寫意花鳥有著極其悠久和深遠(yuǎn)的歷史，寫意花鳥畫早就被我國(guó)古代文人墨客所喜愛，在花鳥畫上有成就的畫家也不在少數(shù)?；B畫的形式有三種，寫意，工筆和兼工帶寫。寫意花鳥就是其中一種繪畫類別。它多以花鳥魚蟲、竹石花卉、走獸飛禽為主要作畫素材。通過(guò)描摹自然界美的事物來(lái)表達(dá)畫家的情感，能使欣賞著進(jìn)一步感受自然界浮于紙上的美?；B畫始終是中國(guó)畫歷史上濃墨重彩的一筆，越來(lái)越成為中國(guó)畫不可或缺的一部分。書法對(duì)其也有著至關(guān)重要的影響，都是就其筆墨進(jìn)行研究，畫法借助于書法的筆墨語(yǔ)言，揮筆如行云流水一般，充分發(fā)掘毛筆的潛力和宣紙的潛能，使二者巧妙的結(jié)合，從而創(chuàng)作出更多更美好的藝術(shù)作品來(lái)供大家所欣賞。

引言

歷史上的繪畫名家一次次譜寫寫意畫鳥畫的成就，一遍遍刷新技法上創(chuàng)新的記錄。使中國(guó)文化的歷史形態(tài)和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史文明能夠很好地被記錄并傳承下來(lái)。它記載著中國(guó)的文明與發(fā)展變化的過(guò)程。寫意花鳥獨(dú)特的語(yǔ)言性的筆墨在花鳥畫創(chuàng)作中是不可小覷的。

寫意花鳥畫在筆墨上的創(chuàng)新

寫意花鳥要想傳承并發(fā)展下去必須要在很多方面有所創(chuàng)新，在筆墨運(yùn)用及設(shè)色上要推陳出新，當(dāng)然傳統(tǒng)還是最經(jīng)典的，也不能完全摒棄了傳統(tǒng)畫風(fēng)。就像西班牙畫家畢加索在創(chuàng)作出立體主義繪畫之前，也是有很深厚的繪畫基礎(chǔ)的，他畫的速寫、素描等一些傳統(tǒng)傳授繪畫方法的畫的時(shí)候也是非常之出眾的。要是沒有傳統(tǒng)的支撐，他的那些立體主義繪畫也就不復(fù)存在了。當(dāng)然，所有的事物都是在不斷變化發(fā)展著的，所有的變化也都是符合客觀規(guī)律的，寫意花鳥畫亦是如此。

隨著中國(guó)歷史的不斷進(jìn)步與發(fā)展，繪畫風(fēng)格也在發(fā)生著變化，寫意畫鳥畫在發(fā)展過(guò)程中呈現(xiàn)出了滯后性，出現(xiàn)了緩慢的發(fā)展趨勢(shì)。為了防止花鳥畫一步步走向衰落，一些畫家做出了一定的創(chuàng)新的大膽嘗試，創(chuàng)新是刻不容緩的。關(guān)于創(chuàng)新可以從以下幾個(gè)方面入手：取材上，不能受傳統(tǒng)繪畫題材的局限，生活與藝術(shù)是包含與被包含的關(guān)系，生活的范圍大，藝術(shù)的范圍相對(duì)小，繪畫作品就是用其獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言和繪畫技巧來(lái)表現(xiàn)生活的’，正所謂“藝術(shù)來(lái)源于生活而高于生活”意指不能完全對(duì)生活中所存在的一切事物進(jìn)行完全的描摹;筆墨上，也要有所創(chuàng)新，帶有實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作出更多的線條及筆墨用法，可以使畫面更加的靈活，畫面構(gòu)成更加新穎;繪畫風(fēng)格上，可以多學(xué)習(xí)西方的一些繪畫表現(xiàn)手法，習(xí)總書記在文藝座談會(huì)上也提出藝術(shù)應(yīng)該古為今用、洋為中用，從而使我們中國(guó)畫也變得更加有神秘色彩;色彩上，可以將現(xiàn)代色彩運(yùn)用方法運(yùn)用到寫意花鳥畫種，探求一種多姿多彩的畫面效果。例如，當(dāng)代畫家吳冠中，也是我很喜歡的一位畫家，因?yàn)樗诜▏?guó)學(xué)習(xí)過(guò)三年繪畫繪畫，回國(guó)后結(jié)合國(guó)情，加以表現(xiàn)。

筆墨在寫意花鳥畫中的體現(xiàn)

筆墨的運(yùn)用是中國(guó)畫最重要的藝術(shù)語(yǔ)言，作為花鳥畫藝術(shù)形式的主要載體，它是人與大自然溝通的橋梁，它是反映一個(gè)畫家情感的寄托，同時(shí)是客觀事物的一種特殊的表現(xiàn)形式。筆墨作為寫意花鳥畫的一個(gè)至關(guān)重要的構(gòu)成，從古至今，很多名畫家都進(jìn)行過(guò)深入的研究和探索。筆墨中的語(yǔ)言性的東西具有相當(dāng)大的魅力，它吸引著眾多的畫家為它所折服，具有極高的美學(xué)研究方面的價(jià)值。筆墨始終是中國(guó)畫中最根本的表現(xiàn)形式，還能體現(xiàn)出畫家的精神境界和畫家的性格特征，正所謂“畫如其人”。在不同畫家的筆下，每一筆筆墨都將展現(xiàn)不同的特點(diǎn)，因而構(gòu)成風(fēng)格各異的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言。品讀大量的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)筆墨印記躍然于紙上所形成的特殊語(yǔ)言是多種多樣，包括顏色的運(yùn)用也是極具語(yǔ)言色彩的?？梢?，筆墨在寫意花鳥畫中具有不可逾越的地位。

寫意花鳥畫的美在于筆墨浮于紙上的魅力，沒有筆墨就如同失去了的靈魂和命脈。可見每幅花鳥作品都是有其特殊的形象和表現(xiàn)語(yǔ)言，就如同國(guó)畫界元老級(jí)的人物齊白石老先生，他的每幅畫都具有自己的個(gè)性。他的筆墨運(yùn)用的十分靈活和生動(dòng)，將花鳥魚蟲描摹的惟妙惟肖。尤其是很小一只的昆蟲，一只小蟲子就能體現(xiàn)出筆墨、體積及動(dòng)態(tài)，有的一筆就畫出各種墨色，濃淡干濕表現(xiàn)得淋漓盡致，已經(jīng)到了登峰造極的地步。

我對(duì)花鳥畫中筆墨運(yùn)用的認(rèn)識(shí)

很早的時(shí)候就很喜歡花鳥畫，也學(xué)習(xí)過(guò)一些的花鳥畫技法。有些畫家作品的畫面總給人一種和諧、安詳、寧?kù)o致遠(yuǎn)的感覺。看到那些傳統(tǒng)的花鳥畫很喜歡，因?yàn)轭}材非常豐富，而且風(fēng)格手法、用筆用墨也是多種多樣的。尤其是寫意花鳥，因?yàn)椴幌裆剿嬁梢择宀粒蚨嗷蛏俚目梢匝陲椀粢恍┎幌矚g的筆墨，寫意花鳥不一樣，每一筆都要見筆，如果不把水墨玩透又怎么能研究好花鳥畫呢。所以說(shuō)，相比山水畫、人物畫，寫意花鳥畫對(duì)筆墨的要求更高，更為簡(jiǎn)練概括。我最喜歡的繪畫大師當(dāng)屬齊白石了，了解過(guò)白石老人的學(xué)者都會(huì)知道，他是不畫自己沒見過(guò)的東西，如果是見過(guò)得，也會(huì)養(yǎng)在家中以便觀察，他的筆洗里就曾經(jīng)養(yǎng)過(guò)幾只蝦，之所以他能畫出那么生動(dòng)的蝦，我想原因也不得而知了吧。從白石老人身上體現(xiàn)出了一種畫家對(duì)繪畫的一種至真至切的熱愛，和對(duì)繪畫的一種責(zé)任感，這是我們現(xiàn)代學(xué)者中所缺乏的一點(diǎn)。

本文結(jié)合自己對(duì)寫意花鳥畫筆墨規(guī)律的認(rèn)識(shí)和學(xué)畫經(jīng)驗(yàn)，試從寫意花鳥畫筆墨的書寫性、趣味性和抒情性這三大特點(diǎn)進(jìn)行分析和

探討。

（作者單位：河北聯(lián)合大學(xué)）