【摘 要】大革命時期，中國新聞攝影事業(yè)隨著國內(nèi)反帝、反封建革命斗爭的蓬勃發(fā)展，也有了長足的進(jìn)步。新聞攝影界涌現(xiàn)出許多新的事物，如報紙攝影附刊，攝影團(tuán)體與機(jī)構(gòu)，攝影記者等，對推動新聞攝影業(yè)務(wù)的發(fā)展，滿足人們的社會需要起了巨大的作用。

【關(guān)鍵詞】大革命時期 攝影 新聞攝影

隨著報刊上刊出的新聞?wù)掌粩嘣黾?，新聞攝影的影響亦愈來愈大，逐漸引起了新聞工作者的注意。1923年，邵飄萍出版了《實際應(yīng)用新聞學(xué)》，在我國報學(xué)專著中第一次提到新聞攝影，并把“寫真”列為新聞記者必備的技能之一。他說：“外交記者探索新聞亦宜精于寫真術(shù)，……將影片與新聞同時送諸報社?！彼俏覈钤绯珜?dǎo)新聞記者應(yīng)會攝影的新聞學(xué)者。①

從“五·四”運動開始，隨著國內(nèi)反帝、反封建革命斗爭的蓬勃發(fā)展，中國新聞攝影事業(yè)有了長足的進(jìn)步。以《良友》為代表的大型綜合性畫報，十分重視新聞攝影，大量刊登社會性、政治性攝影作品，報道國內(nèi)外的時事新聞?！拔濉に摹边\動，不僅給中國帶來了民主與科學(xué)，也給新聞攝影帶來了發(fā)展的契機(jī)。新聞攝影作為新聞報道的一種形式，采用攝影的手段，對新聞事件進(jìn)行形象直觀、通俗易懂的圖片報道。

一、戰(zhàn)事新聞攝影

這個時期，國家動蕩不安，戰(zhàn)爭頻發(fā)，所以戰(zhàn)地攝影也是此時新聞攝影的一個重要組成部分。戰(zhàn)爭攝影可以分為戰(zhàn)前攝影、戰(zhàn)時攝影、戰(zhàn)后攝影。戰(zhàn)地記者的工作充滿了挑戰(zhàn)與危險，其中攝取戰(zhàn)時攝影作品的難度最大，危險性最強。

拍攝于1927年1月6日的攝影作品《武漢革命軍接管英租界》記錄了九江各界群眾集會示威游行，聲援漢口人民的正義斗爭，英國水兵悍然行兇，將數(shù)名工人打成重傷，引起九江工人和各界群眾的強烈抗議。武漢革命軍身后背著草帽，肩上扛著機(jī)槍，排著整齊的隊伍，勢不可擋的向英租界邁進(jìn)。此新聞?wù)掌鎸嵉胤从沉酥袊饠硱鞯挠⒂職飧牛鼘τ诠奈枞袊嗣駣^起斗爭起到了重要作用。

1926年8月，蔣介石實施北伐二期計劃，決定進(jìn)兵方略。30日12時，革命軍全部占領(lǐng)賀勝橋。至此，打開通往武漢的大門。31日，北伐大軍兵臨武昌城下。作品《北伐軍戰(zhàn)士準(zhǔn)備攻打武昌城》是一幅戰(zhàn)前攝影作品，北伐軍戰(zhàn)士們在深挖的戰(zhàn)壕內(nèi)躬著腰、提著槍快速列隊行進(jìn)。前景中指揮官手背在身后，指揮戰(zhàn)士行進(jìn)。指揮官頭部被置于畫面之外，使得戰(zhàn)壕中的戰(zhàn)士成為畫面主體。背景中站立著許多戰(zhàn)士，可見部隊規(guī)模之龐大，北伐軍氣勢洶涌，準(zhǔn)備攻打武昌城。

就新聞報道的內(nèi)容，周恩來同志曾經(jīng)強調(diào)：“戰(zhàn)時新聞攝影要拍攝戰(zhàn)時情形。戰(zhàn)時情形最能集中反映敵我雙方力量對比情況以及部隊的素質(zhì)和戰(zhàn)斗的勝負(fù)，因此最激動人心。戰(zhàn)爭的勝負(fù)、民心的得失，這都是革命事業(yè)成敗的關(guān)鍵，當(dāng)然也是攝影工作者宣傳的中心?！雹跀z影作品《奉軍的大炮陣地》是一幅戰(zhàn)時攝影作品。1925年12月5日，郭松齡倒戈大軍占領(lǐng)錦州。張作霖準(zhǔn)備下野，逃往旅順。15日，日本內(nèi)閣決定：從其本土和朝鮮調(diào)動大批日軍到滿洲，增援張作霖。22日，郭軍與奉軍在巨流河展開激戰(zhàn)，奉軍在大炮陣地上向敵軍發(fā)射炮彈。每一門大炮周圍都站著三五名炮手，大家分工協(xié)作，可見戰(zhàn)事之緊張激烈。炮口濃煙四起，戰(zhàn)爭正處于焦灼狀態(tài)，該新聞?wù)掌‘?dāng)?shù)胤从沉藨?zhàn)時情境。

攝影作品《起義失敗后，大批革命者被殺害》是一幅慘烈的戰(zhàn)后攝影。1927年12月11日，中共廣東省委根據(jù)中共中央的指示，決定趁粵、桂軍閥混戰(zhàn)，廣州城內(nèi)兵力薄弱之際，發(fā)動起義。國民黨在英、法、美、日等國支持下，調(diào)集9個團(tuán)的兵力，從東、南、北三面攻圍廣州。起義軍未能立即向農(nóng)村轉(zhuǎn)移，因而遭到嚴(yán)重?fù)p失。起義失敗，大批革命者的尸體被隨意地摞在一起，丟棄在板車上，畫面慘不忍睹，也使讀者對起義者大無畏的精神心生敬佩。

二、時事新聞攝影

當(dāng)時的時事新聞攝影主要是通過報紙、期刊等媒體向社會報道的國際民生、社會建設(shè)、人民生活密切相關(guān)的領(lǐng)域里發(fā)生的重要新聞。照相銅版問世是對圖畫印刷的一大革新，在新聞報道方面，自從時事照片產(chǎn)生后，圖畫便退居次要地位。此外，新聞?wù)掌ㄋ滓鬃x，在那個文盲半文盲普遍存在的中國社會，易為更多的讀者所接受，宣傳作用比文字新聞更具廣泛性。鑒于此，后來的著名報人毛松友曾經(jīng)概括到新聞?wù)掌笆恰獋€真正的寫實工具，可以把當(dāng)時的情形，很忠實地顯示在閱者眼前?！焙抟舱f，好的新聞?wù)掌茉谝凰查g攝得某一事件的真相，“令讀者如身履其境”。③

如《溥儀大婚時，警察在神武門內(nèi)護(hù)衛(wèi)》。1922年12月1日，17歲的溥儀舉行結(jié)婚大典。滿蒙王公和遺老舊臣們很早就聚集在宮內(nèi)等候典禮。浩浩蕩蕩的迎娶儀仗隊出神武門，軍警憲機(jī)關(guān)派來騎、步兵2000多人壯威保護(hù)。圖中高大的神武門威嚴(yán)聳立，儀仗隊人頭攢動，從側(cè)面反映了溥儀結(jié)婚大典的盛大規(guī)模。

《北京學(xué)生在街頭散發(fā)傳單》這幅圖片攝取了學(xué)生愛國運動的一角，反映了“五·四”時期轟轟烈烈的學(xué)生運動。照片的歷史背景為1919年5月4日，北京爆發(fā)了轟轟烈烈的反帝愛國運動。北京大學(xué)、高等師范學(xué)校、中國大學(xué)等13所高等學(xué)校的3000多名學(xué)生集會于天安門前。他們手持各種標(biāo)語旗幟，舉行示威游行。游行隊伍出中華門，向東交民巷使館區(qū)進(jìn)發(fā)，沿途散發(fā)傳單，一些市民自動加入到游行隊伍中，照片的傳播對社會起到很好的宣傳鼓動作用。

1919年，各報館還沒有專職攝影記者，新聞?wù)掌蟛糠钟烧障鄻I(yè)人員以及在文教部門任職或在大學(xué)攻讀的一些攝影愛好者提供。當(dāng)時感光片質(zhì)量低下，相機(jī)簡陋笨重，拍攝新聞要冒著軍警阻攔拘捕的風(fēng)險，但攝影積極分子還是主動到群眾生活中去，給革命活動進(jìn)展留下真實的影像。

如《省港大罷工》。1925年6月，在廣州和香港發(fā)生省港大罷工，為北伐戰(zhàn)爭奠定了堅實的群眾基礎(chǔ)。這張攝影作品采用正面取景的方式，反映了如潮的人們嚴(yán)肅的表情、高舉的標(biāo)語，從而向讀者展示了大罷工的規(guī)模與氣勢。作品取景構(gòu)圖得當(dāng)，現(xiàn)場氣氛畢現(xiàn)。

攝影作品《餓死路旁的農(nóng)民的孩子》中，兩個農(nóng)民的孩子餓死在路邊，逃荒器物散落一地，讓觀眾觸目驚心。1924年12月17日，北京出現(xiàn)電車。作品《有軌電車在北京大街上行駛》向人們展示了有軌電車行駛在北京繁華的大街上的場景。報刊通過這一新聞攝影的方式，向全國各地人民普及了有軌電車的一般性知識。

在圖片《上海街頭的反英反日傳單》中我們可以看到：上海街頭的一面墻上貼滿了言辭激烈的反英反日傳單，引來許多路人圍觀。正拉著黃包車送客的人力車夫駐足觀看墻上的內(nèi)容，黃包車上的顧客也仰著頭仔細(xì)讀著傳單內(nèi)容。整幅畫面取景巧妙、情節(jié)生動有趣。這幅新聞攝影作品反映了當(dāng)時特殊時代背景下，老百姓對時政方針的熱切關(guān)心，也成為了珍貴的歷史檔案。

三、體娛新聞攝影

國民大革命時期，全國體育娛樂事業(yè)受到很大的沖擊，這類新聞攝影作品較少見。人們在節(jié)慶之日、閑暇之余，舉行了一些體育運動。有些戰(zhàn)事不太緊張的地區(qū)和人民，還是開展了一些娛樂活動。

摔跤，是蒙古族的傳統(tǒng)體育活動，蒙古式摔跤具有獨特的民族風(fēng)格。作品《草原上的蒙古族人在摔跤》中，兩個蒙古人身穿寬大的摔跤服在寬闊的草坪上，腳登蒙古靴，腰間系著寬腰帶，一人卷起袖管，逆光面對著鏡頭，一人邁開步子，背對著鏡頭，兩人扎穩(wěn)馬步，躍躍欲試，準(zhǔn)備開始一場男人之間的較量。畫面上雖然看不清兩人的面部表情，但僅從兩人的動作語言上，就可以想象出接下來將有一場精彩的摔跤比賽。

每年八月，總是酷暑難當(dāng)。《工部局游泳場》的作者以大場景展示了上海 “工部局游泳場”泳客攢動的場景，近處游泳池旁站立著幾名穿著泳衣的男子，泳池里密密麻麻地站著許多游泳納涼的人，遠(yuǎn)處還有許多準(zhǔn)備下水游泳的游客。整個游泳場人滿為患，讓讀者真切地感受到夏天的炎熱。

在中國有著悠久歷史的象棋，用具簡單，趣味性強，是流行極為廣泛的棋藝活動。作品《兩個坐在屋檐下下象棋的老漢》中，兩個老漢在閑暇之時坐在屋檐下下象棋，兩人赤裸著上身，一個倚在門柱上，一個蹲在大理石板上，光線照射著老漢黝黑的皮膚，兩個老漢目不轉(zhuǎn)睛地盯著棋盤，思考著棋局，仿佛什么都打擾不了他們。

上海這個經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)人口眾多的大都市，在很早就有了賽馬這一娛樂項目，很多觀眾來到賽馬場觀看賽馬比賽。攝影作品《上海一運動場上人們在觀賽馬》中，體育場跑道的圍欄外和外圍的看臺上擠滿了前來觀看賽馬的群眾。大家都身穿西裝，帶著禮帽來觀賽，足見這一賽事吸引了許多社會上層階級的興趣。所有的觀眾目光都投向一個方向，后排的觀眾甚至站起來，伸長脖子觀賽。雖然照片中運動場上賽跑的馬幾乎小得看不見，但從觀眾的集體反映中，可以推測出賽馬的精彩。

從以上的攝影事實可以發(fā)現(xiàn)，人們?nèi)粘Ｉ钣惺裁磰蕵沸问剑瑪z影記者都能盡力地予以反映。而在此后，它就是一種普通百姓的生活歷史。新聞攝影屬于紀(jì)實攝影，是“一面有記憶的鏡子”。紀(jì)實性攝影作品對于現(xiàn)實生活的反映與被反映的關(guān)系，和鏡子的相似之處就在于它的直接性。這是紀(jì)實攝影作品的重要特征。

結(jié)語

大革命時期產(chǎn)生了許多反映自然災(zāi)害、戰(zhàn)爭、勞動人民的苦難、帝國主義的入侵和其他重大歷史事件的照片。這些攝影作品記錄了我國新聞攝影工作者和其他攝影者的功績，構(gòu)成我國現(xiàn)代史的一面鏡子。我們從中可以看到，中華民族英勇不屈，在黑暗勢力重重壓迫下不斷奮斗、抗?fàn)?、前進(jìn)的足跡?！?/p>

【基金項目：本文系江蘇省2013年普通高校研究生科研創(chuàng)新計劃項目（CXLX13_930）的階段性成果】

參考文獻(xiàn)

①③胡志川、馬運增：《中國攝影史 1840-1937》[M].中國攝影出版社，1987：146-147

②伍素新：《中國攝影史話》[M].遼寧美術(shù)出版社，1984：162

（作者：揚州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)研究生）

責(zé)編：姚少寶