摘要：歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威（Ernest Miller Hemingway）是美國(guó)20 世紀(jì)最有影響力的著名小說(shuō)家之一。海明威塑造的人物形象被我們所熟知，同時(shí)，海明威簡(jiǎn)單樸實(shí)的語(yǔ)體風(fēng)格又讓我們?yōu)橹袆?dòng)。海明威小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格通常被世人稱為“冰山風(fēng)格”，他的語(yǔ)體風(fēng)格影響了很多的作家，他在作品中將這種簡(jiǎn)約的風(fēng)格發(fā)揚(yáng)得淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：海明威；語(yǔ)體風(fēng)格；簡(jiǎn)約

一、引 言

歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威是美國(guó)20 世紀(jì)最有影響力的著名小說(shuō)家之一。海明威一生經(jīng)歷豐富，極富傳奇色彩。海明威參加過一戰(zhàn)和二戰(zhàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)給他積累了閱歷，更是給他帶來(lái)了傷痕。這些經(jīng)歷為海明威后來(lái)的創(chuàng)作提供了不竭的創(chuàng)作源泉。他一生有很多作品問世，主要有《老人與?！?《永別了，武器》 《太陽(yáng)照樣升起》 《等待的一天》 《戰(zhàn)地鐘聲》 《喪鐘為誰(shuí)而鳴》等。1954年海明威被授予“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”，在頒獎(jiǎng)的典禮上，瑞典皇家學(xué)院對(duì)海明威的寫作風(fēng)格做出這樣的介紹：海明威是我們時(shí)代的偉大作家之一，他忠實(shí)地、不屈地再現(xiàn)了這個(gè)嚴(yán)酷時(shí)代的真實(shí)面貌，在這個(gè)充滿暴力和死亡的世界中，他看到了勇氣和同情，這是他最突出的標(biāo)志之一?！坝谄降幸娚钸h(yuǎn)，于簡(jiǎn)約中見博大”，這是對(duì)海明威語(yǔ)體風(fēng)格的概括，輕松簡(jiǎn)約的“海明威語(yǔ)體”影響了很多的后世作家。

二、海明威小說(shuō)語(yǔ)體風(fēng)格的形成探析

許多才氣橫溢的作家都善于以一種獨(dú)特的方式來(lái)觀察事物，并且能找到恰當(dāng)?shù)淖衷~及句子來(lái)表達(dá)這種觀察的結(jié)果。海明威也不例外。他之所以形成上述語(yǔ)言風(fēng)格，正是他人生經(jīng)歷下產(chǎn)生的獨(dú)到的看問題的視角，也是他的追求目的。

（一）家庭對(duì)其語(yǔ)言風(fēng)格的影響

海明威的母親是一位音樂教師，她讓海明威練大提琴，培養(yǎng)他對(duì)音樂、繪畫欣賞的興趣，鼓勵(lì)他在學(xué)校時(shí)就開始編輯校報(bào)并向雜志社投稿。這對(duì)海明威后來(lái)走上職業(yè)作家道路產(chǎn)生了很大的影響。海明威的父親是一位醫(yī)生，周末常帶兒子去釣魚、打獵，而且總表現(xiàn)出非凡的耐性和毅力這對(duì)海明威的性格和生活方式產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

（二）記者生涯對(duì)其語(yǔ)言風(fēng)格的影響

海明威一直都在從事記者職業(yè)，并從中學(xué)到了出色的業(yè)務(wù)知識(shí)，懂得了新聞“要真實(shí)可靠”、“要用短句”、“要有明快的風(fēng)格”、“要用動(dòng)詞寫作、刪掉所有不必要的形容詞”、“不要評(píng)論”等。他明白所謂創(chuàng)作，就是獨(dú)創(chuàng)，“不重復(fù)別人，也無(wú)法讓別人重復(fù)的寫作方法才是創(chuàng)作”，于是他運(yùn)用寫作新聞的方法和功底，創(chuàng)造了經(jīng)典的“海明威風(fēng)格”和寫作技巧，主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

1.大刀闊斧的刪節(jié)，使文章含蓄而遐思無(wú)窮。海明威善于運(yùn)用簡(jiǎn)單的句法結(jié)構(gòu)，語(yǔ)言簡(jiǎn)練，但寓意極其深遠(yuǎn)，給讀者留下了廣闊的創(chuàng)作空間，達(dá)到了他所希望的只寫出“冰山的八分之一”而讓那水下的“八分之七”留給讀者。而正是這“八分之七”才顯示出那“八分之一”的分量，同時(shí)這“八分之一”又強(qiáng)烈暗示那“八分之七”的存在，足以見得他寫作的簡(jiǎn)潔巧妙之處。

2.大量運(yùn)用短句或用and連接的單句，很少使用從句。他大多用動(dòng)詞和名詞，鮮用形容詞和副詞，注意單句之間的連接，使得他的小說(shuō)寫的像詩(shī)一樣簡(jiǎn)練和富有韻律。

3.只客觀敘述，不做評(píng)價(jià)。不帶主觀感情色彩的手法又是海明威的一大特點(diǎn)，也是把新聞寫作引人文學(xué)創(chuàng)作的一種獨(dú)特文風(fēng)。他僅僅表現(xiàn)自己對(duì)生活的感受，不像別的小說(shuō)家那樣評(píng)判生活。

（三）戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷對(duì)其語(yǔ)言風(fēng)格的影響

歐內(nèi)斯特·海明威小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格的形成與其經(jīng)歷過兩次世界大戰(zhàn)的特有經(jīng)歷是分不開的。在美國(guó)文壇中能有幸參加過兩次世界大戰(zhàn)的作家很少，但歐內(nèi)斯特·海明威卻真實(shí)地參加并描寫過兩次世界大戰(zhàn)，這樣的特殊經(jīng)歷對(duì)于歐內(nèi)斯特·海明威小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格的形成無(wú)疑有著特殊影響。歐內(nèi)斯特·海明威就是在 “責(zé)任”和“愛國(guó)”等富有欺騙性的語(yǔ)言鼓動(dòng)下參與了第一次世界大戰(zhàn)，在身心都深受傷害之后感覺到強(qiáng)烈的被欺騙，歐內(nèi)斯特·海明威深刻體驗(yàn)到了這些腐朽詞語(yǔ)的濫用就是為了鼓動(dòng)善良的人們?nèi)?zhàn)場(chǎng)上互相殺戮，而這僅僅只是為了爭(zhēng)奪屬于帝國(guó)主義的那些所謂的 “利益”，這樣的經(jīng)歷和感悟成為海明威在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)的創(chuàng)作源泉，在其戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)作品中有著鮮明的體現(xiàn)，并慢慢地形成了海明威特有的語(yǔ)言文風(fēng)。

三、海明威小說(shuō)語(yǔ)體風(fēng)格特色解讀

（一）簡(jiǎn)潔、明晰、通俗易懂是海明威作品的重要特點(diǎn)之一。海明威在其作品中往往都是用簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)或者是句子來(lái)描述立體的事件或者表達(dá)真實(shí)的情感。海明威的小說(shuō)也因此得到各個(gè)層面讀者的喜愛。歐內(nèi)斯特·海明威曾經(jīng)將文學(xué)創(chuàng)作比喻成一座漂浮在海洋之中的冰山，用冰山的特點(diǎn)形象地說(shuō)明了自己的小說(shuō)創(chuàng)作語(yǔ)言使用的原則。歐內(nèi)斯特·海明威在總結(jié)自己多年的小說(shuō)創(chuàng)作經(jīng)歷基礎(chǔ)上，汲取了多家流派名家的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格，最終將自己的文學(xué)創(chuàng)作定性為“冰山風(fēng)格”。歐內(nèi)斯特·海明威一生都在主張從紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活中提煉出最具有特征的事件，然后將自己對(duì)事件的特有感悟盡力隱藏，用最為簡(jiǎn)潔凝練的語(yǔ)言文字來(lái)描述真實(shí)的社會(huì)生活畫面，留給讀者足夠的遐思時(shí)空，追求的是一種在平淡中見博深的藝術(shù)效果。歐內(nèi)斯特·海明威擅長(zhǎng)的這種將內(nèi)在的情感隱含在外在的形象中，實(shí)現(xiàn)情物合一的藝術(shù)追求在他的小說(shuō)創(chuàng)作中非常鮮明。歐內(nèi)斯特·海明威用簡(jiǎn)約的文字對(duì)事件進(jìn)行了冷靜客觀的敘述，單純文字中根本無(wú)法看到作家的任何情感的直接流露，但是仔細(xì)品味語(yǔ)言文字，卻浸透著歐內(nèi)斯特·海明威強(qiáng)烈的思想和意蘊(yùn)。

（二）語(yǔ)言文字口語(yǔ)化和省略化明顯，收到了簡(jiǎn)潔凝練的藝術(shù)效果。首先，單純從語(yǔ)言文字的外在表象來(lái)看，歐內(nèi)斯特·海明威的語(yǔ)言文字都非常單純簡(jiǎn)單，口語(yǔ)化特色明顯，比如他在語(yǔ)言文字的選用上非常喜歡選用最為普通的常用語(yǔ)，并且在他的作品中很少見多音節(jié)或生僻的詞，也很少見到他使用專門用來(lái)表達(dá)人的思想感情的形容詞或副詞，從句子的結(jié)構(gòu)上看歐內(nèi)斯特·海明威也很少使用各種修飾從句，這些都給讀者以毫無(wú)矯揉造作的感覺，收到了簡(jiǎn)潔凝練的藝術(shù)效果。其次，歐內(nèi)斯特·海明威語(yǔ)言藝術(shù)簡(jiǎn)潔凝練的效果除了選詞和選句的精煉之外，還表現(xiàn)在他也經(jīng)常運(yùn)用省略的手法。比較明顯的就是他在創(chuàng)作中，遇到各種對(duì)話的時(shí)候經(jīng)常省略各種人稱，只是用隱蔽的方式將其融合到作品上下文中，但是讀者在仔細(xì)閱讀之后就會(huì)理清對(duì)話之間的內(nèi)在聯(lián)系。

（三）語(yǔ)言直白也是海明威語(yǔ)體風(fēng)格的重要特色。語(yǔ)言直白這一特點(diǎn)一方面與海明威的性格有關(guān)，另一方面也與海明威的習(xí)慣有關(guān)。海明威在寫作的時(shí)候并不是常規(guī)地坐著寫作，相反，海明威往往都是站著寫作，而且一只腳站著。這樣“我采取這種姿勢(shì)，使我處于一種緊張狀態(tài)，迫使我盡可能直白簡(jiǎn)短地表達(dá)我的思想”這樣的習(xí)慣，這樣表達(dá)思想直接表現(xiàn)就是語(yǔ)言的含蓄。這樣直白的風(fēng)格，同時(shí)又內(nèi)涵豐富，引發(fā)讀者的思考。

（四）海明威小說(shuō)語(yǔ)體風(fēng)格重復(fù)迂回。歐內(nèi)斯特·海明威在小說(shuō)創(chuàng)作中為了能更好地體現(xiàn)作品中人物的內(nèi)心活動(dòng)，還大量使用了重復(fù)的語(yǔ)言表達(dá)手法。但是，歐內(nèi)斯特·海明威的重復(fù)給人的感覺卻不是一種有意識(shí)的創(chuàng)作技巧，而仿佛就是一種毫無(wú)意識(shí)的自然行為，這種毫無(wú)意識(shí)的重復(fù)能強(qiáng)化生活的真實(shí)感，同時(shí)也取得了意想不到的視覺和聽覺效果。這一特征在《乞力馬扎羅的雪》中得到了極有力的印證。小說(shuō)中受到重復(fù)的對(duì)象很多，如“死、鳥、酒、雪”等等。其中對(duì)“死”的重復(fù)尤為突出。眩目的平原上的三只大鳥使哈利想到死，海倫的關(guān)懷體貼使他想到死。每當(dāng)想寫作的時(shí)候他想到死，他看到妻子的笑臉時(shí)還是想到死……總之，死神就像一只幽靈，時(shí)時(shí)刻刻都在困擾著他，對(duì)“死”的重復(fù)賦予了《雪》以“死”為主題，死神像一只幽靈游蕩在小說(shuō)的始終。整個(gè)小說(shuō)都籠罩在死的氛圍中。在死神的困擾中，哈利的思想經(jīng)受了嚴(yán)峻的磨練，在磨練中變得更加成熟。他對(duì)自己的人生歷程的反省也就變得更為深刻。

四、結(jié)語(yǔ)

海明威作為20 世紀(jì)最有影響力的著名小說(shuō)家之一。，其作品深受讀者的喜愛。他以其獨(dú)特的語(yǔ)體風(fēng)格聞名于世，豐富了世界文化的寶庫(kù)，也影響了一批作家。本文主要是從海明威語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔、明晰、口語(yǔ)化、省略化、以及語(yǔ)言直白簡(jiǎn)潔又深刻這幾個(gè)層面開展。通過對(duì)海明威語(yǔ)體特點(diǎn)的把握可以加深我們對(duì)海明威作品的理解。

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