縱觀中國(guó)話劇的百年發(fā)展史，我們了解到表演藝術(shù)本質(zhì)的問(wèn)題都是通過(guò)演員的表演來(lái)傳達(dá)。演員將充實(shí)的內(nèi)在感情，通過(guò)外部行體和動(dòng)作真實(shí)再現(xiàn)給觀眾，通過(guò)這種表達(dá)形式來(lái)實(shí)現(xiàn)演員與觀眾之間的交流與“互動(dòng)”。

《亂套了》是英國(guó)喜劇大師雷·庫(kù)內(nèi)的代表作，這部風(fēng)靡全球的經(jīng)典喜劇曾在美國(guó)百老匯上演數(shù)十年經(jīng)久不衰，被稱為是“經(jīng)典模式的喜劇典范”，曾獲得1991年英國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)項(xiàng)勞倫斯奧立弗最佳喜劇獎(jiǎng)。去年，陜西人藝小劇場(chǎng)上演經(jīng)典話劇《亂套了》，筆者在這出喜劇中扮演了男一號(hào)——威力先生。演出成功后，筆者體味到最真實(shí)的舞臺(tái)交流來(lái)自于演員間的互動(dòng)，話劇表演就是通過(guò)互動(dòng)的舞臺(tái)交流形式來(lái)傳達(dá)這種藝術(shù)的。這種藝術(shù)形式最終通過(guò)演員表現(xiàn)出來(lái)。

話劇《亂套了》表演由演員、舞臺(tái)和觀眾三部分組成，通過(guò)三者之間的互動(dòng)表演演繹出了讓人們記憶深刻的美麗故事。它們之間又是怎樣完成這種互動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)一次又一次話劇史上的飛越？其實(shí)無(wú)論是多么精心的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、跌落起伏的話劇情節(jié)，最終脫離不開(kāi)互動(dòng)這個(gè)“主題”，互動(dòng)也在隨著戲劇的成長(zhǎng)而發(fā)展。所以互動(dòng)的藝術(shù)成就了表演的藝術(shù)，互動(dòng)是話劇永恒不變的生命力。

互動(dòng)的靈魂是演員的自我交流

演員在舞臺(tái)上的自我交流是互動(dòng)的靈魂。演員通過(guò)性格特征的表現(xiàn)來(lái)塑造話劇角色?！秮y套了》講述了政府部長(zhǎng)理查德·威利和他政敵的秘書(shū)珍妮·沃辛頓在賓館里幽會(huì)，無(wú)意中在窗臺(tái)上發(fā)現(xiàn)了一具尸體。為了擺脫這一棘手的困境，理查德叫來(lái)了自己的私人秘書(shū)喬治·皮格頓幫他秘密地處理掉尸體，并不斷向所有人編造謊話來(lái)自圓其說(shuō)，情況變得越來(lái)越糟。珍妮的丈夫羅尼·沃辛頓的出現(xiàn)，把他們逼上了絕境……臺(tái)詞詼諧幽默，邏輯關(guān)系看似混亂，實(shí)則清晰。在演出中，筆者要記憶大段的臺(tái)詞，和一個(gè)又一個(gè)的謊言。一個(gè)謊言，需要用更多的謊言去掩蓋。演員要通過(guò)理智與情感的交織、思想的矛盾來(lái)傳神出人物的角色性格。因此，演員對(duì)于這種思想和精神的揣摩恰恰是互動(dòng)的靈魂。它的重要性直接決定了一個(gè)話劇演員是否能夠塑造成功一個(gè)角色。

往遠(yuǎn)了說(shuō)，新時(shí)代的演員要去演繹老一輩的故事，可能他的演技很高，但是由于他不處于那個(gè)時(shí)代，沒(méi)有那個(gè)時(shí)代的背景，所以他對(duì)劇本的認(rèn)識(shí)可能只能停留在理性的看待上，僅通過(guò)理性地判斷和認(rèn)識(shí)對(duì)角色進(jìn)行演繹。所以這時(shí)就可以通過(guò)“對(duì)外咨詢”去尋找一種真實(shí)的自我交流。所以，無(wú)論在劇內(nèi)還是劇外都要通過(guò)自我交流的方式尋找一種自我互動(dòng)，去尋找話劇的核心點(diǎn)。演員在對(duì)人物進(jìn)行塑造時(shí)一定要明白自己處于這部劇中的什么位置。

互動(dòng)的基礎(chǔ)是演員間的相互交流

演員之間的相互交流是基礎(chǔ)。喜劇《亂套了》表演過(guò)程當(dāng)中，演員要能夠?qū)崿F(xiàn)自我約束并且能夠做到即興表演。話劇表演對(duì)象雙方在進(jìn)行臺(tái)詞交流的時(shí)候不是單純的文字交換，而是需要在交流中通過(guò)對(duì)方的表現(xiàn)來(lái)思考，從而使這種結(jié)果達(dá)到更加滿意的效果。比如可以通過(guò)對(duì)方投入的演技把自身帶入到劇中情境，這樣就實(shí)現(xiàn)了一種互動(dòng)。還有可以通過(guò)對(duì)于演員之間的思想交流實(shí)現(xiàn)另一種內(nèi)在的互動(dòng)表達(dá)。

在話劇《亂套了》表演中，要想實(shí)現(xiàn)完美的互動(dòng)，需要把握好該劇表演的節(jié)奏感，使《亂套了》更加具有生活的邏輯性和真實(shí)性。在實(shí)際的表演過(guò)程中，引導(dǎo)觀眾思考是一直伴隨著話劇的始終，主人公（話劇角色）的思想活動(dòng)便是通過(guò)觀眾的這種思考體現(xiàn)出來(lái)的。所以，好的話劇演員就是通過(guò)這種方式把他們思考判斷的全過(guò)程通過(guò)在互動(dòng)表演中真實(shí)演示出來(lái)。演員在舞臺(tái)上一定要抓住自己的行動(dòng)，不能死背臺(tái)詞機(jī)械調(diào)度，重要的是要把自己的思想、情感傳遞給對(duì)手，在舞臺(tái)上去和對(duì)手進(jìn)行感情上的溝通進(jìn)行互動(dòng)交流。很多即興的刺激更容易讓演員產(chǎn)生互動(dòng)。演員能把舞臺(tái)上的突發(fā)事故轉(zhuǎn)換為劇中天衣無(wú)縫的情節(jié)，這種合乎劇情和角色性格的即興表演，也是演員互動(dòng)產(chǎn)生的舞臺(tái)的藝術(shù)效果。所以在表演藝術(shù)過(guò)程當(dāng)中，演員之間的最為直接的交流就是感情上的傳遞，能夠把這種感情傳遞好才能實(shí)現(xiàn)表演上良好的互動(dòng)效果。

互動(dòng)的延續(xù)依靠演員的想象

一個(gè)演員的角色創(chuàng)造，也就是演員的藝術(shù)想象決定于他的直接或間接的生活經(jīng)驗(yàn)。這也是決定演員形象思維能力的關(guān)鍵。該文原載于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文獻(xiàn)信息中心主辦的《環(huán)球市場(chǎng)信息導(dǎo)報(bào)》雜志http：//www.ems86.com總第543期2014年第11期-----轉(zhuǎn)載須注名來(lái)源每當(dāng)演員在角色創(chuàng)造的時(shí)候，首先接觸到的是文學(xué)劇本中，對(duì)人物的文字刻畫(huà)，演員在閱讀作品時(shí)，總會(huì)出現(xiàn)演員想象的人物外形、或美或丑、或笑或哭……以及想象劇作家所描繪的人物經(jīng)歷和人物一舉一動(dòng)的生活習(xí)慣。演員在此想象的形象思維的基礎(chǔ)上，依據(jù)作品提供的季節(jié)、環(huán)境和人物之間的關(guān)系，揣摩人物的思想感情和情緒.并在想象中設(shè)計(jì)人物外形裝扮以及動(dòng)作等。演員在這個(gè)想象的形象思維的互動(dòng)中進(jìn)入排練，把案頭準(zhǔn)備的“形象”在舞臺(tái)上實(shí)踐，這就有兩個(gè)互動(dòng)——即演員通過(guò)作品的想象互動(dòng)；把想象中的人物形象付諸舞臺(tái)的互動(dòng)。同時(shí)，也在探索人物塑造的過(guò)程中，認(rèn)識(shí)到演員的想象是舞臺(tái)互動(dòng)的延續(xù)。

演員與觀眾交流呈現(xiàn)互動(dòng)的效果

當(dāng)今的話劇不再是僅僅滿足于提供給觀眾一場(chǎng)生動(dòng)的表演，還要能讓觀眾也參與進(jìn)來(lái)，共同來(lái)完成整部話劇的創(chuàng)作。如果表演藝術(shù)中缺少了這種互動(dòng)藝術(shù)美的話，相信舞臺(tái)藝術(shù)也會(huì)因此黯然失色許多。

去年夏天以來(lái)， 陜西人藝小劇場(chǎng)上演經(jīng)典話劇《亂套了》，在讓觀眾笑聲不斷的同時(shí)，也為古城西安炎熱的暑期帶了一絲清涼。通過(guò)演出總結(jié)，筆者認(rèn)為，演員在塑造人物形象的表演過(guò)程的每個(gè)瞬間都和角色緊密一體，演員本人與劇中人性格的不可分離的、深刻的銜接，以及演員在舞臺(tái)上的行為應(yīng)達(dá)到“我就是角色”的狀態(tài)，給觀眾以真實(shí)感。演員所創(chuàng)造的人物要讓觀眾忘記他們是坐在劇場(chǎng)里，要讓某種陌生的生活用它的真實(shí)性來(lái)抓住觀眾和感動(dòng)觀眾。要讓觀眾感覺(jué)到這個(gè)人物正好是這樣走路，這樣說(shuō)話，這樣喝酒，這樣喊叫、戀愛(ài)、哈哈大笑和歡樂(lè)。這不是一個(gè)“很平常的”活人，而是一個(gè)典型，是完整的現(xiàn)象，是生活中存在的這樣一類人的同族。只有這樣創(chuàng)造出的人物形象才符合生活邏輯、才能“潛入人物角色的心理過(guò)程中去”，在演出時(shí)“成為觀眾可以享受的財(cái)富”。演員塑造的人物形象，能夠立在舞臺(tái)上的根本原因，就是“我就是”的生活影子使觀眾的情感融入舞臺(tái)的生活情境，或者說(shuō)是互動(dòng)性因素的效果。這種互動(dòng)效果的潛在因素是演員所扮演的角色之間的形體、語(yǔ)言、心理、感情交流所產(chǎn)生的魅力戲劇離不開(kāi)觀眾。他們?cè)趧?chǎng)看戲就是在接受演員給予的刺激和情感，這也就形成了一種互動(dòng)，應(yīng)該說(shuō)這種互動(dòng)是間接給予觀眾的。

總之，話劇表演藝術(shù)是沒(méi)有止境的。它會(huì)由互動(dòng)藝術(shù)的運(yùn)用產(chǎn)生更多新的東西，會(huì)呈現(xiàn)出更多的話劇經(jīng)典。話劇的生命力就是它永恒不變的互動(dòng)藝術(shù)，這種互動(dòng)藝術(shù)將在一代又一代優(yōu)秀話劇演員身上演繹出它獨(dú)具蘊(yùn)味的魅力。

（作者單位：陜西人民藝術(shù)劇院有限公司）