傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾紡織品圖案設(shè)計(jì)多以傳統(tǒng)紋樣為主，缺乏大的變化，其消費(fèi)群體也相對(duì)單一。從設(shè)計(jì)上說波普風(fēng)格并不是一種單純的、一致性的風(fēng)格，而是各種風(fēng)格的混合，在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇與獨(dú)特，波普藝術(shù)在室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用可以極大拓寬面料裝飾設(shè)計(jì)的風(fēng)格，豐富紡織品面料圖案樣式，吸引更多的消費(fèi)群體。

波普風(fēng)格室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)的產(chǎn)生

1.波普藝術(shù)對(duì)設(shè)計(jì)的影響

在談波普風(fēng)格之前我們可以簡(jiǎn)單的了解什么是波普藝術(shù)，波普藝術(shù)發(fā)生于二十世紀(jì)五、六十年代的英國(guó)，發(fā)展和鼎盛于美國(guó)。二十世紀(jì)五六十年代，世界各國(guó)都正在進(jìn)行戰(zhàn)后的重建，而只有美國(guó)處于經(jīng)濟(jì)相對(duì)高速發(fā)展的時(shí)期，這為美國(guó)帶來了相對(duì)其他國(guó)家更加充裕的物質(zhì)世界，戰(zhàn)后美國(guó)的設(shè)計(jì)風(fēng)格也基于這樣的環(huán)境而形成了以美國(guó)大眾文化為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)氛圍，波普就是基于這樣的社會(huì)環(huán)境而在美國(guó)得到充分發(fā)展。波普藝術(shù)從產(chǎn)生之初就帶有強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)、反理性色彩，反現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，而戰(zhàn)后的年輕人由于“豐裕社會(huì)”所帶來的衣食住行的物質(zhì)便利，雖然基礎(chǔ)教育水平提高，但是內(nèi)心空虛、反叛傳統(tǒng)和主流社會(huì)，在設(shè)計(jì)上就表現(xiàn)為希望擺脫戰(zhàn)前單一的設(shè)計(jì)局面，更加親睞于物質(zhì)世界所帶來的迷幻色彩，大量消費(fèi)文化的沖擊使得波普這種反傳統(tǒng)的形式更易于被年輕人多接受和熱愛。

這種藝術(shù)形式影響了當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的方方面面，在不同設(shè)計(jì)領(lǐng)域都產(chǎn)生了波普風(fēng)格的設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)在平面設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)中都出現(xiàn)了波普風(fēng)格設(shè)計(jì)。

2.波普藝術(shù)對(duì)室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)的影響

漢密爾頓給波普藝術(shù)下過這樣的定義：“通俗的、短暫的、可消費(fèi)的、低造價(jià)的、大量生產(chǎn)的、年輕的、性感的、使用巧妙手法的、富有魅力的和大宗生意的?！币詽h密爾頓為首的一批波普藝術(shù)家，他們的波普藝術(shù)作品充滿了消費(fèi)社會(huì)所常見的種種特征和元素，熟悉的美國(guó)大眾文化下的生活環(huán)境和影像：明星、廣告、卡通漫畫等等。波普藝術(shù)所強(qiáng)調(diào)的短暫的、流行的、可消費(fèi)的大眾文化與當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后的諸多設(shè)計(jì)不謀而合，迅速在建筑設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)上鋪展

開來。

室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)是息息相關(guān)密不可分的，比如一部分家具也屬于室內(nèi)裝飾用紡織品的一部分，更是建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)的一部分，在室內(nèi)裝飾紡織品的圖案設(shè)計(jì)上同樣不能離開平面設(shè)計(jì)的內(nèi)容。所以這一時(shí)期的波普設(shè)計(jì)也與室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)發(fā)生交叉，并且室內(nèi)裝飾紡織品在某種程度上也是一種商業(yè)易消耗品，雖不及服裝的消費(fèi)與更新速度，但作為消費(fèi)社會(huì)的消費(fèi)品，他與波普設(shè)計(jì)所強(qiáng)調(diào)的“短暫的、流行的、可消費(fèi)的、大量生產(chǎn)的”精神內(nèi)在是相契合的。這就使得室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)中產(chǎn)生了不同于以往設(shè)計(jì)風(fēng)格的波普風(fēng)格設(shè)計(jì)。

在設(shè)計(jì)發(fā)展越發(fā)多元化的二十一世紀(jì)，室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)更加注重個(gè)性化與獨(dú)特性，強(qiáng)調(diào)視覺形式感。波普風(fēng)格所運(yùn)用的通俗化題材的設(shè)計(jì)元素，與夸張?bào)@艷的色彩顛覆了以往室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)模式，獨(dú)具特色的表現(xiàn)使得帶有波普風(fēng)格的室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)得到了一部分不滿足于傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的消費(fèi)者的親睞，表達(dá)了多元化的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

波普風(fēng)格在室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1.室內(nèi)裝飾用紡織品的分類

室內(nèi)裝飾用紡織品與我們的生活息息相關(guān)，室內(nèi)裝飾紡織品包括眾多，幾乎涉及我們室內(nèi)居室的方方面面，與我們的生活也有著密不可分的關(guān)系，和我們現(xiàn)在常說的室內(nèi)軟裝飾有想通之處，從用途上主要分為以下幾類：1墻面飾品（包括一些纖維壁掛、紡織品裝飾畫等）;2地面飾品：主要有地毯等;3帷幔掛簾飾品：主要指窗簾等;4床上用品：主要指被褥、枕頭、床罩等;5裝飾陳設(shè)品;6桌布、餐墊餐巾類;7與家具配合的墊蓋飾品：比如沙發(fā)、燈罩等;8衛(wèi)生間、廚房用紡織品。

如此看來和我們生活有著巨大關(guān)聯(lián)的室內(nèi)裝飾用紡織品是如此重要和必不可少，那么對(duì)他的研究和探析也是不能忽視的。務(wù)求通過這次探析來理解和充實(shí)對(duì)于室內(nèi)裝飾用紡織品中的波普風(fēng)格設(shè)計(jì)的豐富，使人們看到在家用裝飾紡織品設(shè)計(jì)中還有這么一股不容忽視的設(shè)計(jì)風(fēng)格，并且越來越被人們所關(guān)注和接受。

2.波普風(fēng)格元素在室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

波普風(fēng)格充斥于現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，在室內(nèi)裝飾紡織品面料設(shè)計(jì)中同樣充滿了波普風(fēng)格的設(shè)計(jì)，主要從以下幾個(gè)體現(xiàn)：

（1）波普風(fēng)格色彩的應(yīng)用

波普風(fēng)格大膽艷麗的色彩特征在室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)中同樣得到了充分展現(xiàn)。

從這兩幅極具波普特色的室內(nèi)裝修中可以看到波普風(fēng)格色彩的應(yīng)用：黃色、紅色、金色、粉色等高純度的艷麗色彩被大量應(yīng)用于室內(nèi)裝飾紡織品上，同時(shí)輔以互補(bǔ)的藍(lán)色、紫色，整個(gè)室內(nèi)裝飾色彩大膽而跳躍，完全不同于傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾紡織品所講究的裝飾風(fēng)格。

（2）波普風(fēng)格圖案的應(yīng)用

波普風(fēng)格的圖案從第一幅波普作品誕生開始就圍繞著消費(fèi)社會(huì)的種種特征展開：明星、美女、報(bào)紙雜志、各式廣告、快餐、商標(biāo)等等，只是由于時(shí)代不同波普風(fēng)格圖案會(huì)隨著不同時(shí)代消費(fèi)文化的發(fā)展而有所變化，現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)所充斥的計(jì)算機(jī)電腦、通信現(xiàn)代化、大眾傳媒影像等等都成為新的波普風(fēng)格的圖案被應(yīng)用于不同設(shè)計(jì)當(dāng)中。這種極具商業(yè)色彩的片段成為波普設(shè)計(jì)中最擅于運(yùn)用的元素，這在波普風(fēng)格的室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)中也屢見不鮮。

其次，波普之后出現(xiàn)的歐普設(shè)計(jì)作為新波普設(shè)計(jì)的延續(xù)，其主要圖案往往是一些帶有強(qiáng)烈視覺沖擊力的幾何形：線條、圓點(diǎn)格子等，極大豐富了波普風(fēng)格圖案，其在室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)中也是極受歡

迎的。

（3）波普風(fēng)格表現(xiàn)手法的應(yīng)用

傳統(tǒng)連續(xù)紋樣作為室內(nèi)裝飾紡織品面料紋樣設(shè)計(jì)中的主要表現(xiàn)手法被廣泛運(yùn)用于床上用品、沙發(fā)、窗簾等紡織品上;而波普風(fēng)格最為常用的復(fù)制、拼貼的手法與室內(nèi)裝飾紡織品面料設(shè)計(jì)不謀而合，這使得波普風(fēng)格在室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)中運(yùn)用得更為契合和自然。只是傳統(tǒng)的室內(nèi)裝飾紡織品的題材多以植物花卉為主，波普風(fēng)格的室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)多以大眾消費(fèi)文化為素材，其表現(xiàn)手法還是想通的，這也是這一風(fēng)格能夠被應(yīng)用在室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)中并且持續(xù)發(fā)展的內(nèi)在基礎(chǔ)之一。

（4）波普風(fēng)格理念的體現(xiàn)

波普風(fēng)格的室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)不同于傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)的最大一點(diǎn)就是其打破常規(guī)、模糊了商業(yè)與藝術(shù)的界限，極大地促進(jìn)了設(shè)計(jì)藝術(shù)通俗化發(fā)展地趨勢(shì)。

波普藝術(shù)所蘊(yùn)含的反傳統(tǒng)的標(biāo)新立異的理念在波普風(fēng)格的室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)中一覽無遺，極大地豐富了室內(nèi)裝飾紡織品的設(shè)計(jì)風(fēng)格，使其擺脫傳統(tǒng)紡織品設(shè)計(jì)的條框，以更加自由和張揚(yáng)的姿態(tài)在室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)中獨(dú)綻一隅，展現(xiàn)了個(gè)性化的設(shè)計(jì)道路，這也是設(shè)計(jì)發(fā)展多元化的體現(xiàn)。

波普風(fēng)格在室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)中的適合性審美

盡管我們?cè)谇懊嬲劻朔N種波普風(fēng)格的室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)的與眾不同和驚艷，但是不得不承認(rèn)波普風(fēng)格與室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)的結(jié)合還是有其局限之處的。

首先，室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)需要和建筑風(fēng)格、建筑格局以及家具相配套，室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)有其適合性的審美需要。波普風(fēng)格的室內(nèi)裝飾紡織品從本質(zhì)上來說并不是適合于任何建筑風(fēng)格和家具風(fēng)格的，這為波普風(fēng)格的室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)帶來一定局限性。

其次，波普風(fēng)格在室內(nèi)裝飾紡織品中的應(yīng)用在工藝上也有一定的局限性，波普風(fēng)格圖案更適合于以印花或絲網(wǎng)印刷的方式呈現(xiàn)，而室內(nèi)裝飾紡織品的工藝不僅僅局限在印花或絲網(wǎng)印刷上，這為波普風(fēng)格在室內(nèi)裝飾紡織品中其他工藝方式上的運(yùn)用帶來了一定的局限性，比如編織、提花等等工藝運(yùn)用波普風(fēng)格就具有一定難度和局限。

總之，波普風(fēng)格作為一個(gè)時(shí)代的縮影影響了整個(gè)二十世紀(jì)五六十年代的西方設(shè)計(jì)風(fēng)格，并且在持續(xù)不斷的影響現(xiàn)代設(shè)計(jì)。波普風(fēng)格在室內(nèi)裝飾紡織品設(shè)計(jì)上的運(yùn)用從波普產(chǎn)生之初就逐漸展開，盡管其作為一個(gè)相對(duì)比較小眾化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，并沒有在絕大層面上鋪展開來，但是你不能小視這股曾經(jīng)在設(shè)計(jì)中引起巨大波瀾的設(shè)計(jì)風(fēng)格，即使在現(xiàn)在這樣一個(gè)多元化設(shè)計(jì)的社會(huì)，波普風(fēng)格也有著其與眾不同，并且個(gè)性十足的設(shè)計(jì)風(fēng)格，他為設(shè)計(jì)帶來了顛覆性的視野，也為多元化的現(xiàn)代設(shè)計(jì)添上了隆重的一筆。

（作者單位：蘇州工業(yè)園區(qū)職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：張慧敏（1980-），蘇州工業(yè)園區(qū)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師、工藝美術(shù)師 ;

劉德朋（1982-），蘇州工業(yè)園區(qū)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師、工藝美術(shù)師。