80年代：革命過(guò)后的“流淚沖動(dòng)”與“普世”情感

代表作品：《血疑》、《阿信》、《排球女將》、《來(lái)自北國(guó)》等

80年代中期，山口百惠主演的《血疑》、田中裕子主演的《阿信》先后在中央電視臺(tái)播映，幾乎達(dá)到萬(wàn)人空巷的程度。其中，《阿信》創(chuàng)造了高達(dá)80%的收視率，主人公阿信更成了中國(guó)婦孺皆知的“女性?shī)^斗”的代表人物。

《血疑》里善良的幸子的悲慘遭遇牽動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)觀眾的心，“父親”的扮演者宇津井健當(dāng)年來(lái)中國(guó)訪問為此還受到了胡耀邦總書記的接見。當(dāng)時(shí)國(guó)人剛經(jīng)歷了壓抑的文革運(yùn)動(dòng)，《血疑》、《排球女將》、《阿信》等日劇集中了情節(jié)劇所有可能的煽情因素、激情夢(mèng)想、純澈理想，在80年代 賺取了中國(guó)人最多的眼淚和熱情。

90年代：

一往情深的偶像時(shí)代

代表作品：《東京愛情故事》、《第101次求婚》、《同一屋檐下》

進(jìn)入90年代，隨著《東京愛情故事》、《第101次求婚》、《同一屋檐下》的播出，中國(guó)出現(xiàn)第二次日本電視劇熱。

但與80年代相比，90年代的日本電視劇以年輕觀眾群為主要對(duì)象，開辟了日本偶像劇的時(shí)代。同時(shí)也誕生了如木村拓哉、柏原崇、松島菜菜子、深田恭子、鈴木保奈美等一大批備受“粉絲”追崇的明星偶像。同時(shí)這個(gè)年代的日劇里女性角色開始個(gè)性化，勇敢追求愛情的開朗莉香受到追捧。

21世紀(jì)初：

題材多變的式微時(shí)代

代表作品：《白色巨塔》、《律政英雄》、《華麗一族》、《仁醫(yī)》

進(jìn)入21世紀(jì)以后，日劇的地位開始被韓劇以及美劇取代，不僅播出數(shù)量大大減少，影響也變得日漸式微。

2006年，22集日本電視連續(xù)劇《白色巨塔》開始在中央電視臺(tái)8頻道播出，以醫(yī)療界為題材的劇目加上唐澤壽明和江口洋介兩位老牌實(shí)力演員的組合受到國(guó)人好評(píng)。將“職業(yè)”作為電視劇的主要題材之一開始發(fā)展，引航作品是2001年的《律政英雄》。該劇著眼檢察官的生活，正義感超強(qiáng)的木村拓哉搭配有點(diǎn)小迷糊的松隆子。同時(shí)挖掘歷史的《華麗一族》、《仁醫(yī)》等劇都收視不俗，卻不足以挽回日劇整體的衰敗趨勢(shì)。

2011至今：

開啟女性主義新時(shí)代

代表作品：《半澤直樹》、《家政婦三田》、《海女》、《晝顏》等

2011年的3.11東日本大地震之后，日本電視劇開始用更直接面對(duì)的態(tài)度在電視劇里揭露生活和思考人生。

與上世紀(jì)的愛情偶像劇比起來(lái)，這些劇作中的女人現(xiàn)實(shí)而真實(shí)，毫無(wú)夢(mèng)幻。思考家庭意義的《家政婦三田》被當(dāng)成社會(huì)學(xué)樣本，《海女》中真實(shí)審視人性善惡…… 而《晝顏》則在國(guó)內(nèi)大紅，《晝顏》描寫的是一群在送丈夫上班后與其他男人陷入婚外情的家庭主婦，日本犀利人妻的世界展示和精神分析甚至引起國(guó)內(nèi)女權(quán)主義爭(zhēng)論。