《托斯卡》是歌劇大師普契尼的經(jīng)典作品，男主人公卡伐拉多西展示出了英雄主義形象和對美好愛情追求，是全劇人物形象最為豐滿、感情最為復雜的角色。該文在對《托斯卡》劇情簡介的基礎(chǔ)上，從抒情音樂、情感旋律和音色等方面對

卡伐拉多西這一角色的演唱風格進行了探析。

歌劇（Opera）誕生于意大利巴洛克時期的佛羅倫薩，是綜合了戲劇、文學、舞臺美術(shù)、表演、音樂的舞臺藝術(shù)，最早稱為音樂故事或音樂戲劇，它是“臺詞全部和大部分用人聲演唱加上樂器伴奏的戲劇作品?！盵1]在經(jīng)過長期的發(fā)展后，歌劇進入了浪漫主義的發(fā)展時期，浪漫主義時期的歌劇注重對事件及音樂形式的整合，這一時期誕生了多位音樂大師及多部經(jīng)典的歌劇作品，賈可漠·普契尼歌劇作品《托斯卡》便是這一時期歌劇的經(jīng)典作品。

一、《托斯卡》劇情簡介

《托斯卡》通過對現(xiàn)實社會的真實描述和對人性的深刻剖析，完美的講述了一段發(fā)生在羅馬的關(guān)于愛情、仇恨與陰謀的愛情悲劇故事：1800年，政治犯前羅馬共和國的領(lǐng)事安杰洛蒂逃到圣安德烈亞·瓦勒教堂撞見了正好在作畫的畫家卡伐拉多西，卡伐拉多西為掩護安杰洛蒂被警察局逮捕監(jiān)押?？ǚダ辔鞯膽偃恕⒏鑴⊙輪T托斯卡為了營救自己的戀人而向警察局長斯卡爾皮亞求情，希望他能放過卡伐拉多西。但斯卡爾皮亞垂涎于托斯卡的美貌，要挾托斯卡以出賣自己的身體來換得卡伐拉多西的生命和自由。托斯卡被迫假意順從，在斯卡爾皮亞剛寫完假處決的命令之后，托斯卡乘其不備抓起了桌上的一把匕首刺死了斯卡爾皮亞。黎明時分，卡伐拉多西被帶到了樓頂平臺上的刑場，托斯卡告訴他這是一次假處決，特別叮囑卡伐拉多西在槍響之后要裝死別動，等人群散去后他們便可遠走他鄉(xiāng)。但孰料這是斯卡爾皮亞設(shè)下的陰謀，卡伐拉多西真的被處決了。托斯卡悲痛欲絕，但此時斯卡爾皮亞的手下發(fā)現(xiàn)了他的尸體而前來捉拿托斯卡。托斯卡陷入了絕境，她憤怒的喊道：“斯卡爾皮亞，我和你一起去見上帝！”而后猛然縱身而跳樓自盡。

二、卡伐拉多西的演唱風格

準確的抒情音樂。抒情是音樂的主要功能之一，重視抒情也是意大利歌劇的傳統(tǒng)。在歌劇演唱中，抒情多用于表現(xiàn)角色的詠嘆調(diào)上，情節(jié)、器樂和舞蹈皆是以抒情為中心。普契尼的歌劇理念之一是極力推崇美聲唱法，使得歌唱家能夠靈活運用人生的表現(xiàn)技巧來盡可能的發(fā)揮自身的聰明才智，因此他的很多歌劇唱段都經(jīng)久不衰，歷久彌新。該文原載于中國社會科學院文獻信息中心主辦的《環(huán)球市場信息導報》雜志http：//www.ems86.com總第543期2014年第11期-----轉(zhuǎn)載須注名來源在《托斯卡》中，“卡瓦拉多西的音樂主要是充滿愛情的音樂，普契尼使用較為多情的筆墨抒發(fā)他和男主人公共同的追求崇高愛情的精神”[2]，卡伐拉多西的兩首著名的詠嘆調(diào)《奇妙的和諧》和《星光燦爛》都準確表達了卡伐拉多西的強烈情感。

以《星光燦爛》為例，這首著名的詠嘆調(diào)是卡伐拉多西臨刑前所唱，展示了男主人公的音樂和戲劇雙重性格特征。歌聲是在單簧管演奏完開始的宣敘調(diào)，宣敘調(diào)開頭之際主要由兩支單簧管伴奏，歌聲與伴奏的鮮明對比表現(xiàn)了現(xiàn)實的殘酷與美好的理想間的對比?？ǚダ辔鞯母璩窃趶娕牡娜跷婚_始到下一小節(jié)的強拍結(jié)束，呼吸中帶著淡淡的嘆息和哀傷，此時用宣敘調(diào)表達了主人公沉浸在往日的幸福愛情之中。由于要照顧這一沖突的音樂形象，歌唱《星光燦爛》這首詠嘆調(diào)時的前大半部分不應(yīng)有過多的悲傷和憤懣，要充滿深情的處在甜蜜回憶之中，直到“Svani per sempre il sogno mio d’amore”才改變情緒。在演唱該句時，要逐漸改變歌唱的情緒，使得其能與前面構(gòu)成強烈的對比。此時的氣息需要更大的支持，音節(jié)要恰當?shù)膶?yīng)音符，演唱到“E non ho amato mai tanto la vita，tanto la vita！”更要非?？隙?，該句演唱時樂隊的各樂器也齊奏主旋律，更彰顯了這一旋律的審美價值。

優(yōu)美而富于情感旋律。旋律是歌劇創(chuàng)作的靈魂。優(yōu)美而富于情感的音樂不僅完美表達劇中角色的人物特征，更能引起觀眾的強烈共鳴。在《托斯卡》中，“普契尼為表現(xiàn)卡瓦拉多西角色時，采取了獨特的旋律形式，主要包括優(yōu)美流暢的詠嘆旋律和其他的主題旋律，通過旋律，深入地表現(xiàn)他在劇中的心理和感情特點?！盵3]通過該劇完美可以領(lǐng)略普契尼的歌劇大師風范，還體會到對社會不公的批判。通過卡伐拉多西的情感變化可以感受他時而纏綿悱惻，時而義正詞嚴，塑造了一個堅定忠誠的鮮明的英雄主義形象。在《托斯卡》中，在表現(xiàn)卡瓦拉多西的多情、身陷囹圄的恐慌、對未來不案的期望、現(xiàn)實與理想的沖突等等時，旋律依據(jù)劇情隨時變化，極好地詮釋了歌劇旋律的魅力。

以最能展現(xiàn)卡伐拉多西最為雄壯和最有個性的音樂為例，這是一段三重唱，在卡伐拉多西以ff的力度高呼“Vittoria！Vittoria！”后，引起了托斯卡和斯卡爾皮亞的強烈不安：托斯卡拼命的苦求卡伐拉多西冷靜，斯卡爾皮亞卻對卡伐拉多西施以“吐盡你卑賤靈魂的最后一口渣滓……劊子手的絞索在等著你。”的惡毒詛咒。此時，音樂的極大渲染帶來了全劇中唯一的三個主角的三重唱，展現(xiàn)了三位主角迥異的人物思想。用大三和弦的分解的旋律“Vittoria！Vittoria！”展示了振奮開朗的人物精神，以唱穩(wěn)#A，在吐字前以氣息支持下的高處寬起音，感覺字頭如同從額上飛出一般。隨之而來的是一個一個增十度的下行大跳，回至還原F音上，“L’alba vindice appar”一句盡管用降G，但這個三重唱的實際旋律卻都在f小調(diào)上。普契尼在處理卡伐拉多西的旋律時充分考慮了音樂的整體效果，在唱這些不長的句子時各聲部基本上是唱一句停幾拍，利用重唱間的互補性來達到最終的旋律效果。

重視表現(xiàn)力豐富的音色。音色最能體現(xiàn)人物個性的特點。普契尼在《托斯卡》中，濃墨重彩地描繪了卡伐拉多西與托斯卡對愛情的追求，“卡瓦拉多西的演唱是充滿愛情的，所以既要演唱的抒情，同時要充滿激情，”[4]作為一個英雄式的人物，卡伐拉多西執(zhí)著于追求美好的愛情，由于其處于愛情追求與政治信仰的矛盾沖突之中，注定了他的感情是復雜的，因而用于表現(xiàn)其人物性格的音色也是復雜多變的。

在《托斯卡》一劇的開始，當面對懷著多疑之心的托斯卡時，卡伐拉多西由于不能夠使得安杰洛蒂被托斯卡發(fā)現(xiàn)而不得不掩飾和善意的欺騙托斯卡，所以卡伐拉多西回答托斯卡的音色立即發(fā)生了很大的變化，甚至呼吸都變得局促和緊張起來，但由于對托斯卡的愛，他此時的音色仍能讓人感受到溫情。當托斯卡進入教堂后，卡伐拉多西顯得急促不安，不知如何來應(yīng)對，僅僅喊出了一個單詞“Ate！”、 \"Sogni！\"，將內(nèi)心的緊張呈現(xiàn)無余。再如在第二幕中，在警察局里卡伐拉多西、托斯卡和斯卡爾皮亞三個人處于激烈的矛盾沖突之中，卡伐拉多西和斯卡爾皮亞互不相讓，卡伐拉多西的音色是急促和憤怒的，尤其是托斯卡心理防線崩潰而將安杰洛蒂供出后，卡伐拉多西再也無法按捺心中怒火而大罵道：“啊，你背叛了我，可惡的女人”基本上用一個音調(diào)來演唱。卡伐拉多西是一個喜歡自由的畫家，他對政治的信仰和愛情的追求絲毫未向暴力而屈服，展示了大無畏的英雄主義精神和真實的個性。卡伐拉多西的音色的出色表現(xiàn)，使得這一人物有血有肉，高大而豐滿。

（作者單位：四川師范大學音樂學院）