【摘 要】景深，是影視創(chuàng)作中重要的表意方式之一；景深選擇不同，呈現(xiàn)的影像語言就不同，營造的情景氛圍也會(huì)相異。本文從不同的景深選擇出發(fā)，結(jié)合電影《為奴十二載》分析不同景深鏡頭在影視表意中的作用，隱喻的不同主題，以期通過對各種景深鏡頭表意功能的認(rèn)識(shí)，為以后的影視創(chuàng)作提供有益的借鑒。

【關(guān)鍵詞】景深 表意 《為奴十二載》

景深本來是一個(gè)攝影名詞，指拍攝某一距離的景物，其前后景物能在像平面上形成清晰的像的范圍。攝像機(jī)中呈現(xiàn)的景深鏡頭聚焦在拍攝主體上，從拍攝主體到能清晰成像的最近點(diǎn)的空間距離為前景深，從拍攝對象到能清晰成像的最遠(yuǎn)點(diǎn)的空間距離為后景深，兩者共同構(gòu)成景深。

在影視創(chuàng)作中，景深是除構(gòu)圖之外最常用的表達(dá)方式，是鏡頭表意中重要一部分。景深鏡頭把人物和背景或者景物與景物分離開來突出表現(xiàn)某一部分；景深選擇不同，呈現(xiàn)的影像語言就不同，營造的情景氛圍也會(huì)相異。簡言之，景深是影視藝術(shù)表達(dá)思想的重要手段，擴(kuò)展了鏡頭表意的方法和內(nèi)涵，增強(qiáng)了影視畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、大景深呈現(xiàn)清晰的畫面內(nèi)容，為鏡頭的表意蓄勢

大景深鏡頭在縱深范圍內(nèi)選用了較大的景深，一般將目標(biāo)呈現(xiàn)的主體及其周圍的環(huán)境（陪體等）共同清晰呈現(xiàn)出來，構(gòu)成一幅完整豐富、有層次感的畫面，在空間的縱深上提供較多的視覺信息。通常，大景深鏡頭用于拍攝全景或大全景，展現(xiàn)事物的全貌，在提供信息的同時(shí)，還可以通過宏大的場面渲染氣氛，為接下來表達(dá)的情感和呈現(xiàn)的主題蓄勢、做鋪墊。

俄羅斯著名攝影師科斯馬托夫曾說：“運(yùn)用廣角鏡頭可以容納更多的空間。因而使畫面構(gòu)圖顯得景次更豐富，并可以做到：1、人物和背景元素的形式表現(xiàn)得更加清楚，2、可以在許多情況下，運(yùn)用線條透視的某種夸張來加強(qiáng)建筑物或其形式的表現(xiàn)力，3、加強(qiáng)所表現(xiàn)的空間縱深的清晰度，4、鏡頭中的人物走向攝影機(jī)或離開攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)顯得更富于表現(xiàn)力。”①科斯馬托夫所列舉的大景深增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力的各個(gè)方面，都使鏡頭語言更具沖擊力，讓其中隱喻的內(nèi)涵及情感直指人心。

在《為奴十二載》的片頭展現(xiàn)了農(nóng)奴進(jìn)行砍藤條比賽的畫面，鏡頭放置在一大片藤條中間，采用較大景深，縱深感一直在藤條中延伸著；鏡頭向前緩慢推動(dòng)，經(jīng)過10秒鐘，透過前景的幾根藤條出現(xiàn)后景中正在賣苦力的黑人奴隸，在清楚展現(xiàn)他們的工作場景、交代工作環(huán)境的同時(shí)，營造出一種緩慢壓抑的氛圍，大景深運(yùn)動(dòng)鏡頭為表現(xiàn)黑人奴隸被剝削壓迫的主題層層造勢，藤條背后隱藏的黑人奴隸也隱喻了黑奴制度的陰暗與不合理；最后，鏡頭運(yùn)動(dòng)到前景為藤條，中景為工作的黑人農(nóng)奴，背景為閑坐在馬車上監(jiān)督黑人奴隸工作的白人奴隸主的畫面上，采用較大景深，景深層次上的強(qiáng)烈對比更加鮮明地突出了黑奴被白人剝削、遭遇不公平待遇的主題。

又如，影片在展現(xiàn)黑奴用餐的情景時(shí)，采用大景深，前景為莊園中的植物，中景為沉默不語吃飯的黑奴，后景是幾個(gè)嬉戲玩耍的白人，畫面清晰的層次將黑人與白人、吃飯與玩耍、沉默與歡樂放置在鮮明的對比中，凸顯了黑奴生活的悲苦，也流露出主人公內(nèi)心難以言說的苦悶之情。黑人女奴帕齊在遭遇奴隸主變態(tài)式地?zé)o情鞭打后，躺在木板上，鏡頭用大景深清晰地展現(xiàn)了帕齊背上的傷疤，也展現(xiàn)了圍繞在她周圍其他黑奴的形態(tài)，他們沉默不語，或低頭嘆息、或緊鎖眉頭、或屈背掩面（圖1）。面對不公與泯滅人性的奴隸制，他們憤怒悲傷又無可奈何的情緒在這個(gè)鏡頭中展現(xiàn)了出來。

在影片各個(gè)段落之間，還運(yùn)用了很多大景深鏡頭展現(xiàn)景物大遠(yuǎn)景。其中景物線條透視的夸張?jiān)鰪?qiáng)了畫面表現(xiàn)力，舒緩了故事中太過壓抑的情感，同時(shí)為觀眾留有更多回味和想象的空間，為下一個(gè)段落的表意做好情緒鋪墊。

再如，在一段主人公帶領(lǐng)黑奴為白人奴隸主建好船筏，證明自己的故事情節(jié)中，用一個(gè)大景深鏡頭，拍攝了主人公撐船漸行漸遠(yuǎn)的畫面（圖二），四周高大的樹木、空蕩的世界、狹窄的河道為人們展現(xiàn)出視覺上逼真的深度空間；同時(shí)，景物和人物融為一體，人在其中，渺如一栗，隱喻了人在命運(yùn)中的渺小與無力，相較之下，主人公頑強(qiáng)不屈、堅(jiān)忍不拔的性格也表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、小景深突出主體部分，為鏡頭的表意傳神

在影視拍攝中，為了畫面簡潔明了，要將畫面所拍攝的主體清晰準(zhǔn)確地拍攝出來，同時(shí)盡量避開不去拍攝與主體無關(guān)的內(nèi)容。但是，有的時(shí)候一些無用的又對主體的表現(xiàn)有一定影響的內(nèi)容是沒有辦法避開的。這時(shí)，就可以利用景深的控制將主體拍攝清晰的同時(shí)也將無法避開的內(nèi)容，一般是處在主體前后的景物變模糊，使觀眾對畫面的主體一目了然，把主體從紛繁復(fù)雜的環(huán)境中“摘”出來。②

小景深鏡頭實(shí)質(zhì)上是在縱深范圍內(nèi)選擇了小部分的景深，使畫面內(nèi)容一部分清晰，一部分模糊，因此，在縱深空間中提供的信息較少，通常用在特寫和中景景別中。由于焦點(diǎn)淺，可對前景和背景進(jìn)行有意地虛化，使其變得模糊，所以，可以在鏡頭中純粹地表現(xiàn)清晰的主體，減少其他內(nèi)容對主體的干擾，增加觀眾對主體整體和細(xì)節(jié)的關(guān)注。通過突出展示其特征，讓觀眾進(jìn)入情景，領(lǐng)略畫面含蓄的表意效果。

例如，隨著影片故事的展開，主人公從得知自己被騙、被販賣、到進(jìn)入黑奴的悲慘生活，遭遇種種不幸、不公事件，每一個(gè)小段落中都有主人公的小景深鏡頭，虛化的背景、主人公愁苦的表情自然流露出內(nèi)心的無助和悲哀。相比較，在主人公被吊在樹上受懲罰的一段鏡頭中，主人公作為前景被模糊，清晰呈現(xiàn)了背景中在遠(yuǎn)處注視著他的女主人，其冷漠、無情的表情被呈現(xiàn)出來，而在這無情的背后便揭示了奴隸制度的黑暗與殘酷。

又如，影片在展現(xiàn)了男主人與黑奴帕齊的關(guān)系時(shí)，在稱量黑人奴隸采摘棉花總量的一段落中，運(yùn)用小景深模糊的背景更加突出地呈現(xiàn)了他們二人的神態(tài)、動(dòng)作，男主人對帕齊的喜愛與帕齊對他的不屑輕蔑之情躍然于畫面之上，形成鮮明的對比，增加了畫面的感染力。在帕齊承受著種種的壓迫之下，鏡頭又用小景深拍攝了帕齊制作的小玩偶的特寫，畫面中的帕齊被虛化，小玩偶干凈、明朗地呈現(xiàn)出來，清新簡潔的風(fēng)格隱喻了帕齊雖地位卑微，但內(nèi)心圣潔，向往簡單安寧生活的特點(diǎn)。

三、景深的虛實(shí)轉(zhuǎn)換，豐富鏡頭表意的內(nèi)涵

在景深鏡頭畫面中，良好的虛實(shí)轉(zhuǎn)換，可以造就適當(dāng)?shù)囊曈X空間，從藝術(shù)上來講，有時(shí)要求某些景物影像清晰，某些景物影像不清晰，以取得某種藝術(shù)效果，這種虛實(shí)轉(zhuǎn)換增強(qiáng)了影像的韻味。合理調(diào)整景深使畫面虛實(shí)相互轉(zhuǎn)換，其實(shí)質(zhì)是通過虛實(shí)轉(zhuǎn)換不斷轉(zhuǎn)換畫面的主體，突出鏡頭目標(biāo)及情感重點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)鏡頭的動(dòng)感和美感。

于是，景深往往會(huì)呈現(xiàn)出前景模糊、背景清晰與前景清晰、背景模糊的相互轉(zhuǎn)換，以突出畫面層次中重要的一部分。在這種虛實(shí)轉(zhuǎn)換的過程中不僅可以交代前后景之間的關(guān)系，相互間傳遞的情感，還能襯托出清晰的主體，簡化畫面，另一方面，隨著鏡頭中前一個(gè)段落中重要的部分被虛化，也可以給觀眾留足空白，讓觀賞者去猜測、去回味被虛化的部分發(fā)生了怎樣的變化。

例如，在影片中，有男主人公在內(nèi)的幾位黑人奴隸在路上偶遇了幾位土著居民，他們平等地尊重彼此，之后在一起跳舞、歡呼起來，一個(gè)鏡頭采用較小景深，先清晰的呈現(xiàn)了位于前景玩著原始樂器給大家奏樂的土著人，樂器的樣子、顏色被清楚地展現(xiàn)出來，而位于背景的男主人公被虛化，此時(shí)鏡頭傳達(dá)的情緒是相聚在一起的熱鬧與歡樂；隨后，置于前景的樂器被虛化，主人公盯著樂器憂愁、苦悶的表情、垂頭無奈的姿態(tài)變得清晰，此時(shí)鏡頭表達(dá)出了主人公面對物是人非的生活、面對自己最喜歡的樂器卻再也無法感到快樂，內(nèi)心的難過之情自然流露出來。這個(gè)鏡頭通過前后景虛實(shí)的轉(zhuǎn)換，外在的歡樂與主人公內(nèi)心的憂愁形成強(qiáng)烈對比，更突出地表達(dá)出了主人公在這種處境下低落憂郁的心情。在攝影藝術(shù)的創(chuàng)作中，人們常常利用景深來創(chuàng)造畫面的虛化效果，借以表達(dá)作者的創(chuàng)作思想和感情，并以此擴(kuò)大作品的審美感染力。

又如，在影片最后，男主人公終于被朋友接走離開奴隸莊園時(shí)，帕齊跑過來與他告別，對他依依不舍，鏡頭跟著男主人公的馬車遠(yuǎn)離，位于前景依然向后張望的男主人公被虛化，處于背景中的帕齊被清晰地呈現(xiàn)出來，其難舍、失意的感情隨著景深鏡頭拉出的縱深線被表達(dá)得越來越強(qiáng)烈；她呆站在那里，清晰的身姿，一動(dòng)不動(dòng)，讓這種情感持續(xù)下去不斷升級(jí)。馬車?yán)^續(xù)前進(jìn)，鏡頭距離帕齊越來越遠(yuǎn)，帕齊作為背景也隨之變得模糊，主人公凝重的表情凸現(xiàn)出來，緊縮的眉頭、含淚的雙眼，呈現(xiàn)了獲得自由之身的他內(nèi)心依然沉重。模糊的背景不僅隱喻了他告別的過去，也為觀眾留足了空間，去想象未來帕齊在這煉獄中會(huì)怎樣繼續(xù)生活下去。

總而言之，景深鏡頭豐富了影視藝術(shù)的表意方式，是影視創(chuàng)作者表意的重要手段，合理地運(yùn)用景深鏡頭，可以增強(qiáng)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力，提高畫面的審美價(jià)值。在影視創(chuàng)作中，要根據(jù)作品隱喻的情感和主題，選擇不同的景深鏡頭，有目的地控制景深鏡頭在鏡頭表意中的效果?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①王志平，《攝像藝術(shù)中景深的應(yīng)用初探》[J].《中國現(xiàn)代教育裝備》，2008（3）：54

②張紹江，《電視攝影中如何運(yùn)用景深突出畫面主體》[J].《天津市經(jīng)理學(xué)院學(xué)報(bào)》，2009（5）

（作者：中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院新聞與傳播專業(yè)2013級(jí)研究生）

責(zé)編：姚少寶