摘要：作為音樂(lè)藝術(shù)中的全新類型，電影音樂(lè)已經(jīng)在電影藝術(shù)百余年的蓬勃發(fā)展和產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的過(guò)程中逐步獲得了獨(dú)立性甚至超越性，構(gòu)筑了一種自成體系的美學(xué)語(yǔ)境。本文從美學(xué)的角度探討，從音樂(lè)的美學(xué)基礎(chǔ)出發(fā)，結(jié)合電影藝術(shù)所形成的獨(dú)特的畫(huà)面感和風(fēng)格體系，逐步探討音樂(lè)在電影的情節(jié)、角色、背景、氣氛和情景等方面的功能體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：美學(xué)視域；電影音樂(lè)；功能解讀

電影音樂(lè)長(zhǎng)期以來(lái)都不是音樂(lè)作品的主流，同時(shí)也很少有音樂(lè)理論家或者美學(xué)家將其作為特別的對(duì)象加以研究。然而，鑒于電影音樂(lè)所具有的時(shí)間和空間的特殊性，以及其與其他音樂(lè)門(mén)類不同的特殊本質(zhì)，使得其逐漸受到人們的普遍關(guān)注。并且，電影音樂(lè)到了今天已經(jīng)成為大眾音樂(lè)一個(gè)非常重要的組成成分，并依靠其所具有的獨(dú)特魅力成為美學(xué)研究者們關(guān)注的焦點(diǎn)。

一、電影音樂(lè)功能簡(jiǎn)述

功能是指事物與外界所體現(xiàn)的各種關(guān)系，它是事物存在的外部條件，其實(shí)現(xiàn)在客觀上主要體現(xiàn)在事物內(nèi)部的功能因素；在主觀上則表現(xiàn)為事物所需要的環(huán)境。作為一門(mén)綜合性藝術(shù)，電影從本體上來(lái)看，它是一種將文學(xué)、戲劇、攝影、美術(shù)、音樂(lè)等藝術(shù)種類加以綜合的藝術(shù)表現(xiàn)；而從接受者的角度上來(lái)看，電影又是一種視聽(tīng)藝術(shù)，并且電影音樂(lè)擁有的一種特殊功能是與畫(huà)面融為一體，同時(shí)通過(guò)對(duì)客觀世界的再現(xiàn)以及主觀世界的表現(xiàn)，使人以嶄新的審美觀來(lái)感受電影的藝術(shù)；而縱觀電影的發(fā)展史上來(lái)說(shuō)，電影在最開(kāi)始的時(shí)候是無(wú)聲的，然后為了迎合觀眾視聽(tīng)合一的需求，便將音樂(lè)加入了電影當(dāng)中。并且在音樂(lè)最初加入電影的時(shí)候，是現(xiàn)場(chǎng)聘請(qǐng)鋼琴師進(jìn)行即興伴奏，因而曲目難以達(dá)到與電影兩相吻合。伴隨科技的不斷發(fā)展，電影也在逐漸進(jìn)步，如今的電影音樂(lè)非但已經(jīng)能夠與電影畫(huà)面保持同步，甚至為了將畫(huà)面所沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)的、更深刻的內(nèi)涵反映出來(lái)，電影音樂(lè)還可實(shí)現(xiàn)與電影畫(huà)面反色彩和對(duì)位的功能[1]。

二、電影音樂(lè)的非傾向功能

音樂(lè)以情緒的方式使得人們精神生活的天然需要得到滿足，便是音樂(lè)的非傾向功能。該功能是通過(guò)音樂(lè)感知將音樂(lè)結(jié)構(gòu)中所包含的情緒類型與人的天然生物需求的第一階段進(jìn)行溝通所產(chǎn)生的結(jié)果。在優(yōu)秀的電影音樂(lè)與劇情的完美配合中，因?yàn)殡娪耙魳?lè)的非傾向功能能夠更加潛移默化地表現(xiàn)出來(lái)，因而通常甚至讓觀眾們覺(jué)察不出它存在的跡象。通常情況下，影片中的音樂(lè)與畫(huà)面緊密聯(lián)系在一起，而伴隨故事情節(jié)及畫(huà)面空間的逐漸展開(kāi)和發(fā)展，觀賞者的心緒也逐漸被影片的內(nèi)容給調(diào)動(dòng)起來(lái)，然而這個(gè)時(shí)候，眼前的一切還尚未使得觀眾的情感系統(tǒng)完全被打開(kāi)，他們需要電影的音樂(lè)從生理上天然地與之匹配和融合。當(dāng)電影音樂(lè)響起的時(shí)候，觀眾們一方面在視覺(jué)上得到極大的滿足，另一方面還能享受著聽(tīng)覺(jué)上的美妙感覺(jué)。此時(shí)，電影的畫(huà)面被音樂(lè)所激活，同時(shí)觀眾的情緒也被音樂(lè)激發(fā)，觀眾的情感與電影畫(huà)面不由自主地產(chǎn)生互動(dòng)和共鳴，如此可以充分地將音樂(lè)抽象化的及電影具象化的表達(dá)完美地融合在了一體。正因?yàn)殡娪耙魳?lè)的這種非傾向功能，因而人們通常在視、聽(tīng)同時(shí)進(jìn)行下來(lái)觀賞電影，這個(gè)時(shí)候，電影音樂(lè)在有效互補(bǔ)電影畫(huà)面情節(jié)發(fā)展的同時(shí)，還能很好地起著調(diào)動(dòng)觀賞者情緒的效果。

有人認(rèn)為，音樂(lè)的非傾向功能同時(shí)還被認(rèn)為是人的精神受音樂(lè)的刺激下所產(chǎn)生的一種心理現(xiàn)象。其基礎(chǔ)是神經(jīng)受到聽(tīng)覺(jué)印象通過(guò)某種特定方式的影響。因而音樂(lè)可以表現(xiàn)出一股無(wú)形的魔力激烈地進(jìn)攻我們?nèi)淼纳窠?jīng)，同時(shí)還能用安靜、愉快地影響著我們過(guò)分激動(dòng)的心情。這個(gè)認(rèn)識(shí)同樣適合電影音樂(lè)。例如當(dāng)電影片段為陰險(xiǎn)恐怖時(shí)，伴隨的音樂(lè)同樣讓觀眾有種毛骨悚然每根神經(jīng)都停滯了的恐怖感覺(jué)；而當(dāng)電影進(jìn)步滑稽的喜劇片段時(shí)，伴隨的音樂(lè)充滿歡樂(lè)令人法子內(nèi)心地感覺(jué)到舒暢和歡愉。事實(shí)上，往往我們?cè)诟惺茈娪耙魳?lè)時(shí)，尚未來(lái)得及通過(guò)美感經(jīng)驗(yàn)對(duì)其進(jìn)行判斷，內(nèi)心或緊張或黯然或松弛或怡然便已被音樂(lè)的氛圍所感染。當(dāng)這些同樣也離不開(kāi)電影畫(huà)面的作用。只是這種人們對(duì)電影音樂(lè)的感覺(jué)，尚且還只處在初級(jí)階段，電影音樂(lè)的非傾向功能同時(shí)還與其審美功能同時(shí)起作用【2】。

三、電影音樂(lè)所具有的審美功能

藝術(shù)的審美功能通常是指一種精神滿足，這種精神滿足是建立在天然生物需要滿足之上的，同時(shí)這種滿足還與社會(huì)功能之間保持有一定的距離，卻受到廣泛、深刻的社會(huì)內(nèi)容及社會(huì)意義的牽制。而電影音樂(lè)在表現(xiàn)出受到廣泛、深刻的社會(huì)內(nèi)容及社會(huì)意義牽制這一方面，卻又與純音樂(lè)有所不同。那是因?yàn)椴煌娜嗽谑芤魳?lè)語(yǔ)言的非語(yǔ)義性和非對(duì)應(yīng)性的影響下，因而對(duì)相同的音樂(lè)會(huì)的感受會(huì)大不相同，這也就是說(shuō)音樂(lè)的內(nèi)容具有不確定性。然而電影音樂(lè)卻不然，因?yàn)殡娪耙魳?lè)主要是服務(wù)電影的劇情和畫(huà)面，鑒于畫(huà)面中所演繹的具體而真切的劇情及展示的人物、場(chǎng)景、氛圍，所以人們?cè)诟惺芤魳?lè)時(shí)往往是基于畫(huà)面的形象內(nèi)容及劇情之上的，這種感受和理解通常都比較明確具體。同時(shí)，作曲家在為電影配樂(lè)時(shí)往往也是通過(guò)電影的具體情節(jié)及發(fā)展所確定的，由此可見(jiàn)電影音樂(lè)的內(nèi)容是確定的，所以，電影音樂(lè)受到電影劇本身廣泛、深刻的社會(huì)內(nèi)容及社會(huì)意義所牽制。同時(shí)，在音樂(lè)中，審美功能比其他任何藝術(shù)的地位都重要。在客觀上來(lái)看，音樂(lè)的音響不能產(chǎn)生直接的功利作用；從現(xiàn)實(shí)上來(lái)，音樂(lè)既沒(méi)有約定性同時(shí)也沒(méi)有對(duì)應(yīng)性，因而其余現(xiàn)實(shí)之間存在一定的距離。但是由于電影音樂(lè)具有確定性，其反映的現(xiàn)實(shí)緊密聯(lián)系著電影畫(huà)面，兩者之間緊密融合，因而其與現(xiàn)實(shí)之間的距離要小很多。

國(guó)內(nèi)外的影視大片如《勇敢的心》、《泰坦尼克號(hào)》、《星球大戰(zhàn)》、《與狼共舞》等電影配置的音樂(lè)一般都是專門(mén)邀請(qǐng)世界頂級(jí)的作曲家專門(mén)為其量身定做。這種現(xiàn)象正是體現(xiàn)出了電影音樂(lè)要做到與影片的內(nèi)容之間最完美的契合。例如在《辛德勒的名單》這部影片中，有一段采取音畫(huà)對(duì)位手法進(jìn)行的配樂(lè)，將二戰(zhàn)時(shí)期納粹黨迫害猶太人的殘酷罪行利用鮮明的對(duì)比深刻地揭露了出來(lái)。在該片中，出現(xiàn)不同的配樂(lè)均絲絲入扣地體現(xiàn)出了電影的畫(huà)面，將語(yǔ)言及畫(huà)面所難以表達(dá)出來(lái)的東西充分地發(fā)揮了出來(lái)，如當(dāng)時(shí)凄慘的社會(huì)狀況、人性被泯滅以及人們對(duì)生存的迫切渴望等。優(yōu)秀的電影作品之所能能夠憑借其持久的藝術(shù)生命力對(duì)一代又一代的人產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，正是因?yàn)樗鼘V泛而深刻的社會(huì)內(nèi)容隱含在其審美功能當(dāng)中，通過(guò)人們的音樂(lè)知覺(jué)，指引人們?nèi)ニ伎己突匚镀渲械纳羁虄?nèi)涵【3】。

四、電影音樂(lè)所具有的傾向性功能

音樂(lè)對(duì)各種社會(huì)活動(dòng)所產(chǎn)生的影響便是音樂(lè)的傾向性功能，這種影響是通過(guò)情感的方式來(lái)對(duì)生活中的某種社會(huì)需要產(chǎn)生作用。這些社會(huì)內(nèi)容的實(shí)現(xiàn)主要依靠對(duì)審美主體的想象及聯(lián)想，而想象和聯(lián)想所包含的內(nèi)容一方面音樂(lè)本身所體現(xiàn)出來(lái)的概括性的情感內(nèi)容，另一方面則是人們?cè)谛蕾p音樂(lè)過(guò)程中所借助的令自己在體驗(yàn)感情的同時(shí)還能隨之做定向聯(lián)想的非音樂(lè)因素。這種非音樂(lè)因素對(duì)于電影音樂(lè)來(lái)說(shuō)尤為明顯，這是因?yàn)?，電音的歌曲不僅具有一定內(nèi)容的歌詞，同時(shí)其主體音樂(lè)、背景音樂(lè)以及場(chǎng)景音樂(lè)等與一般的純音樂(lè)大不相同，它通常保持與電影劇的內(nèi)容一致，并且充分發(fā)揮補(bǔ)充電影畫(huà)面未盡內(nèi)容的作用。

電影音樂(lè)為觀眾提供了一個(gè)比較廣闊的想象空間，尤其是“空鏡音樂(lè)”的應(yīng)用，使得觀眾有了任意馳騁翱翔的聯(lián)想空間。例如法國(guó)的一部名為《藍(lán)》的影片中就多次出現(xiàn)這種“空鏡音樂(lè)”。影片中描寫(xiě)女主人公朱莉在一次車(chē)禍中痛失丈夫和女兒，就在她悲痛務(wù)必的時(shí)候，卻非常意外地發(fā)現(xiàn)一個(gè)她丈夫生前的情人為她丈夫懷上了孩子，便是受到這種新舊雙重打擊之下，令他徹底從麻木中驚醒而回到了現(xiàn)實(shí)，終于對(duì)她過(guò)去的真實(shí)生活有了徹底了解。該影片通過(guò)朱莉游泳時(shí)的音響將人物的情緒表達(dá)出來(lái)。例如“空鏡音樂(lè)”第二次出現(xiàn)是朱莉徹底將自己孤立起來(lái)，然后在游泳池了發(fā)泄著自己的心情，當(dāng)游到池邊看到自己的女友時(shí)，后者問(wèn)她是否哭了，她回答說(shuō)是水珠。接著，影片出現(xiàn)以悲劇命運(yùn)為主題的背景音樂(lè)，畫(huà)面并出現(xiàn)持續(xù)了十二秒的黑鏡狀態(tài)。此時(shí)此刻，“空鏡音樂(lè)”仿佛就是那個(gè)她無(wú)法擺脫的生死糾纏的象征，代表的是她無(wú)法抗拒的巨大悲慘命運(yùn)，以及那令人窒息的哀慟【4】。

五、電影音樂(lè)的營(yíng)造背景氣氛及刻畫(huà)人物形象的功能

（一）營(yíng)造背景氣氛

電影音樂(lè)營(yíng)造背景氣氛是指利用音樂(lè)將影片的某種特殊氣氛基調(diào)營(yíng)造出來(lái)。例如《鋼琴師》主要突出描寫(xiě)維拉德斯婁斯皮爾曼所演奏的鋼琴的情節(jié)，其中選取自波蘭音樂(lè)家為電影所做的原著音樂(lè)如《吸血鬼》和《貴婦畫(huà)像》，以及波蘭鋼琴家演奏的那八段肖邦的樂(lè)章，均極為精彩。同時(shí)，這些伴奏的電影音樂(lè)還起著對(duì)整部電影的藝術(shù)感染力產(chǎn)生很好的渲染作用，從而使得觀眾的情感體驗(yàn)得到充分的調(diào)動(dòng)。在電影結(jié)束的時(shí)候，在錄音棚內(nèi)鋼琴家演奏的那曲憂傷寬廣的《升c小調(diào)夜曲》似乎有一種對(duì)千百萬(wàn)猶太人命運(yùn)即將終止的預(yù)示。

（二）刻畫(huà)人物形象

揭示人物的內(nèi)心世界，將銀幕上人物無(wú)法直觀表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)心情感表達(dá)出來(lái)，正是電影音樂(lè)所最擅長(zhǎng)的部分。例如在《鋼琴師》這部影片中，當(dāng)?shù)聡?guó)軍官文史標(biāo)曼是做什么的，史標(biāo)曼用德語(yǔ)回答他說(shuō)自己是一個(gè)鋼琴師，然后軍官讓他彈點(diǎn)東西，史標(biāo)曼于是慢將手慢慢地按在琴鍵上，毅然選擇在生命的最后一刻，將自己對(duì)迫害者的反抗表達(dá)出來(lái)，于是便彈奏了一曲肖邦的《g小調(diào)第一敘事曲》。當(dāng)琴聲由一開(kāi)始的稍顯生澀，到中間的逐漸流暢，及至最后的突然結(jié)束，短短的時(shí)間里，卻將史標(biāo)曼那種寧死不屈的意志完美地表達(dá)了出來(lái)【5】。

此外，電影音樂(lè)還具有深化主題的功能。電影中的導(dǎo)演、攝影、表演以及美術(shù)等各個(gè)藝術(shù)元素，都是利用自己的應(yīng)盡的功能來(lái)體現(xiàn)著主題思想。而電影音樂(lè)則是通過(guò)音樂(lè)來(lái)使得影片的主體思想得到進(jìn)一步深化。

結(jié)束語(yǔ)：在美學(xué)視域下的電影音樂(lè)功能包括非傾向功能、審美功能、傾向性功能、描繪行功能、營(yíng)造背景氛圍功能、刻畫(huà)人物形象功能以及深化主題功能等，正是通過(guò)這些功能，電影音樂(lè)以它在特殊時(shí)間及特殊空間內(nèi)所表現(xiàn)出于其他音樂(lè)門(mén)類不同的本質(zhì)，并用它那獨(dú)特的魅力進(jìn)入了美學(xué)研究者們的審美視野，從而深刻體現(xiàn)出電影畫(huà)片所沒(méi)有的、更為深刻的內(nèi)涵。

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡(jiǎn)介：李夢(mèng)媛，女，1985.10.10，籍貫河南鞏義，單位：洛陽(yáng)師范學(xué)院，職稱：助教，專業(yè)：鋼琴。