品一般設(shè)置在墻面的中心位置，為相對封閉的空間環(huán)境添加了寧靜的色彩，更加端莊、凝重，體現(xiàn)了古典藝術(shù)中靜態(tài)和諧

之美。

我國從20世紀(jì)中期開始裝飾繪畫有了較為快速的發(fā)展，主要應(yīng)用在機(jī)關(guān)、學(xué)校、游樂場所等，上世紀(jì)80年代后期，大型賓館和酒店裝也出現(xiàn)了很多飾繪畫，反映了人們對環(huán)境美的需求，裝飾繪畫在創(chuàng)作和新型材料的使用方面也都取得了很大的進(jìn)步。進(jìn)入90年代至今，裝飾繪畫不僅在公共環(huán)境中發(fā)揮著美的功能，也步入了普通家庭環(huán)境的裝飾。

不同的環(huán)境對于裝飾繪畫有不同的要求。例如：在使用材料方面區(qū)別，有些場合需要表現(xiàn)力量，就選用金屬、石材或陶板等硬質(zhì)材料。在普通住宅空間選用裝飾繪畫藝術(shù)處理，可選用麻、絲、織物類等軟質(zhì)材料，能夠增加對人的保護(hù)作用和親近感，減輕或降低室內(nèi)的噪音，這是其他繪畫藝術(shù)不具備的藝術(shù)形式。在室內(nèi)陳設(shè)中，家具與燈具的樣式和背景裝飾形成了室內(nèi)陳設(shè)的總體風(fēng)格，裝飾繪畫入到這樣的環(huán)境中，就要把握好環(huán)境的特性，找到最適合的表現(xiàn)形式和切

入點(diǎn)。

從人類對裝飾美的感受來看，裝飾的意義就是在于把握視覺上的平衡和對審美的需求，增加生活中的趣味。假設(shè)一個人生活在四壁空曠的房間里，會感覺到單調(diào)和無聊。為了改變環(huán)境的單一狀況，可用裝飾藝術(shù)的手法來創(chuàng)造室內(nèi)環(huán)境的氛圍，用裝飾繪畫或藝術(shù)壁掛布置在居室中，起到調(diào)和室內(nèi)色彩的作用，既能夠滿足了人們心理的需求，也可成為室內(nèi)環(huán)境關(guān)注的視覺中心。

裝飾繪畫在室內(nèi)空間的審美功能

在人類社會發(fā)展的進(jìn)程中，裝飾與裝飾繪畫逐漸地成為室內(nèi)外環(huán)境設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容。19世紀(jì)以前，歐洲和北美的建筑師、工匠、雕刻家和畫家都沒有明確分工，裝飾和繪畫作品在室內(nèi)外空間環(huán)境中占據(jù)了“美”的主體，裝飾、繪畫、雕塑、藝術(shù)品等陳設(shè)物與建筑形成一個密不可分的整體環(huán)境。19世紀(jì)末，以美國（沃爾夫）為代表的室內(nèi)裝飾師們，首先在人居環(huán)境設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)了裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)，并將古典繪畫作品、以及各類雕塑作品布置在室內(nèi)環(huán)境中，取代了英國傳統(tǒng)的維多利亞式風(fēng)格，色彩趨于明快，形成了新的北美的室內(nèi)設(shè)計(jì)

風(fēng)格。

在當(dāng)代，因?yàn)檠b飾繪畫的表現(xiàn)手法靈活多變，能夠緊緊地抓住建筑的風(fēng)格和特點(diǎn)，因勢利導(dǎo)，滿足不同空間環(huán)境的特殊要求，創(chuàng)造出最適用的藝術(shù)裝飾繪畫，融入公共環(huán)境和人居生活環(huán)境?？梢哉f，裝飾繪畫能夠?qū)h(huán)境的特性演變成繪畫形式上的特點(diǎn)，融入到裝飾繪畫中，讓繪畫與環(huán)境共鳴，使繪畫與環(huán)境更加完美和諧。有些純寫實(shí)繪畫很難把握這個方面，因作者只把精力集中在畫面本身，忽略了畫面的內(nèi)容與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格和環(huán)境的和諧關(guān)系，是一幅與環(huán)境毫無相關(guān)的繪畫作品，在沒有放置到它所要裝飾的環(huán)境之前，看上去非常完美，可一旦進(jìn)入到具體空間環(huán)境之中，就會讓人感覺內(nèi)容與環(huán)境不是很和諧。裝飾繪畫的表現(xiàn)形式與室內(nèi)空間環(huán)境始終保持著密切關(guān)系，所以我們對裝飾繪畫作品的評價，不能只看畫面本身，而要把它與周圍環(huán)境聯(lián)系起來進(jìn)行綜合對比?？傊?，裝飾繪畫作品一旦進(jìn)入環(huán)境，就有了雙重身份，它存在的意義不僅僅是獨(dú)幅的繪畫作品，同時它也應(yīng)該是空間環(huán)境的一個有機(jī)的組成部分。

裝飾繪畫應(yīng)用于人居環(huán)境主要是建筑內(nèi)部環(huán)境和建筑外部環(huán)境兩個方面。從方案的具體處理方面看，室內(nèi)的裝飾繪畫大多布置在主要立面墻上，外部空間的裝飾繪畫一般繪制在建筑的外墻面上，在園林建筑中主要設(shè)置在景觀的立面墻壁上，有時也會因特殊環(huán)境需要結(jié)合材料的特殊性，表現(xiàn)在建筑的地面上。建筑的空間環(huán)境在很大程度上規(guī)范著裝飾繪畫的表現(xiàn)形式，裝飾繪畫作品與環(huán)境的和諧不僅保證了環(huán)境風(fēng)格的完整統(tǒng)一，也能夠創(chuàng)造出向外部空間延伸的視覺效果，因此裝飾繪畫與環(huán)境的關(guān)系是作品成敗的關(guān)鍵。

運(yùn)用裝飾繪畫作品與室內(nèi)空間環(huán)境和諧的處理的優(yōu)秀作品有很多，例如：《山河頌》裝飾壁畫，是王文彬先生早期為華都飯店“中餐廳”創(chuàng)作的大型裝飾壁畫。這一幅非常成功的裝飾壁畫作品，作品的題材選得好，為繪畫作品獲得成功奠定了基礎(chǔ)?！爸胁蛷d”空間面積很大，寬36米、深30米，壁畫位置在大廳正中。繪畫構(gòu)圖要適應(yīng)“大”和“正”的特點(diǎn)，根據(jù)環(huán)境的特殊性，繪畫創(chuàng)作采用傳統(tǒng)的山水長卷的形式來表達(dá)，母體形象以黃河，橫貫于整個畫面，蜿蜒起伏的群山，由東向西伸展的長城、泰山、華山的雄姿位于畫面兩側(cè)，似乎是保衛(wèi)黃河的勇士，畫面前景是古老的青松與松鶴群，象征著作品的主題，具有民族風(fēng)格的特點(diǎn)。由于壁畫面積一般都很大，不同于一般繪畫那樣可以近距離的觀賞作品，必須在走動觀看，因此可以裝飾壁畫可以不受焦點(diǎn)透視法的約束，認(rèn)真處理好繪畫線條與建筑的協(xié)調(diào)關(guān)系，這也是壁畫構(gòu)圖所不能缺少的?！渡胶禹灐纷髌分写罅窟\(yùn)用了直線、水平線和弧線，與松樹、彩云鶴群相呼應(yīng)。在處理松樹時，將樹冠沖出畫面，似乎是巨人用雙手托住了天花板。多條垂直線分割畫面，造成屏風(fēng)的感覺，增強(qiáng)了作品的民族情調(diào)。中餐廳環(huán)境色彩主要是由黃、棕、紅三種色彩構(gòu)成，根據(jù)這一特點(diǎn)《山河頌》選用了金黃色作為主色調(diào)，加強(qiáng)了陽光的感受，畫面更加明亮，在遠(yuǎn)距離觀看繪畫作品時，是一個和諧的整體環(huán)境，不會被限定的空間環(huán)境所“吞噬”，達(dá)到理想的藝術(shù)效果。通過對《山河頌》繪畫作品的分析，我們可以更清晰感受到裝飾繪畫在高大空間環(huán)境中不僅能夠處理好室內(nèi)空間環(huán)境的和諧關(guān)系，也能映射出繪畫語言的主題

內(nèi)容。

在景觀環(huán)境中的和諧作用

以往的建筑和園林藝術(shù)設(shè)計(jì)，雖然也應(yīng)用繪畫、裝飾繪畫和雕塑作品，但大多缺乏整體意識，不能成為和諧完美的景觀環(huán)境。裝飾繪畫應(yīng)用于外部空間環(huán)境時，能夠配合景觀的主題與環(huán)境的和諧關(guān)系，同時注重與環(huán)境的對比關(guān)系。比如一件具象的油畫作品，盡管本身的藝術(shù)性很高，細(xì)部也很精致，但是如果把它放在高大的建筑墻面上，人們在較遠(yuǎn)的視距觀看時，幾乎無法欣賞這件藝術(shù)作品。裝飾繪畫根據(jù)自身的特點(diǎn)，可以選用多種元素的藝術(shù)創(chuàng)造，不受客觀真實(shí)性的約束，夸張、變形等辦法來概括藝術(shù)作品，能夠很好地解決藝術(shù)作品與環(huán)境不和諧的問題。當(dāng)然裝飾繪畫不是萬能的，我們不可能設(shè)計(jì)出一個多種環(huán)境都適用的藝術(shù)作品，應(yīng)根據(jù)具體環(huán)境的特點(diǎn)而創(chuàng)作。例如：青少年宮是少年兒童學(xué)習(xí)娛樂的場所，繪畫主題應(yīng)選用較為歡快的內(nèi)容，形式上以動感，色彩以歡快、跳躍、有節(jié)奏的藝術(shù)表現(xiàn)較適合，簡潔的形式更能夠讓人感受到一種輕松自由。

室外環(huán)境的裝飾繪畫，除了考慮題材和表現(xiàn)形式外，還要考慮材料的選擇，注意選用經(jīng)得起風(fēng)吹雨淋及日光照射的耐久性材料。室外空間較大，四方開放，建筑和園林綠化構(gòu)成景觀的主體，我們在此環(huán)境中創(chuàng)作裝飾繪畫時，還要處理好讓觀者在遠(yuǎn)距離觀賞繪畫的審美效果，不能忽略觀看者有效視距。再有，觀者一般都是在走動中來觀看繪畫作品的，隨著視角的移動和變化，有時會給畫面造成一定的變形，這一因素也必須考慮其中。比如我們仰視一幅較大的橫幅裝飾繪畫時，就會感覺到下面寬，上面小而窄的效果，這是由于透視關(guān)系造成的畫面現(xiàn)象，因此在創(chuàng)作時，一開始就要強(qiáng)調(diào)整體，道路、園林建筑、噴泉與裝飾景墻和綠化的整體關(guān)系，讓觀眾從不同角度或不同的視距內(nèi)觀看時，不會因?yàn)橥敢暤淖兓?，而影響到觀賞繪畫的藝術(shù)效果，讓人、繪畫、與景觀始終保持一種和諧整體的

關(guān)系。

總之，裝飾繪畫作品與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)巧妙地結(jié)合，一定能創(chuàng)造出美好、和諧、適用于現(xiàn)代人精神生活的生活空間。當(dāng)代的藝術(shù)匠師們在高度發(fā)達(dá)的信息時代的今天，會不斷的探索和創(chuàng)新，一定能夠創(chuàng)造出更加和諧美好的人居環(huán)境。

（作者單位：遼沈戰(zhàn)役紀(jì)念館）

作者簡介：譚曉明（1963-），男，漢族，遼寧錦州人，研究方向：博物館陳列設(shè)計(jì)。