摘要：周克芹作為傷痕文學(xué)代表人物之一，因其在農(nóng)村中的親身經(jīng)歷，1979年他憑借小說(shuō)《許茂和他的女兒們》聞名中國(guó)。本文主要試圖分析此小說(shuō)中的女性形象，探索周克芹是如何結(jié)合自己生活體驗(yàn)將這些女性描繪得栩栩如生。

關(guān)鍵詞：周克芹；女性形象

《許茂和他的女兒們》是周克芹在1978年寫(xiě)的，榮獲首屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。小說(shuō)以四川一個(gè)偏僻農(nóng)村的社會(huì)生活為背景，主要寫(xiě)老農(nóng)許茂和他的女兒們發(fā)生在七八十年代的生活故事。在這部小說(shuō)中，周克芹構(gòu)造了一個(gè)“女兒國(guó)”，建構(gòu)了一系列女性形象，其中主要有：三姐許秋云，四姐許秀云，七姐許貞，九妹許琴等。每一個(gè)女性性格都是復(fù)雜的、多面的。

一、三姐——典型的四川辣妹子

在小說(shuō)中，三姐許秋云是一個(gè)至關(guān)重要的線索性人物，許多事情都是靠她連接起來(lái)。雖然小說(shuō)對(duì)她著墨不多，但她的性格卻非常鮮明，給讀者留下了深刻的印象。她的身上有著四川女孩特有的性格：直爽、熱心、潑辣，是個(gè)典型的直腸子、急性子。小說(shuō)中，作者借葫蘆壩農(nóng)民之口對(duì)秋云進(jìn)行了一個(gè)定位：“許家三姑娘不僅身材高大壯實(shí)，吃得，做得，累得，而且能說(shuō)會(huì)道，直來(lái)直去，又好管個(gè)閑事，外號(hào)‘三辣子’。”正是因?yàn)榍镌频臒嵝暮蜐娎?，?dāng)四妹秀云受到鄭百如和鄭百香的欺侮時(shí)，她會(huì)不顧后果，挺身而出。如當(dāng)秀云在開(kāi)會(huì)時(shí)，受到大家的冷嘲熱諷和潑來(lái)的“污水”時(shí)，她也不分場(chǎng)合，不管會(huì)場(chǎng)上坐著誰(shuí)，只要傷害了她的親人，就對(duì)那個(gè)人不客氣。

四川人性子比較急，做什么事情都希望馬上把它做好，能立刻見(jiàn)到成效。當(dāng)然三姐秋云也不例外。秋云的急性子跟她的潑辣一樣，有時(shí)發(fā)作起來(lái)不分場(chǎng)合和對(duì)象。小說(shuō)中，三姐從別人口中知道秀云不走的消息，立馬趕來(lái)詢(xún)問(wèn)情況。當(dāng)看到秀云悶不吭聲的樣子，三姐秋云急得直罵人。特別是當(dāng)她、許茂、鄭百如幾人坐在一起吃飯，談及鄭百如與秀云復(fù)婚的問(wèn)題，秋云在中間牽線、打邊鼓，征求許茂的意見(jiàn)。當(dāng)許茂左右為難，半天不表態(tài)時(shí)，三姐秋云那火爆的急脾氣上來(lái)了，也不管對(duì)象時(shí)自己的父親，直接說(shuō)道：“老先人板板！你倒是開(kāi)個(gè)口呀！這事就看你一句話了……”通過(guò)幾個(gè)片斷，借助簡(jiǎn)短的語(yǔ)言，三姐許秋云這樣一個(gè)典型的“辣妹子”形象就油然而生了。

二、四姐——命途多舛的矛盾體

四姐許秀云是小說(shuō)著墨最多，作者精心設(shè)置的一個(gè)人物?！拔乙园l(fā)自肺腑的熱愛(ài)之情，噙著眼淚寫(xiě)四姑娘。我把自己自懂事以來(lái)的二十余年艱苦歲月的磨煉所積累起來(lái)的感情，二十余年從勞動(dòng)農(nóng)民——我的父母兄弟姐妹們——身上感受到的美，大部?jī)A注給了四姑娘這一藝術(shù)形象。”[1]讀罷整部小說(shuō)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)四姐許秀云是整個(gè)小說(shuō)里最復(fù)雜的人物，因?yàn)槟愫茈y用一言?xún)烧Z(yǔ)總結(jié)出她的形象。

對(duì)于許秀云，作者周克芹采用了先聲奪人的敘述方法。許秀云未出現(xiàn)前，葫蘆壩的女人們已經(jīng)將她在村里人的形象展現(xiàn)在讀者面前——“她生來(lái)性情溫厚，心腸又軟……勤勞，賢良，敦厚……”隨著許秀云的出場(chǎng)，越到后面越發(fā)現(xiàn)她不僅僅只是大家看到的這些。許秀云身上有著一股堅(jiān)韌的品質(zhì)。即使她在遭到鄭百如的奸污乃至后來(lái)的拋棄與“暗算”，面對(duì)來(lái)自四面八方的冷言冷語(yǔ)，她眼中依然含著希望的光芒。用小說(shuō)中的話說(shuō)“這些年在鄭家過(guò)的那坎坎坷坷的生活，倒是把她折磨得剛強(qiáng)了?！痹跉v經(jīng)前面的許多變故后，秀云也慢慢地變得堅(jiān)毅，有主見(jiàn)了。離婚后，她拒絕了家里人給她安排的“改嫁”，毅然地回到了娘家，住在那個(gè)破落的茅草屋。面對(duì)鄭百如的“懺悔”，秀云沒(méi)有像家里其他人一樣選擇相信，而是堅(jiān)持自己的看法與選擇。

許秀云身上確實(shí)是有著傳統(tǒng)女性的許多優(yōu)良品質(zhì)，但也夾雜著不少缺點(diǎn)?？梢哉f(shuō)許秀云的悲慘遭遇一大部分跟她的性格有關(guān)。她太懦弱了。面對(duì)鄭百如的強(qiáng)奸，她選擇了沉默，不敢向家庭、組織上透露半點(diǎn)兒聲息。在此后，明知道鄭百如是葫蘆壩里每一個(gè)誠(chéng)實(shí)待嫁姑娘都討厭的花花公子，但骨子里的封建思想讓她明知道是‘火坑’卻還是跳了下去?；楹?，鄭百如的各種欺凌，她還是選擇默默忍受了。性格上的懦弱讓她不敢在村里人面前公開(kāi)揭露指責(zé)鄭百如的罪行。她的懦弱也讓鄭百如掌握了主動(dòng)權(quán)，一次次變本加厲地去干壞事，一步步把她逼上絕路。

雖然在遭受無(wú)數(shù)的欺凌和冷眼后，秀云也開(kāi)始進(jìn)行反思和抵抗。但她的反抗是不自覺(jué)的。她沒(méi)有真正意識(shí)到自身的處境，也不清楚造成自己困境的原因究竟是什么，甚至連支持她反抗、支撐她活下去的力量不是別的還是愛(ài)情。當(dāng)心中這一份愛(ài)情遭到否定后，她的世界徹底地崩塌了。所以在小說(shuō)中，我們看到許秀云在門(mén)外聽(tīng)到龍慶給金東水作媒的對(duì)話，她最后的一絲希望被徹底毀滅了，再次選擇了死亡。

許秀云其實(shí)是眾多農(nóng)村婦女中的一個(gè)縮影。她的個(gè)人命運(yùn)與整個(gè)祖國(guó)密切聯(lián)系在一起。在飽受苦難，后經(jīng)顏少春所代表的黨的引導(dǎo)，終于自我覺(jué)醒了。這也許就是作者為何要給四姐如此多苦難的原因吧。只有經(jīng)歷了磨難的人，才會(huì)變得更堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)自身和未來(lái)才會(huì)有更明確的認(rèn)知。

三、七姐——“虛脫的一代”

七姐許貞在小說(shuō)中著墨也不多。小說(shuō)中，許多人都不喜歡她，這其中也包括她的親生父親?！霸S茂眼中不大喜歡這個(gè)愛(ài)虛榮，掙了工資卻不往家里捎錢(qián)的女兒?！饼R明江第一次見(jiàn)到許貞，就認(rèn)為她很俗。是的，小說(shuō)中的七姐許貞就是喜歡趕時(shí)髦、重享受、愛(ài)慕虛榮的市儈形象。

在那些年代背景下，許貞對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)了無(wú)限遐想。她也渴望過(guò)幸福的生活，因此，她努力利用手中的資源。為了“走出去”，她拼命地糾纏四姐夫鄭百如，最后如愿到供銷(xiāo)社工作。雖然也為此付出了代價(jià)，但與她夢(mèng)寐以求的生活相比，這代價(jià)或許不算什么。許貞在供銷(xiāo)社工作了三年，在社里看得多、聽(tīng)得也多，自然有些生活經(jīng)驗(yàn)，她知道怎樣來(lái)處理人際關(guān)系。所以在面對(duì)已與四姐離婚的鄭百如，許貞并未像家里其他人一樣不睬，而是熱情邀請(qǐng)他一起吃飯，目的是為九妹謀個(gè)好機(jī)會(huì)，跳出葫蘆壩。

面對(duì)愛(ài)情，許貞是非常實(shí)際的。盡管她曾與吳昌全熱戀過(guò)，許下過(guò)山盟海誓；當(dāng)吳昌全選擇回到葫蘆壩，她果斷地結(jié)束了這段愛(ài)情。許貞內(nèi)心是不安分的，她有許多欲望，她渴望過(guò)城里人那樣的生活，渴望被理解、被同情、被關(guān)懷。所以她不斷地?fù)Q男友，企圖在他們中間找到最好的。但她內(nèi)在修養(yǎng)不夠，對(duì)未來(lái)她又不能明確自己想要的究竟是什么，過(guò)分地迷戀表層、物質(zhì)的東西，才會(huì)讓她在感情上摔了個(gè)大跟頭。她比較滿(mǎn)意的男友竟是個(gè)大騙子，而更諷刺的是這個(gè)真相居然是由自己的親生父親揭開(kāi)的，生活進(jìn)行到這里，給許貞開(kāi)了個(gè)大玩笑。

在與許茂交談后，她開(kāi)始反思自己的行為。她迷茫了，自己想要的“誠(chéng)實(shí)子弟”去哪兒呢。為什么現(xiàn)在的人越來(lái)越淺薄了？直到她遇到了那個(gè)人——吳昌全，那個(gè)曾經(jīng)自己傷過(guò)的純真的男人。在他面前，許貞感到罕見(jiàn)的羞愧，在他這里，許貞再次見(jiàn)到了自己想要的坦誠(chéng)。當(dāng)她想跟吳昌全復(fù)合并在試著復(fù)合的過(guò)程中，吳昌全卻發(fā)現(xiàn)過(guò)去那個(gè)天真純潔的七姑娘已經(jīng)死了！許貞在追逐自己想要的生活中，已經(jīng)丟掉了身上最珍貴的東西。

在那個(gè)年代乃至現(xiàn)在，像許貞這樣的人社會(huì)上不乏少數(shù)。她們就像作者在書(shū)中所寫(xiě)的那樣：是被攫走了靈魂和理想，終日行尸走肉地活著。作者塑造這一人物目的在于警醒人們：即使再困難，也不要拋棄自身的美好品質(zhì)，更不要再物欲橫流的社會(huì)中，迷失了自己。

四、九妹——知識(shí)分子的迷茫

九妹許琴是許茂最小的女兒，是作者有意設(shè)立的一個(gè)人物。許琴代表著在那個(gè)年代的知識(shí)分子。她身上有著特殊時(shí)期知識(shí)分子對(duì)前途的迷茫。

許琴高中畢業(yè)就回到葫蘆壩當(dāng)團(tuán)支部書(shū)記。善良、純真的她希望在葫蘆壩大干一場(chǎng)，徹底改變葫蘆壩的現(xiàn)狀?？墒钱?dāng)她面對(duì)葫蘆壩錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系及盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的問(wèn)題時(shí)，她無(wú)措了。每當(dāng)有青年問(wèn)她什么時(shí)候才能過(guò)上幸福生活時(shí)，缺乏經(jīng)驗(yàn)的她只能用二十年前的團(tuán)支書(shū)宣傳的話回答。畢竟剛?cè)肷鐣?huì)，理論水平的缺乏，使她在面對(duì)村里人提出的問(wèn)題是，無(wú)法更貼切、合理地去說(shuō)服這些人。

從未離開(kāi)過(guò)葫蘆壩那個(gè)生活圈子的許琴，對(duì)外界的認(rèn)知甚少。單純、正直的她無(wú)法在人際交往方面做到游刃有余。當(dāng)齊明江有意推舉她為黨員，她拒絕了；后提拔她去縣里學(xué)習(xí)，她也猶豫不決。她無(wú)法處理眼前復(fù)雜的問(wèn)題。還好在顏少春的開(kāi)導(dǎo)下，許琴雖然對(duì)葫蘆壩的現(xiàn)狀感到失望，但還是看到了光明，身上又充滿(mǎn)了熱情和力量，希望能將葫蘆壩改頭換面。

在愛(ài)情方面，許琴有著自己的少女心思，對(duì)愛(ài)情的向往，未來(lái)的憧憬；但在那個(gè)特殊年代（特別是文革時(shí)期），男女間忌諱談愛(ài)情，所以當(dāng)許琴內(nèi)心的悸動(dòng)爆發(fā)時(shí)，她覺(jué)得身為團(tuán)支書(shū)，帶頭談戀愛(ài)不好，便使勁地把它壓下去?？汕啻浩诘拿葎?dòng)像春草般是抑制不住的，她還是喜歡上了那個(gè)有才華、踏實(shí)能干的男孩——吳昌全。許琴的愛(ài)情與七姐許貞的完全不同，許琴對(duì)吳昌全的愛(ài)是懵懂的、無(wú)功利的、純潔的。所以當(dāng)最后齊明江告訴許琴：七姐在與吳昌全談戀愛(ài)。單純、善良的許琴?zèng)]有想那么多，為了他們二人，她毅然地放棄了吳昌全，她的愛(ài)情在那一瞬間死滅了。

九妹許琴，無(wú)論在工作上還是愛(ài)情上，都是理智的。雖然曾有過(guò)迷茫、失落，但最終在黨的引導(dǎo)下走上了正途。許琴的人生道路也代表了那個(gè)年代知識(shí)分子的人生：有過(guò)曲折，走過(guò)彎路，但最后的結(jié)局總是好的。

五、結(jié)語(yǔ)

周克芹在這部小說(shuō)中，主要刻畫(huà)了以上幾類(lèi)女性形象，周克芹生活在農(nóng)民群眾中許多年，生活中熟悉的人和事（有時(shí)是親身經(jīng)歷的）以及新的感受，思考、希望等，都是他進(jìn)行寫(xiě)作的“材料”。小說(shuō)中的人物都來(lái)自農(nóng)村，卻各有各的不同，十分真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的一個(gè)生活面貌。也正是因?yàn)樽髡哂兄Ｄ晟钤谵r(nóng)村的經(jīng)歷，他寫(xiě)出來(lái)的人物才會(huì)如此貼近生活，貼近群眾。

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡(jiǎn)介：艾世清，西北師范大學(xué)文學(xué)院研究生。研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)思潮。