楚式漆器是楚文化在工藝美術(shù)方面成就的主要代表，體現(xiàn)了楚文化獨有的裝飾藝術(shù)個性。本文主要從楚式漆器的類型與裝飾紋樣、紋樣的構(gòu)成形式、裝飾色彩，以及現(xiàn)代價值等四個方面，對春秋戰(zhàn)國時期楚國漆器的圖式美學(xué)試作簡略的論述。

中國是世界上最早制作和使用漆器的國家，考古工作者曾在河姆渡遺址，發(fā)現(xiàn)了距今約7000年前的木胎漆碗。經(jīng)過長期的發(fā)展，到春秋戰(zhàn)國時期，我國的漆器藝術(shù)達到了輝煌的鼎盛時期，尤其是盛產(chǎn)漆樹的楚國，其藝術(shù)成就堪稱我國先秦漆器的代表，裝飾技法已經(jīng)達到了極高的水平。本文主要從楚式漆器裝飾紋樣的組合形式、裝飾紋樣的色彩，楚式漆器與楚式風(fēng)格等方面，對楚式漆器的圖式美學(xué)試作簡略的論述。

楚式漆器的類型與裝飾紋樣題材

楚式漆器的類型，可以根據(jù)其使用功能分為三個大類。一是以動物為原型的圓雕作品，這類器物多作為陳設(shè)裝飾品，少部分也有其專門的實用功能，如虎座鳥架懸鼓、鴛鴦形圓蓋豆等。這類器物到秦漢時期生產(chǎn)數(shù)量劇減，是春秋戰(zhàn)國楚式漆器中別有特色的一個品種。二是仿青銅禮器造型的漆器作品，如楚墓中大量出土的漆方壺、簋、盨、豆、俎。漆器形制輕便，易于彩繪裝飾，在盛產(chǎn)漆原料的楚地，漆器產(chǎn)品自然而然地部分替代了青銅器的功能。三是日常生活實用器，如漆案、漆床、漆奩、漆瑟等等。楚人在滿足實用要求的前提下，對造型進行藝術(shù)化的加工，講究對稱和均衡的形式美，曲線流暢，直線俏立規(guī)整。

楚式漆器的裝飾紋樣，既有對歷史悠久的青銅器紋樣的繼承和發(fā)展，也有直面現(xiàn)實世界中的自然景觀與人文思想而進行的創(chuàng)造，顯示了楚人的獨具魅力的神秘意味、自然氣息和浪漫色彩?？脊艑W(xué)界根據(jù)大量的出土文物統(tǒng)計研究，已發(fā)現(xiàn)的楚式漆器裝飾比試樣題材至少包括動物紋樣、植物紋樣、自然景象、幾何紋樣、社會生活場面等等，反映了當(dāng)時楚人的現(xiàn)實生活與精神世界的方方面面。

楚式漆器的裝飾紋樣構(gòu)成形式

楚式漆器的構(gòu)圖方法往往依附于同一器物的造型特征上，通過紋樣間巧妙的配合，產(chǎn)生和諧、規(guī)范的美感。在中心位置上，不同的適合紋樣呈現(xiàn)出器物的裝飾主題，而中心紋樣周邊或口沿內(nèi)外，則配合帶形連續(xù)紋樣或邊框紋樣構(gòu)成一個整體，而且非常講究各種裝飾紋樣的配合協(xié)調(diào)，雖然這些裝飾紋樣比較講究對稱、勻衡，但常常采用云紋和點紋等穿插的手法，使其達到對稱中有變化，變化中又有一定規(guī)律可尋的藝術(shù)效果。

從這些裝飾紋樣的組合形式分析，主要可分為適合紋樣、單獨紋樣和連續(xù)紋樣幾種構(gòu)圖方法。

1.適合紋樣

楚式漆器的適合紋樣主要出現(xiàn)在一些以動物為原型的圓雕漆器上，根據(jù)其形象的各個局部外形而設(shè)計適合紋樣。例如江陵雨臺山楚墓虎座飛鳥，在根據(jù)鳥頭、雙翅、尾羽以及虎身各局部的塊面特點，結(jié)合動物原型的設(shè)計適合紋樣（圖1）。另一件鴛鴦漆豆的豆盤和盤蓋設(shè)計為鴛鴦形態(tài)，在以大小錯落有致的筆法描繪了不同部位的羽毛（圖2）。

2.單獨紋樣

在楚國一些漆器的器物中心位置或某一面上，往往以器形為輪廓，勾勒出一個中心區(qū)域，用來描繪主題紋飾。它們往往是個體單位或幾個單位組合的紋樣，而且大多是動物紋樣。它的構(gòu)圖形式，有散點、對稱、旋轉(zhuǎn)、不規(guī)則式等多種，在流動的線條排布間追求對稱或均衡的和諧美。例如江陵天星觀二號墓的一件漆耳杯內(nèi)底描繪的兩只鳳鳥，就是采用對稱的形式構(gòu)成（圖3）。另一件云夢睡虎地漆奩蓋面中心的鳳紋，則是以旋轉(zhuǎn)方式構(gòu)圖，鳳鳥猶如在空中盤旋追逐，紋樣的裝飾性很強。

圖3 江陵天星觀二號楚墓漆耳杯 圖4 云夢睡虎地漆奩

再如不規(guī)則的單獨紋樣，在馬山一號楚墓出土的一只漆耳杯上繪制云氣紋，在橢圓形的器物中心三分之二分別處向左右延伸，不規(guī)則的構(gòu)圖帶來了靈動的變化性，然而這種不規(guī)則的構(gòu)圖本身，依然符合了均衡和諧的基本審美準(zhǔn)則。

圖5 馬山一號楚墓漆耳杯

3.連續(xù)紋樣

楚式漆器上的二方連續(xù)紋樣，多出現(xiàn)在主題紋樣的四周或器物的口沿、手柄等部位，這些二方連續(xù)紋樣的題材往往是幾何的或是經(jīng)過抽象化的自然景觀紋樣單體構(gòu)成通常對稱式的向左右延續(xù)，因此容易取得較好的連續(xù)效果。例如在漆奩的奩蓋、耳杯口沿、等漆器的中心紋飾周圍，往往繪有一層乃至多層二方連續(xù)紋樣

（圖6）。

四方連續(xù)紋樣，雖然早在新石器時代的幾何紋陶器上已有一些應(yīng)用，但在春秋戰(zhàn)國時期楚國的漆器上，只在少量的裝飾幅面比較大的器物表面出現(xiàn)，如漆案案面、漆棺立面等。如在江陵范家坡2號墓出土的漆案面板上，描繪的彩繪龍鳳紋，就是典型的四方連續(xù)紋樣

（圖7）。

圖6 江陵雨臺山楚墓出土漆耳杯 圖7 江陵范家坡2號墓漆案面板

楚式漆器圖式色彩

楚式漆器大都以黑漆為地，以紅漆描繪紋飾，在對比強烈的色彩與天然漆含蓄的自然光澤中呈現(xiàn)華美蘊藉的韻味?！俄n非子·十過》記載：“堯禪天下，虞舜受之，作為食器，斬山木而財之，削鋸修其跡，流漆墨其上，輸之于宮，以為食器，諸侯以為益侈，國之不服者十三。舜禪天下，而傳之于禹，禹作為祭器，墨染其外，而朱畫其內(nèi)，縵帛為茵，蔣席頗緣，觴酌有采，而樽俎有飾，此彌侈矣，而國之不服者三十三。”我國漆器使用紅黑為主色作為裝飾，由來已久，可以說，這兩種色彩是最早的漆器裝飾色。紅色活躍，黑色沉穩(wěn)，二色相映，為營造楚式漆器所追求的神秘、富麗、深邃的視覺效果發(fā)揮了主要作用。

紅色具有熱情、活躍之性，黑色則具有深沉、神秘之感，紅黑二色無論在色相、明度、飽和度以及色彩冷暖上形成明快、響亮、深邃、悠遠、虛玄的視覺效果。但是這些還不足以表達楚人的心靈和感官需要，楚國漆器還陸續(xù)發(fā)展出調(diào)制各色彩漆的技術(shù)?？脊虐l(fā)掘成果顯示，楚人已掌握了生漆精制脫水和和加油調(diào)色的工藝。楚墓中出土的漆器上，除紅、黑二色外，調(diào)制黃、褐、藍、綠、灰等彩漆，以及利用錯金銀、金銀箔等工藝帶來的其他補充色澤的點綴，為楚式漆器帶來更為豐富的色彩層次，其工藝水平是同時期其他地區(qū)漆器所無法比擬的。

楚式漆器裝飾藝術(shù)的現(xiàn)代價值

春秋戰(zhàn)國時期的楚國漆器，在造型、裝飾的各方面，取得了極高的藝術(shù)成就，不僅在楚文化史和漆器工藝史有著深遠的影響，而且對后世歷代的漆器工藝發(fā)展起到奠基發(fā)源的作用。這一特殊歷史與地域文化培養(yǎng)出的藝術(shù)珍品，盡管隨著時間的流逝不再為當(dāng)下的時代所親近和熟悉，但其裝飾手法與工藝技巧的精髓，卻可以作為一種新設(shè)計的“骨式”，通過注入新的社會思潮與思想主題，煥發(fā)出新的光彩。

楚式漆器呈現(xiàn)的既和諧、均衡，又飛揚流麗的審美特色，是楚文化留給我們的寶貴遺產(chǎn)，它具有超越時間局限的藝術(shù)影響力，給我們今天的現(xiàn)代設(shè)計儲存了無數(shù)的藝術(shù)資源，理應(yīng)在現(xiàn)代設(shè)計中，成為創(chuàng)新思維的靈感動力。

（作者單位：湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院）

本文為2012年度湖北省教育廳人文社科指導(dǎo)性研究項目2012Y039