主題性油畫創(chuàng)作伴隨自己的學(xué)習(xí)生涯，近期的創(chuàng)作也正是以“青春”為主題進(jìn)行展開探索。

看自己所畫的，而不是畫自己所看的。從表象分析年輕人的內(nèi)在實(shí)質(zhì)，是我想從畫面表現(xiàn)出來的，畫面采取具象表現(xiàn)主義手法，側(cè)重畫面構(gòu)成、形式語言的運(yùn)用。在青春主題性繪畫中我從自我展開，進(jìn)一步自我再認(rèn)知，將自我的狀態(tài)、軌跡與蛻變?nèi)谌氘嬅嬷小?/p>

現(xiàn)代年輕人被很滑稽的社會(huì)滑稽的分成兩類：一類叫“高富帥、白富美”;另一類則叫“矮窮挫、屌絲”?？磥沓瘹馀畈?、充滿陽光、色彩斑斕的青春也有著如此的無奈與寂寞，值得思考和繪畫。都市的一切（房、車、男人、女人）充斥著年輕人的生活，年輕人的欲望一時(shí)間滿足不了了。

自1919年“五四”運(yùn)動(dòng)后，“青年”一詞開始在中國(guó)被普遍使用?！扒嗄辍弊?0世紀(jì)伊始就伴隨著革命的浪潮與政治的影響，它因此和青春、沖突、流血、犧牲、熱情聯(lián)系到一起。在上世紀(jì)70年代，“傷痕文學(xué)”成為主導(dǎo)大陸的文藝思潮。

何多苓的《青春》 《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》等作品都成為“傷痕美術(shù)”的代表作品。

經(jīng)歷了上世紀(jì)90年代的轉(zhuǎn)向，對(duì)于青春的描繪盡管不再有流血和打斗場(chǎng)面，更多的對(duì)青春的描述是畫面中彌漫的一股百無聊賴的情緒。

劉小東的油畫《燒耗子》中，兩個(gè)男青年滿不在乎地望著地上一只被燒得奄奄一息的耗子，代表了一代青年的失意與虛無的態(tài)度。劉小東選取的模特都是他生活中的朋友，他毫不掩飾自己對(duì)于青春的熱愛，正如他自己所說“青春有寫不完的故事” 。

九十年代末，以“后資本 主義”全面進(jìn)入中國(guó)社會(huì)為標(biāo)志，一代人的青春生活，在物質(zhì)主義、極端的政治化和后現(xiàn)代商業(yè)體制下，演變成一種道德焦慮和自我受傷，這一背景所創(chuàng)造的圖像美學(xué)構(gòu)成了一種具有明確特征的不同于九十年代前期的“青春”概念。重要的不是圖像在自我揭示現(xiàn)實(shí)根源，而是它代表了一個(gè)時(shí)代在內(nèi)心的最后終結(jié)。

自2000年以來，“青春”一詞好像“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”?！秺^斗》 《我的青春誰做主》 《愛情公寓》 《北京愛情故事》等大量表現(xiàn)青年人生活現(xiàn)狀的影視劇火爆熒屏。這個(gè)注重以自我為中心、有著為理想而奮斗的熱情的群體引發(fā)了人們對(duì)“青春”的重新定義。

社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步，時(shí)尚、潮流只是外表，種種壓力使青年無法掩飾內(nèi)心的無奈與迷茫。本能的情感行為，摻雜上了多重附加條件，內(nèi)心變得復(fù)雜，難以解讀了。只有放下與正視才能獲得靜心，靜心才能成事。

現(xiàn)實(shí)生活，除了燈紅酒綠、五彩斑斕，確實(shí)還存在著一群吃“青春飯”生活的人。不知他們知不知道，明不明白他們所處的大環(huán)境的，但他們已是弱勢(shì)群體的結(jié)果不會(huì)變。剩下的就是正視他們的存在，同時(shí)不得不感嘆其悲哀與無知，可這對(duì)他們來講是否是件壞事也難說。

大象無形、大愛無言、大道無名、大商無算。我愿我的一生不賠不賺，瀟灑一身，又悄悄真誠(chéng)的工作著。油畫創(chuàng)作需要投入，進(jìn)去了再出來。

年輕一代應(yīng)該有年輕一代的一面，不論喜、怒、哀、樂。我們應(yīng)該更具抗壓性、耐性，結(jié)合自身處境，生活生存環(huán)境，細(xì)心體會(huì)，發(fā)揮主觀能動(dòng)性、創(chuàng)造性，繪畫出應(yīng)該屬于年輕一代該有的畫面。百態(tài)生活，百態(tài)青春。青春伴我一路，我愿與青春一路。

青春系列一《鏡子》120cm X 195cm

青春系列二《桌上的花瓶》120cm X 195cm霍新梁

（作者單位：浙江理工大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）