【摘 要】大革命時(shí)期，中國(guó)新聞攝影事業(yè)隨著國(guó)內(nèi)反帝、反封建革命斗爭(zhēng)的蓬勃發(fā)展，也有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。新聞攝影界涌現(xiàn)出許多新的事物，如報(bào)紙攝影附刊，攝影團(tuán)體與機(jī)構(gòu)，攝影記者等，對(duì)推動(dòng)新聞攝影業(yè)務(wù)的發(fā)展，滿足人們的社會(huì)需要起了巨大的作用。

【關(guān)鍵詞】大革命時(shí)期 攝影 新聞攝影

隨著報(bào)刊上刊出的新聞?wù)掌粩嘣黾樱侣剶z影的影響亦愈來(lái)愈大，逐漸引起了新聞工作者的注意。1923年，邵飄萍出版了《實(shí)際應(yīng)用新聞學(xué)》，在我國(guó)報(bào)學(xué)專著中第一次提到新聞攝影，并把“寫真”列為新聞?dòng)浾弑貍涞募寄苤弧Ｋf(shuō)：“外交記者探索新聞亦宜精于寫真術(shù)，……將影片與新聞同時(shí)送諸報(bào)社。”他是我國(guó)最早倡導(dǎo)新聞?dòng)浾邞?yīng)會(huì)攝影的新聞學(xué)者。①

從“五·四”運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，隨著國(guó)內(nèi)反帝、反封建革命斗爭(zhēng)的蓬勃發(fā)展，中國(guó)新聞攝影事業(yè)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。以《良友》為代表的大型綜合性畫(huà)報(bào)，十分重視新聞攝影，大量刊登社會(huì)性、政治性攝影作品，報(bào)道國(guó)內(nèi)外的時(shí)事新聞?！拔濉に摹边\(yùn)動(dòng)，不僅給中國(guó)帶來(lái)了民主與科學(xué)，也給新聞攝影帶來(lái)了發(fā)展的契機(jī)。新聞攝影作為新聞報(bào)道的一種形式，采用攝影的手段，對(duì)新聞事件進(jìn)行形象直觀、通俗易懂的圖片報(bào)道。

一、戰(zhàn)事新聞攝影

這個(gè)時(shí)期，國(guó)家動(dòng)蕩不安，戰(zhàn)爭(zhēng)頻發(fā)，所以戰(zhàn)地?cái)z影也是此時(shí)新聞攝影的一個(gè)重要組成部分。戰(zhàn)爭(zhēng)攝影可以分為戰(zhàn)前攝影、戰(zhàn)時(shí)攝影、戰(zhàn)后攝影。戰(zhàn)地記者的工作充滿了挑戰(zhàn)與危險(xiǎn)，其中攝取戰(zhàn)時(shí)攝影作品的難度最大，危險(xiǎn)性最強(qiáng)。

拍攝于1927年1月6日的攝影作品《武漢革命軍接管英租界》記錄了九江各界群眾集會(huì)示威游行，聲援漢口人民的正義斗爭(zhēng)，英國(guó)水兵悍然行兇，將數(shù)名工人打成重傷，引起九江工人和各界群眾的強(qiáng)烈抗議。武漢革命軍身后背著草帽，肩上扛著機(jī)槍，排著整齊的隊(duì)伍，勢(shì)不可擋的向英租界邁進(jìn)。此新聞?wù)掌鎸?shí)地反映了中國(guó)同胞同仇敵愾的英勇氣概，它對(duì)于鼓舞全中國(guó)人民奮起斗爭(zhēng)起到了重要作用。

1926年8月，蔣介石實(shí)施北伐二期計(jì)劃，決定進(jìn)兵方略。30日12時(shí)，革命軍全部占領(lǐng)賀勝橋。至此，打開(kāi)通往武漢的大門。31日，北伐大軍兵臨武昌城下。作品《北伐軍戰(zhàn)士準(zhǔn)備攻打武昌城》是一幅戰(zhàn)前攝影作品，北伐軍戰(zhàn)士們?cè)谏钔诘膽?zhàn)壕內(nèi)躬著腰、提著槍快速列隊(duì)行進(jìn)。前景中指揮官手背在身后，指揮戰(zhàn)士行進(jìn)。指揮官頭部被置于畫(huà)面之外，使得戰(zhàn)壕中的戰(zhàn)士成為畫(huà)面主體。背景中站立著許多戰(zhàn)士，可見(jiàn)部隊(duì)規(guī)模之龐大，北伐軍氣勢(shì)洶涌，準(zhǔn)備攻打武昌城。

就新聞報(bào)道的內(nèi)容，周恩來(lái)同志曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)：“戰(zhàn)時(shí)新聞攝影要拍攝戰(zhàn)時(shí)情形。戰(zhàn)時(shí)情形最能集中反映敵我雙方力量對(duì)比情況以及部隊(duì)的素質(zhì)和戰(zhàn)斗的勝負(fù)，因此最激動(dòng)人心。戰(zhàn)爭(zhēng)的勝負(fù)、民心的得失，這都是革命事業(yè)成敗的關(guān)鍵，當(dāng)然也是攝影工作者宣傳的中心?！雹跀z影作品《奉軍的大炮陣地》是一幅戰(zhàn)時(shí)攝影作品。1925年12月5日，郭松齡倒戈大軍占領(lǐng)錦州。張作霖準(zhǔn)備下野，逃往旅順。15日，日本內(nèi)閣決定：從其本土和朝鮮調(diào)動(dòng)大批日軍到滿洲，增援張作霖。22日，郭軍與奉軍在巨流河展開(kāi)激戰(zhàn)，奉軍在大炮陣地上向敵軍發(fā)射炮彈。每一門大炮周圍都站著三五名炮手，大家分工協(xié)作，可見(jiàn)戰(zhàn)事之緊張激烈。炮口濃煙四起，戰(zhàn)爭(zhēng)正處于焦灼狀態(tài)，該新聞?wù)掌‘?dāng)?shù)胤从沉藨?zhàn)時(shí)情境。

攝影作品《起義失敗后，大批革命者被殺害》是一幅慘烈的戰(zhàn)后攝影。1927年12月11日，中共廣東省委根據(jù)中共中央的指示，決定趁粵、桂軍閥混戰(zhàn)，廣州城內(nèi)兵力薄弱之際，發(fā)動(dòng)起義。國(guó)民黨在英、法、美、日等國(guó)支持下，調(diào)集9個(gè)團(tuán)的兵力，從東、南、北三面攻圍廣州。起義軍未能立即向農(nóng)村轉(zhuǎn)移，因而遭到嚴(yán)重?fù)p失。起義失敗，大批革命者的尸體被隨意地摞在一起，丟棄在板車上，畫(huà)面慘不忍睹，也使讀者對(duì)起義者大無(wú)畏的精神心生敬佩。

二、時(shí)事新聞攝影

當(dāng)時(shí)的時(shí)事新聞攝影主要是通過(guò)報(bào)紙、期刊等媒體向社會(huì)報(bào)道的國(guó)際民生、社會(huì)建設(shè)、人民生活密切相關(guān)的領(lǐng)域里發(fā)生的重要新聞。照相銅版問(wèn)世是對(duì)圖畫(huà)印刷的一大革新，在新聞報(bào)道方面，自從時(shí)事照片產(chǎn)生后，圖畫(huà)便退居次要地位。此外，新聞?wù)掌ㄋ滓鬃x，在那個(gè)文盲半文盲普遍存在的中國(guó)社會(huì)，易為更多的讀者所接受，宣傳作用比文字新聞更具廣泛性。鑒于此，后來(lái)的著名報(bào)人毛松友曾經(jīng)概括到新聞?wù)掌笆恰獋€(gè)真正的寫實(shí)工具，可以把當(dāng)時(shí)的情形，很忠實(shí)地顯示在閱者眼前?！焙抟舱f(shuō)，好的新聞?wù)掌茉谝凰查g攝得某一事件的真相，“令讀者如身履其境”。③

如《溥儀大婚時(shí)，警察在神武門內(nèi)護(hù)衛(wèi)》。1922年12月1日，17歲的溥儀舉行結(jié)婚大典。滿蒙王公和遺老舊臣們很早就聚集在宮內(nèi)等候典禮。浩浩蕩蕩的迎娶儀仗隊(duì)出神武門，軍警憲機(jī)關(guān)派來(lái)騎、步兵2000多人壯威保護(hù)。圖中高大的神武門威嚴(yán)聳立，儀仗隊(duì)人頭攢動(dòng)，從側(cè)面反映了溥儀結(jié)婚大典的盛大規(guī)模。

《北京學(xué)生在街頭散發(fā)傳單》這幅圖片攝取了學(xué)生愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)的一角，反映了“五·四”時(shí)期轟轟烈烈的學(xué)生運(yùn)動(dòng)。照片的歷史背景為1919年5月4日，北京爆發(fā)了轟轟烈烈的反帝愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)。北京大學(xué)、高等師范學(xué)校、中國(guó)大學(xué)等13所高等學(xué)校的3000多名學(xué)生集會(huì)于天安門前。他們手持各種標(biāo)語(yǔ)旗幟，舉行示威游行。游行隊(duì)伍出中華門，向東交民巷使館區(qū)進(jìn)發(fā)，沿途散發(fā)傳單，一些市民自動(dòng)加入到游行隊(duì)伍中，照片的傳播對(duì)社會(huì)起到很好的宣傳鼓動(dòng)作用。

1919年，各報(bào)館還沒(méi)有專職攝影記者，新聞?wù)掌蟛糠钟烧障鄻I(yè)人員以及在文教部門任職或在大學(xué)攻讀的一些攝影愛(ài)好者提供。當(dāng)時(shí)感光片質(zhì)量低下，相機(jī)簡(jiǎn)陋笨重，拍攝新聞要冒著軍警阻攔拘捕的風(fēng)險(xiǎn)，但攝影積極分子還是主動(dòng)到群眾生活中去，給革命活動(dòng)進(jìn)展留下真實(shí)的影像。

如《省港大罷工》。1925年6月，在廣州和香港發(fā)生省港大罷工，為北伐戰(zhàn)爭(zhēng)奠定了堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)。這張攝影作品采用正面取景的方式，反映了如潮的人們嚴(yán)肅的表情、高舉的標(biāo)語(yǔ)，從而向讀者展示了大罷工的規(guī)模與氣勢(shì)。作品取景構(gòu)圖得當(dāng)，現(xiàn)場(chǎng)氣氛畢現(xiàn)。

攝影作品《餓死路旁的農(nóng)民的孩子》中，兩個(gè)農(nóng)民的孩子餓死在路邊，逃荒器物散落一地，讓觀眾觸目驚心。1924年12月17日，北京出現(xiàn)電車。作品《有軌電車在北京大街上行駛》向人們展示了有軌電車行駛在北京繁華的大街上的場(chǎng)景。報(bào)刊通過(guò)這一新聞攝影的方式，向全國(guó)各地人民普及了有軌電車的一般性知識(shí)。

在圖片《上海街頭的反英反日傳單》中我們可以看到：上海街頭的一面墻上貼滿了言辭激烈的反英反日傳單，引來(lái)許多路人圍觀。正拉著黃包車送客的人力車夫駐足觀看墻上的內(nèi)容，黃包車上的顧客也仰著頭仔細(xì)讀著傳單內(nèi)容。整幅畫(huà)面取景巧妙、情節(jié)生動(dòng)有趣。這幅新聞攝影作品反映了當(dāng)時(shí)特殊時(shí)代背景下，老百姓對(duì)時(shí)政方針的熱切關(guān)心，也成為了珍貴的歷史檔案。

三、體娛新聞攝影

國(guó)民大革命時(shí)期，全國(guó)體育娛樂(lè)事業(yè)受到很大的沖擊，這類新聞攝影作品較少見(jiàn)。人們?cè)诠?jié)慶之日、閑暇之余，舉行了一些體育運(yùn)動(dòng)。有些戰(zhàn)事不太緊張的地區(qū)和人民，還是開(kāi)展了一些娛樂(lè)活動(dòng)。

摔跤，是蒙古族的傳統(tǒng)體育活動(dòng)，蒙古式摔跤具有獨(dú)特的民族風(fēng)格。作品《草原上的蒙古族人在摔跤》中，兩個(gè)蒙古人身穿寬大的摔跤服在寬闊的草坪上，腳登蒙古靴，腰間系著寬腰帶，一人卷起袖管，逆光面對(duì)著鏡頭，一人邁開(kāi)步子，背對(duì)著鏡頭，兩人扎穩(wěn)馬步，躍躍欲試，準(zhǔn)備開(kāi)始一場(chǎng)男人之間的較量。畫(huà)面上雖然看不清兩人的面部表情，但僅從兩人的動(dòng)作語(yǔ)言上，就可以想象出接下來(lái)將有一場(chǎng)精彩的摔跤比賽。

每年八月，總是酷暑難當(dāng)。《工部局游泳場(chǎng)》的作者以大場(chǎng)景展示了上海 “工部局游泳場(chǎng)”泳客攢動(dòng)的場(chǎng)景，近處游泳池旁站立著幾名穿著泳衣的男子，泳池里密密麻麻地站著許多游泳納涼的人，遠(yuǎn)處還有許多準(zhǔn)備下水游泳的游客。整個(gè)游泳場(chǎng)人滿為患，讓讀者真切地感受到夏天的炎熱。

在中國(guó)有著悠久歷史的象棋，用具簡(jiǎn)單，趣味性強(qiáng)，是流行極為廣泛的棋藝活動(dòng)。作品《兩個(gè)坐在屋檐下下象棋的老漢》中，兩個(gè)老漢在閑暇之時(shí)坐在屋檐下下象棋，兩人赤裸著上身，一個(gè)倚在門柱上，一個(gè)蹲在大理石板上，光線照射著老漢黝黑的皮膚，兩個(gè)老漢目不轉(zhuǎn)睛地盯著棋盤，思考著棋局，仿佛什么都打擾不了他們。

上海這個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)人口眾多的大都市，在很早就有了賽馬這一娛樂(lè)項(xiàng)目，很多觀眾來(lái)到賽馬場(chǎng)觀看賽馬比賽。攝影作品《上海一運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上人們?cè)谟^賽馬》中，體育場(chǎng)跑道的圍欄外和外圍的看臺(tái)上擠滿了前來(lái)觀看賽馬的群眾。大家都身穿西裝，帶著禮帽來(lái)觀賽，足見(jiàn)這一賽事吸引了許多社會(huì)上層階級(jí)的興趣。所有的觀眾目光都投向一個(gè)方向，后排的觀眾甚至站起來(lái)，伸長(zhǎng)脖子觀賽。雖然照片中運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上賽跑的馬幾乎小得看不見(jiàn)，但從觀眾的集體反映中，可以推測(cè)出賽馬的精彩。

從以上的攝影事實(shí)可以發(fā)現(xiàn)，人們?nèi)粘Ｉ钣惺裁磰蕵?lè)形式，攝影記者都能盡力地予以反映。而在此后，它就是一種普通百姓的生活歷史。新聞攝影屬于紀(jì)實(shí)攝影，是“一面有記憶的鏡子”。紀(jì)實(shí)性攝影作品對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的反映與被反映的關(guān)系，和鏡子的相似之處就在于它的直接性。這是紀(jì)實(shí)攝影作品的重要特征。

結(jié)語(yǔ)

大革命時(shí)期產(chǎn)生了許多反映自然災(zāi)害、戰(zhàn)爭(zhēng)、勞動(dòng)人民的苦難、帝國(guó)主義的入侵和其他重大歷史事件的照片。這些攝影作品記錄了我國(guó)新聞攝影工作者和其他攝影者的功績(jī)，構(gòu)成我國(guó)現(xiàn)代史的一面鏡子。我們從中可以看到，中華民族英勇不屈，在黑暗勢(shì)力重重壓迫下不斷奮斗、抗?fàn)?、前進(jìn)的足跡?！?/p>

【基金項(xiàng)目：本文系江蘇省2013年普通高校研究生科研創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目（CXLX13_930）的階段性成果】

參考文獻(xiàn)

①③胡志川、馬運(yùn)增：《中國(guó)攝影史 1840-1937》[M].中國(guó)攝影出版社，1987：146-147

②伍素新：《中國(guó)攝影史話》[M].遼寧美術(shù)出版社，1984：162

（作者：揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)研究生）

責(zé)編：姚少寶