基于立體裁剪的造型要素在服裝各局部的應(yīng)用

1.基于立體裁剪的服裝造型的基本元素

點、線、面、體是一切造型的基本要素。在服裝局部造型藝術(shù)范疇內(nèi)，人體著裝后，服裝的著裝感受、技術(shù)手法、工藝、材料以及他們之間的聯(lián)系都是構(gòu)成服裝造型的要素。一件服裝其各個部分都可以看作由這些基本的造型要素串聯(lián)組合而成，每一個造型要素并不是單一的存在，他們之間存在必然的聯(lián)系，按照一定的造型規(guī)律以及形式美法則組合而成。這樣才能創(chuàng)造出和諧的服裝造型。

點元素在造型中具有裝飾性的作用和強調(diào)突出表現(xiàn)某一元素的作用。它的表現(xiàn)形式包括面料上較小的點或者格的圖案，以及扣子、蝴蝶結(jié)、胸花、刺繡以及由面料再造而形成的面料上較小的造型等等。主要運用在前胸、口袋、袖子的部位。

相對于點造型而言，線造型的運用更加的靈活多變。在常規(guī)服裝造型中，省道線、分割線、褶等歸為結(jié)構(gòu)線。肩線、腰截線、下擺線等歸為輪廓線，這些都是傳統(tǒng)手法上的線的造型。隨著時間的推移，線造型的發(fā)展也愈來愈不拘泥于從前的保守呆板。尤其是當(dāng)維奧內(nèi)特自創(chuàng)斜裁的立體裁剪造型的手法之后，人們發(fā)現(xiàn)線的造型一下子從二維平面，跳轉(zhuǎn)到三維立體。線的作用逐步從功能性轉(zhuǎn)向裝飾性與功能性兼?zhèn)涞慕巧?。固定的結(jié)構(gòu)線型與褶皺、重復(fù)等創(chuàng)作手法相結(jié)合，既可以保證人體的活動規(guī)律，又能很好的裝飾服裝，使效果更加的

突出。

2.立體裁剪中造型元素在胸部的應(yīng)用

胸部的結(jié)構(gòu)在服裝結(jié)構(gòu)中扮演比較重要的角色，不僅僅是因為它復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，多變的省道設(shè)計。同時它也是視覺的落點，人的第一眼即在胸，因此，胸部的造型尤為重要。在此處胸部造型設(shè)計分為傳統(tǒng)主流成衣款與創(chuàng)新時裝款。前者的對象包括襯衫、西裝等對版型要求較高的服裝，此類服裝利用平面裁剪得到的版型合體性與廓形與人體符合度小，松量不易控制。

在胸部造型設(shè)計中，運用面的元素，小片面積的面料經(jīng)過不規(guī)則的重復(fù)、堆砌形成兩朵花的造型，直接用作前胸片，夸張而新穎，同時這兩朵由面組成的花的造型構(gòu)成了“大”點的元素，突出強調(diào)胸部，展示服裝的主題與概念。

3.立體裁剪中造型元素在腰部的應(yīng)用

腰部是人體曲線輪廓的重要存在，胸臀需要腰部的連接，腰部收縮，即為X型，腰部寬松即為H型，腰部擴張即為O型，所以腰部造型決定了服裝的整體廓形。不同的造型元素串聯(lián)所呈現(xiàn)的廓形也不一樣。在腰部將面塊狀的面料反復(fù)折疊重復(fù)，形成從腰部至大腿部上寬下窄的倒三角造型，同時折疊后邊緣形成有規(guī)律的線造型，交替變換，改變了服裝的廓形，營造了一種立體的量感的風(fēng)格，配合面料的印花圖案，生動有趣。如腰部為收縮的造型，運用線與點的造型元素，通過抽褶，在腰部一側(cè)形成自然的線形，在同側(cè)用大蝴蝶結(jié)加以裝飾，相對于整件服裝而言，人的第一視線中心就是蝴蝶結(jié)這個點，同時蝴蝶結(jié)起過度作用，從上半身的簡潔到裙擺的厚重，讓衣服有了側(cè)重點，不至于太過平淡，嚼之無味。

基于立體裁剪的局部服裝造型藝術(shù)與技術(shù)手法

1.局部抽褶造型設(shè)計

如圖1所示，抽褶是將面料一邊用線固定，然后通過將布料收縮從而達到收縮省份以及形成特殊的面料肌理。抽褶的方法運用頻率很高。運用的部位也沒有很多的限制，常見的多為袖子、胸腰的部位。圖2中是較為簡單的抽褶的運用，在公主線處通過對面料的抽縮，形成自然的褶皺，一方面起到再造面料的作用，另一方面作為功能線起到收省，使服裝達到貼合人體的效果。在運用抽褶的立體造型的手法的時候，需注意的是要控制好褶皺的疏密，否則會形成雜亂無章或者太厚重的感覺。

圖1 圖2

圖3 圖4

2.局部堆積造型設(shè)計

堆積法是通過對面料進行重復(fù)的裁剪、擠壓而形成有規(guī)律或者無規(guī)律的面料肌理的手法。圖3中前胸部分將面料經(jīng)過規(guī)律的抽縮積壓形成有規(guī)律的造型，堆砌于前，增加面料的肌理感。

3.局部綴繡造型設(shè)計

綴繡屬于加法法則，通常在面料上添加新的面料、紐扣、亮片、珍珠，甚至是各種金屬等其他的材料來表現(xiàn)一種雍容華貴或者妙趣橫生的風(fēng)格。在立體裁剪中應(yīng)用部位通常以領(lǐng)子、袖山、胸腰為主。圖3中的綴秀所用材料是與大身相同的本色面料，通過折疊的手法制作成有形的花朵圖案，再將其點綴固定在裙擺，團團簇?fù)?，使整件衣服有了?cè)重點，輕重緩急剛好得到平衡。

4.局部填充造型設(shè)計

填充法是通過在面料中填充其他的物品，使面料的立體效果更突出夸張，在現(xiàn)代服裝設(shè)計中。填充法主要是為了強調(diào)人體的某一部位，與其他的形成對比。一般用于肩部、臀部、胸部。填充法的出現(xiàn)極大了豐富了表演服的設(shè)計，概念裝的設(shè)計，使服裝造型平添了一絲趣味性與戲劇性。結(jié)合圖4看，其臀部凸起造型與裙擺的圓球均是面料中加入了填充物，使面料更加的立體，夸張臀部，吸引觀者

視線。

基于立體裁剪的服裝局部造型的創(chuàng)新研究

1.整布造型的立體裁剪手法運用

傳統(tǒng)服裝，不論是平面裁剪抑或是立體裁剪的手法，想要在局部進行某一種特殊強調(diào)的效果，必須對其進行分割，在通過各種技術(shù)手法的綜合運用才能形成。而整布造型的裁剪方法打破了這傳統(tǒng)模式，能完成這樣的操作多為立體裁剪技法。不同于一般的裁剪，整布裁剪基本不會講究面料分割拼接，而是利用面料本身的收縮性、順滑度、褶皺度、垂感等性能，配合人體的曲線規(guī)律，在不分割面料的情況下制作出局部的獨特造型。

圖5中的整件的服裝都是由整布造型完成。通過腰部的褶皺來完成收腰收省的作用，巧妙的運用立體裁剪技法中“線”元素的裝飾性與功能性。同時腰部收縮，起到視覺集中的作用。圖6中同樣用了整布造型的手法，將面料集中捏在胸口形成褶皺，并以此為中心點，分散出向外發(fā)散的線造型。當(dāng)人體運動時，上衣隨之運動，配合面料的金色閃爍，變幻莫測，服裝的效果達到最佳。圖7中整布立體裁剪主要用于肩部的盤旋的花造型上，整個造型由一整塊面料折疊形成條形，并經(jīng)過盤旋與胸口連接，整體的造型流暢和諧。

2.局部造型材料的多元化運用

造型材料即服裝面料，不僅左右服裝的色彩造型效果等，更詮釋了服裝的風(fēng)格內(nèi)涵。傳統(tǒng)的面料主要分梭織面料和針織面料，有棉、麻、綢、化纖、混紡等。對于服裝立體裁剪的局部造型而言，利用普通的面料可以使之變得更加的多彩豐富，而非常規(guī)材料的應(yīng)用更能夠彰顯立體裁剪的優(yōu)勢，創(chuàng)造出耳目一新的造型。同時，在局部造型中使用多元化材料能夠突出重點，同時也不會使整件服裝顯得過于怪異。符合審美而非一味的追求天馬行空的造型。而這樣的造型材料有油布、紙、塑料、甚至是樹葉、木屑、堅果殼等都可以做為

材料。

立體裁剪在服裝局部造型應(yīng)用案例分析

綜合上述分析的局部造型的立體裁剪手法以及造型要素，局部造型的規(guī)律，分析以下局部立體裁剪技法綜合運用的優(yōu)秀案例。

案例一的造型在肩部、臀部、裙擺的部分加以夸張的擴大，放大視覺，更具沖擊力。肩部用面料再造塑造出絨感的表面，同樣的手法運用在波浪造型的裙擺，在原本大擺上增加肌理效果，更加豐富造型，厚重感大大增強。而在臀部運用了面與線交錯變化的方式，用較硬挺的面料裁剪成半圓形的面，再通過工藝，用重復(fù)的技術(shù)，層層疊靠在臀部圍成一圈造型，當(dāng)人體運動時，就會產(chǎn)生運動的線與運動的面相互轉(zhuǎn)變的效果，讓靜態(tài)的服裝活動起來，不至于因為面料的厚重使整體的服裝感到呆板沉重。很好的注意了均衡統(tǒng)一與節(jié)奏和韻律的造型規(guī)律。

不同于案例一中平面的面造型，案例二中的面造型則是球面，將面料經(jīng)過綴繡法進行面料再造，加入填充物呈球形，再通過大小不一的球形的堆積充當(dāng)裙子，與上衣的簡潔沒有過多堆砌拼接分割形成很好的對比，運用多種局部立體裁剪的技法與造型規(guī)律，才能創(chuàng)造出一件理念清晰的服裝。

（作者單位：常熟理工學(xué)院）