【摘 要】《關(guān)于電視》是根據(jù)布爾迪厄所做的電視研究相關(guān)資料和演講報(bào)告資料整理出的一本書，全書近五萬(wàn)字，書中分析了商業(yè)化潮流中的電視新聞業(yè)內(nèi)部的組成和運(yùn)作機(jī)制。本文是通過對(duì)本書的閱讀和整合，并結(jié)合當(dāng)下電視媒介現(xiàn)狀，以期引起對(duì)當(dāng)下電視媒介發(fā)展中出現(xiàn)的某些趨勢(shì)予以關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】《關(guān)于電視》 商業(yè)化 構(gòu)成 機(jī)制

第一臺(tái)電視出現(xiàn)于1925年，由英國(guó)工程師約翰·洛吉·貝爾德發(fā)明。起初，電視作為一種特殊的能夠傳播圖像畫面和音頻信號(hào)的電子設(shè)備，并沒有在社會(huì)生活中產(chǎn)生多大的影響。甚至，電視發(fā)明初期被用于向報(bào)界展示接收和播放畫面的表演。不過，深有意味的是，在技術(shù)革命一次又一次洶涌奔騰的浪潮下，當(dāng)初觀看電視表演的報(bào)界被電視界強(qiáng)大的沖擊波排擠到市場(chǎng)的邊緣，拼盡全力保杯羮之利。電視強(qiáng)大的沖擊波源于它對(duì)聲音與圖像的嫻熟操縱，媒介技術(shù)的發(fā)展帶來視覺文化的轉(zhuǎn)向，媒介廣泛的滲透到社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域。

在電視媒介迅速擴(kuò)張的同時(shí)，媒介在社會(huì)中所扮演的角色、發(fā)揮的作用以及媒介自身運(yùn)作機(jī)制等成為社會(huì)科學(xué)研究的中心之一。樂觀者高呼媒介所帶來的時(shí)代之聲。本雅明認(rèn)為民主與媒介的結(jié)合必然帶來一個(gè)更開放的未來，麥克盧漢提出“媒介即訊息”“媒介是人的延伸”更被認(rèn)為是對(duì)技術(shù)的膜拜和禮贊。但悲觀者卻為媒介肆無忌憚的霸權(quán)和壟斷奔走疾呼，如阿多諾將文化工業(yè)視作洪水猛獸發(fā)出的驚人警覺。如何對(duì)待電視媒介在社會(huì)中的角色及影響，已成為一個(gè)值得引人深思的社會(huì)全局性問題。

隨著世界局勢(shì)的發(fā)展及資本迅速擴(kuò)張，媒介更加深入到社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域，對(duì)媒介的反思也愈加深入。布爾迪厄?qū)γ浇榈乃伎贾幸餐嘎冻龊芏嚯[憂。同時(shí)，他也嘗試性地提出解決辦法，在《關(guān)于電視》一書中，他提出：“利用電視來為電視驅(qū)魅”的概念。

在書中，布爾迪厄?qū)﹄娨暶浇閮?nèi)容的形成進(jìn)行了分析，他提出了“新聞場(chǎng)”概念，因此分析也主要圍繞這一概念展開，主要包括兩個(gè)部分：一是他通過對(duì)該場(chǎng)域內(nèi)的組成要素進(jìn)行細(xì)致分析，對(duì)構(gòu)成電視表達(dá)內(nèi)容的影響因素進(jìn)行了描述；二是對(duì)新聞場(chǎng)與社會(huì)圈層內(nèi)其他場(chǎng)域的互動(dòng)進(jìn)行了分析。具體有以下幾部分：

一、電視場(chǎng)的構(gòu)成要素

1、審查

（1）政治性審查。政治性審查以隱形的方式在電視媒介的工作人員身上以自覺方式體現(xiàn)出來。布爾迪厄提出：“電視是維護(hù)象征秩序的了不起的工具，”電視臺(tái)工作人員受到政治因素的潛在影響，會(huì)自覺不自覺將自己塑造為政治秩序的維護(hù)者，在新聞內(nèi)容采集傳播中自動(dòng)審查。

（2）經(jīng)濟(jì)審查。電視媒介內(nèi)容受到電視擁有者，廣告客戶和提供補(bǔ)貼的政府的影響，廣告客戶可以說是眾所周知的內(nèi)容制造者和控制者，而在許多國(guó)家級(jí)電視機(jī)構(gòu)中，政府對(duì)電視媒介的影響顯而易見。但也不能說是由這些因素完全決定的。

2、電視節(jié)目

（1）值得注意的是，布爾迪厄在本書中的研究對(duì)象集中于電視新聞?lì)I(lǐng)域，作者著重關(guān)注了社會(huì)新聞，認(rèn)為社會(huì)新聞在電視媒介中作為象征暴力的形式，吸引了受眾的注意力，從而幫助媒介統(tǒng)治者掩蓋了那些真正重要的政治性功能。

（2）盡管每天有著不計(jì)其數(shù)的消息在傳播擴(kuò)散，但不難發(fā)現(xiàn)，記者們生產(chǎn)的產(chǎn)品卻具有高度的一致性。這源于電視媒介行業(yè)內(nèi)的競(jìng)爭(zhēng)，與競(jìng)爭(zhēng)帶來多樣性的論斷不同，信息傳播對(duì)新聞的內(nèi)容差異性競(jìng)爭(zhēng)遠(yuǎn)不如對(duì)新聞時(shí)效性的競(jìng)爭(zhēng)強(qiáng)。只要每天翻一下各大報(bào)紙的頭版，幾乎是一樣的內(nèi)容，最多只是消息排列順序的不同。

（3）受眾對(duì)于電視新聞的接收存在一個(gè)問題：思維與時(shí)間之間存在的聯(lián)系，電視是一種需要快速思維能力來接受的媒介。在實(shí)際傳播過程中，電視節(jié)目在應(yīng)對(duì)這一矛盾時(shí)采取了遵循“固有的思想”來表達(dá)問題及觀點(diǎn)的方法。這就意味著電視信息只是對(duì)固有觀念的重復(fù)，并沒有實(shí)現(xiàn)思想傳播的作用。

（4）電視討論的虛偽。電視上的討論實(shí)質(zhì)只是在鏡頭前提供一種對(duì)立的形式，邏輯與內(nèi)容是審查過后一種純粹性的鏡頭呈現(xiàn)，并不能產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)效用。

3、選擇原則

電視屏幕成為反映記者感知世界方式的鏡子，而記者所遵循的選擇原則是轟動(dòng)的，聳人聽聞的。記者通過特殊的“眼鏡”，對(duì)一些東西大加推送，又對(duì)另一些東西視而不見。在躲避了政治經(jīng)濟(jì)審查的雷區(qū)后，始料未及的是播出信息可能產(chǎn)生的政治影響，以及帶來災(zāi)難性后果。

4、記者

記者為電視媒體采集、制作新聞信息，記者在電視新聞中的地位主要取決于兩個(gè)方面：一是他們所屬機(jī)構(gòu)在新聞圈中的地位，二是記者自身在新聞機(jī)構(gòu)中的地位。這些共同決定了記者采訪時(shí)的所戴的“眼鏡”。這里“眼鏡”就代表了記者抓取新聞內(nèi)容時(shí)遵循的判斷新聞價(jià)值的準(zhǔn)則和原則，也包括了影響他們自身行為動(dòng)機(jī)的外部因素。

5、主持人

電視主持人在電視新聞中處于主導(dǎo)地位，他們擺出話題，提出問題，并引導(dǎo)參與討論的嘉賓遵守討論規(guī)則。主持人通過對(duì)討論時(shí)間的掌控實(shí)現(xiàn)節(jié)目中各方勢(shì)力、觀點(diǎn)的平衡，消解了討論的功用，使討論成為表演。

6、演播臺(tái)

演播臺(tái)是以上各項(xiàng)內(nèi)容構(gòu)建的結(jié)果，事先邀請(qǐng)的嘉賓，引導(dǎo)節(jié)目走向的主持人，精心策劃的演播程序等構(gòu)成了電視節(jié)目的播出內(nèi)容。而精心策劃就意味著排除了構(gòu)建之外的各類意外、聲音和圖像，可謂與民主相差甚遠(yuǎn)。

二、電視場(chǎng)的影響

布爾迪厄在對(duì)電視進(jìn)行解析的另一層面提出了“新聞場(chǎng)”的概念，他提出新聞場(chǎng)是指“新聞界是一個(gè)獨(dú)立的小世界，有著自身的法則，但同時(shí)又受到其他小世界的牽制與推動(dòng)?！比绻麑⒄麄€(gè)社會(huì)比作一個(gè)有機(jī)整合的整體的話，那么新聞業(yè)就是構(gòu)成這個(gè)有機(jī)整體的重要一環(huán)，處于整個(gè)社會(huì)循環(huán)的鏈條之中，與此同時(shí)，自身也有著區(qū)別于其他場(chǎng)域的獨(dú)特結(jié)構(gòu)。

新聞場(chǎng)內(nèi)部，高度重視收視率的商業(yè)性原則成為電視新聞發(fā)展的首要制約因素。在商業(yè)化程度越來越高的今天，新聞機(jī)構(gòu)之間的實(shí)力競(jìng)爭(zhēng)加劇。新聞機(jī)構(gòu)的實(shí)力決定著各自在新聞場(chǎng)中的位置，而新聞機(jī)構(gòu)的位置也影響到在本機(jī)構(gòu)中工作的記者等相關(guān)人員的位置。軟硬件雙重實(shí)力對(duì)比將電視機(jī)構(gòu)的競(jìng)爭(zhēng)推入一個(gè)新的層面和階段，競(jìng)爭(zhēng)的難度和機(jī)遇都屬于前所未有和前所未見的。新聞機(jī)構(gòu)的實(shí)力決定著各自在新聞場(chǎng)中的位置，而新聞機(jī)構(gòu)的位置也影響到在本機(jī)構(gòu)中工作的記者等相關(guān)人員的位置，從而間接決定了他們對(duì)新聞材料的選取及應(yīng)用。在場(chǎng)域內(nèi)，電視新聞工作者成為社會(huì)公共信息的壟斷者，進(jìn)而控制“公共空間”，以權(quán)謀私。可以說，在電視發(fā)展過程中，作為傳播新聞的媒介，電視在人們的認(rèn)知中經(jīng)歷了從無到有，從存有偏見到被絕對(duì)統(tǒng)治的轉(zhuǎn)變。電視就像是悄然出現(xiàn)的一只幽靈，在無形之中攫取了人們毫無防備的大腦甚至行為，人類在電視面前越來越像是被催眠了心理疾病患者，只能任由催眠師操控。

從新聞和其他場(chǎng)域的關(guān)系（電視新聞給文化，經(jīng)濟(jì)，科學(xué)等帶來的影響）來看，電視新聞的效力頗為強(qiáng)大。目前電視新聞受到收視率的約束，更加傾向于向受眾提供一種不具有分化力和排斥力的內(nèi)容，這樣的內(nèi)容極力避免觸及敏感話題，從而消解了電視新聞針砭時(shí)弊的社會(huì)功能，造成文化的泛化和通俗化，排擠精英文化的空間。電視新聞入侵其他社會(huì)場(chǎng)域，通過電視屏幕放大或縮小了其他場(chǎng)域內(nèi)的專業(yè)論證，干擾正常場(chǎng)內(nèi)交流。

三、布爾迪厄分析范式的現(xiàn)實(shí)關(guān)照

“一個(gè)越來越受制于商業(yè)邏輯的場(chǎng)，在越來越有力的控制其他的天地?！边@句話指出了電視新聞當(dāng)下弊病的根源所在，布爾迪厄的電視理論為我們做電視研究提供了一種范式，這種范式使我們與電視之間產(chǎn)生一種離間感，不至于過多依賴而喪失對(duì)電視的警惕。所謂“當(dāng)局者迷，旁觀者清”正是此意。

用布爾迪厄的結(jié)構(gòu)關(guān)注電視新聞，不難發(fā)現(xiàn)很多問題的存在。當(dāng)下我國(guó)正處于改革發(fā)展的歷史新時(shí)期，歷史方位具有特殊性，體現(xiàn)在社會(huì)生活中表現(xiàn)為社會(huì)摩擦加劇，出現(xiàn)各類失范缺位現(xiàn)象等。在新聞業(yè)界，記者，編輯甚至報(bào)刊的組織者中也會(huì)出現(xiàn)利用電視新聞的權(quán)威為個(gè)體謀取私利的不良現(xiàn)象，置新聞專業(yè)精神于不顧。

此外，隨著社交圈層媒體的出現(xiàn)，觀眾欣賞趣味的分眾化趨勢(shì)越來越明顯，而作為大眾傳播首要陣地的電視業(yè)只能不斷放低自己的文化品位，在審美取向上迎合最普遍的大眾。在電視節(jié)目中，泛娛樂化現(xiàn)象凸顯，以聲色為主導(dǎo)的真人秀節(jié)目層出不窮，感官刺激不斷沖擊傳統(tǒng)文化的底線，受眾的欣賞趣味日漸降低?！跋迠柿睢钡某霈F(xiàn)從反向說明了這一點(diǎn)，普遍娛樂化的亂象已成為干擾其他場(chǎng)域的重要因素，引起了相關(guān)部門的高度重視。

針對(duì)電視場(chǎng)內(nèi)出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)問題，布爾迪厄也提出相應(yīng)的解決方法，以提高場(chǎng)域的獨(dú)立性來抗御新聞場(chǎng)的干擾，以民主來對(duì)抗商業(yè)性原則對(duì)電視的制約，為電視新聞的未來發(fā)展規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短提供了借鑒。通過對(duì)《關(guān)于電視》的閱讀和應(yīng)用，使我們?cè)谙硎茈娨晭Ыo人類生活極大便利的同時(shí)，也隨時(shí)保持清醒，以旁觀者的視角更好地審視這一媒介產(chǎn)物，趨利避害，以服務(wù)社會(huì)民主，自由之功用。

當(dāng)然，以《關(guān)于電視》的整體范式來關(guān)注我國(guó)電視業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，難免有失偏頗。其原因在于，布爾迪厄的研究對(duì)象是資本主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的電視產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀，在媒介體制，市場(chǎng)發(fā)展的充分程度，新聞的選取原則，從業(yè)人員素養(yǎng)等方面存在顯著的不同?！蛾P(guān)于電視》一書，對(duì)啟發(fā)我們結(jié)合自身現(xiàn)狀，真正立足本土發(fā)展自身的媒介研究其有重要意義。□

參考文獻(xiàn)

①[法]布爾迪厄著，許鈞譯：《關(guān)于電視》[M].遼寧出版社，2000

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③費(fèi)克斯：《理解大眾文化》[M].中央翻譯出版社，2001

④鄭世名：《權(quán)利的影像》[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006

⑤凌燕：《可見與不可見》[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006

（作者單位：西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院）

責(zé)編：周蕾