中國(guó)擁有光輝燦爛的歷史文化，旗袍作為中國(guó)婦女最具代表性的傳統(tǒng)服裝之一，以其獨(dú)特的魅力在世界服裝舞臺(tái)上越來(lái)越受人們的關(guān)注，它既有滄桑變幻的往昔更擁有煥然一新的現(xiàn)在。旗袍中的裝飾藝術(shù)也隨著時(shí)代的發(fā)展更加多元化。

從歐洲十八世紀(jì)開(kāi)始，興起了以崇尚中國(guó)文明，傳播中國(guó)哲學(xué)，模仿中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格為特征的文化現(xiàn)象。二十世紀(jì)八十九十年代后，中國(guó)元素服裝相繼出現(xiàn)在各大設(shè)計(jì)師的作品中，國(guó)際舞臺(tái)上經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)中國(guó)主題的系列服裝，由中國(guó)傳統(tǒng)旗袍衍生的一系列國(guó)際時(shí)裝大師的作品也層出不窮。其演繹打破了傳統(tǒng)旗袍固有的結(jié)構(gòu)和裝飾模式，而更多的是以西方的審美角度運(yùn)用旗袍中局部具有代表性的元素通過(guò)流行的裝飾手法來(lái)體現(xiàn)設(shè)計(jì)的東方神韻。

旗袍裝飾在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的特征

現(xiàn)代改良旗袍有別于民國(guó)時(shí)期日常穿著的旗袍，更傾向于禮服化和時(shí)裝化，在裝飾手法上也更加的夸張和繁復(fù)。而盤(pán)扣、滾邊、門(mén)襟的運(yùn)用也擺脫了傳統(tǒng)功能性，更傾向于裝飾性及設(shè)計(jì)理念的形式感表達(dá)。中國(guó)傳統(tǒng)旗袍是以平面二維為特色，所以在裝飾手段上也是突出這種平面特色的。工藝多是在衣身上進(jìn)行平面裝飾的手法，如繡、盤(pán)、緄、鑲、嵌、手繪等，都是制作出平面的效果，而西方大師的改良創(chuàng)作則是用立體的裝飾工藝如荷葉邊、褶裥、切口等手法做出立體效果。

旗袍裝飾在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

1.邊飾：現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，旗袍邊飾不再是一件服裝上統(tǒng)一的對(duì)裁片每條布邊進(jìn)行修飾，更多的是有選擇性的運(yùn)用不對(duì)稱、寬窄搭配、撞色、異材質(zhì)沖突的邊飾作為設(shè)計(jì)點(diǎn)，以局部裝飾點(diǎn)綴體現(xiàn)東方美的形式感，主要有以下三類(lèi)最為常見(jiàn)。撞色滾邊：通過(guò)寬窄相見(jiàn)或不對(duì)稱滾邊與主色撞色，突出旗袍獨(dú)有的領(lǐng)型、門(mén)襟、袖口、下擺的線條美。在LV2011春夏的多款改良旗袍禮服中，在袖口和領(lǐng)口大膽運(yùn)用了大量亮色系撞色滾邊，勾勒出頸肩明晰的中式廓形，大膽出挑又保留了旗袍獨(dú)有的神韻。Chanel2009上海主題設(shè)計(jì)與中國(guó)獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌吉芬在2012春夏的跨界設(shè)計(jì)中都運(yùn)用了撞色寬滾邊，將旗袍獨(dú)有的斜門(mén)襟勾勒出的女性線條美在國(guó)際舞臺(tái)上大放異彩。結(jié)構(gòu)線裝飾滾邊：相較于傳統(tǒng)旗袍的二維平面結(jié)構(gòu)，現(xiàn)代旗袍的結(jié)構(gòu)更加的立體和多變。許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)在保留旗袍禮服外部廓形的基礎(chǔ)上對(duì)其內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行重組，而立體滾邊附著在豐富多變的結(jié)構(gòu)上，隨其變化而強(qiáng)化的線條，給人以全新的觀感體驗(yàn)。異材質(zhì)滾邊：新型材質(zhì)及異材質(zhì)混搭滾邊也是現(xiàn)代旗袍設(shè)計(jì)中的亮點(diǎn)，如皮革與毛呢、楊柳皺與貢緞、花呢與金屬質(zhì)感的邊飾等不同材質(zhì)的搭配，具有傳統(tǒng)旗袍無(wú)法比擬的效果。2.盤(pán)扣：現(xiàn)代旗袍中的盤(pán)扣多為簡(jiǎn)約的一字扣，傳統(tǒng)中國(guó)結(jié)編制的扣子也被替代成工序簡(jiǎn)單、便于量產(chǎn)的金屬扣、包扣等。除了傳統(tǒng)盤(pán)扣的功能性，現(xiàn)代設(shè)計(jì)中更多運(yùn)用盤(pán)扣進(jìn)行細(xì)節(jié)的裝飾表達(dá)。Emilio Pucci2013春夏的設(shè)計(jì)中，利用盤(pán)扣巧妙的連接肩部、側(cè)縫、及裁片邊緣等位置，延展了盤(pán)扣于時(shí)尚中新穎而獨(dú)特的審美。3.刺繡：現(xiàn)代設(shè)計(jì)中運(yùn)用的刺繡相當(dāng)一部分都是由專(zhuān)業(yè)機(jī)器完成，相比傳統(tǒng)手工刺繡更多樣化。多采用不同的刺繡工藝相疊加，或選用豐富多變的刺繡底布，其效果也隨著工藝和面料的改變而變換出新穎的質(zhì)感。4.珠繡：運(yùn)用串珠、亮片、亞克力等較小的輔料材質(zhì)繡圖在現(xiàn)代改良旗袍中也很常見(jiàn)，珠繡相對(duì)于刺繡更為立體化，層次也更加豐富，舞臺(tái)效果更強(qiáng)。珠繡獨(dú)特的而細(xì)膩的裝飾風(fēng)格通過(guò)在不同面料、位置、工藝、材質(zhì)疊加都會(huì)產(chǎn)生不同的效果，能增強(qiáng)服裝的整體造型感和品質(zhì)感，是突出設(shè)計(jì)亮點(diǎn)和設(shè)計(jì)主題重要的表達(dá)手法。5.局部亞克力/金屬裝飾：此類(lèi)裝飾主要分為兩種：小型釘珠、燙鉆一般用于領(lǐng)口、肩部、袖口和腰部。以其獨(dú)特的閃亮特性和靈活的造型能力，使設(shè)計(jì)的層次感和細(xì)節(jié)品質(zhì)感更加突出。成型的金屬或亞克力是區(qū)別于散珠裝飾的另一種獨(dú)特的裝飾手法，提取了現(xiàn)代飾品與服裝融合為一體的形式感，其獨(dú)有的硬朗形態(tài)與線條相對(duì)柔和的旗袍面料碰撞，強(qiáng)烈而沖突的另類(lèi)美感能很好的迎合現(xiàn)代人的審美趨向，也以不同的造型被時(shí)裝大腕們運(yùn)用在各自的設(shè)計(jì)中。6.貼布繡：貼布繡相對(duì)于刺繡來(lái)講工藝簡(jiǎn)單、成本較低，但同樣能達(dá)到豐富層次感的效果，是現(xiàn)代改良旗袍設(shè)計(jì)中面料二造的重要手法之一。Prada2013春夏的設(shè)計(jì)中，特別運(yùn)用到一些帶有東方氣韻的貼布繡裝飾手法。白色的花朵貼布繡與大身面料印花相互呼應(yīng)，同時(shí)有突出重點(diǎn)，不僅層次多變，且營(yíng)造出獨(dú)特的趣味效果。7.定位印花：在現(xiàn)代改良旗袍中，定位印花通常與釘珠、燙鉆、繡花、植絨等多種工藝復(fù)合運(yùn)用。2013春夏Carolina Herrera和Emilio Pucci的設(shè)計(jì)中，都不約而同的運(yùn)用了定位印染金屬光澤感的花型，增加服裝造型獨(dú)特的美感。8.腰飾：現(xiàn)代女性服裝尤其是禮服的審美強(qiáng)調(diào)腰部線條造型和整體比例。在現(xiàn)代改良旗袍中，運(yùn)用腰部裝飾來(lái)修飾身材、突出設(shè)計(jì)重點(diǎn)也尤為常見(jiàn)。Carolina Herrera2013秋冬的主題設(shè)計(jì)中腰飾的運(yùn)用也為整組走秀增色不少。9.局部面料二造：在不影響底布效果的前提下，對(duì)局部進(jìn)行面料二造，形成獨(dú)有的視覺(jué)重心。LV2011春夏的一款旗袍禮服中，在地布印染的花朵上局部復(fù)合流蘇裝飾，如花蕊搬靈動(dòng)灑脫，既沒(méi)有過(guò)分繁復(fù)以顛覆原本面料的復(fù)雜感，又巧妙的突出主體，給人耳目一新的裝飾觀感。10.異材質(zhì)面料拼接：為突出設(shè)計(jì)主體，由兩種或兩種以上不同質(zhì)感、不同紋樣的材質(zhì)拼接在一起，形成獨(dú)特的具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊的裝飾

效果。

（作者單位：浙江理工大學(xué)）