一部最具中國(guó)特色的經(jīng)典芭蕾舞劇，在2014年的神州大地上再一次紅火起來(lái)。

馬年由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的春晚，其中僅有的一段芭蕾舞，是這部舞劇中的“軍民聯(lián)歡”?！凹t區(qū)風(fēng)光好，軍民一家親，萬(wàn)泉河水清又清，我編斗笠送紅軍，軍民團(tuán)結(jié)向前進(jìn)?！蹦鞘煜さ男膳c歡快的舞姿，喚起了幾代人的美好回憶。

在公眾眼里消失許久的著名導(dǎo)演張藝謀，今年攜新作《歸來(lái)》而歸來(lái)。影片主人公陸焉識(shí)的女兒丹玨不斷跳起的那段舞蹈，為了能爭(zhēng)取跳主角而不惜告發(fā)親生父親的情節(jié)，讓50歲以上的觀(guān)眾對(duì)那個(gè)特殊年代似乎又身臨其境。

這部芭蕾舞劇，就是由當(dāng)年中央芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的《紅色娘子軍》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《紅》劇）。今年9月，這一部經(jīng)典中國(guó)芭蕾舞將迎來(lái)首演50周年的紀(jì)念日。

《紅色娘子軍》之所以被稱(chēng)為“中國(guó)芭蕾舞劇”，不僅因?yàn)槠涔适率侵袊?guó)的，演創(chuàng)人員是中國(guó)的，而且表演形式也是中國(guó)的。在唯美高雅的西方芭蕾藝術(shù)中，該劇除了女演員用足尖跳舞的重要特征外，其他方面已經(jīng)完全中國(guó)化了。軍隊(duì)軍裝、階級(jí)斗爭(zhēng)、刀光劍影、怒目握拳、復(fù)仇殺敵、你死我活等等重要元素，無(wú)不充分體現(xiàn)著上世紀(jì)中葉中國(guó)大陸上空籠罩的政治風(fēng)云。因而那時(shí)不稱(chēng)芭蕾舞劇，而叫“革命現(xiàn)代舞劇”。

作為“文革”時(shí)期的“八大樣板戲”之一，《紅》劇在推動(dòng)階級(jí)斗爭(zhēng)極端化上顯然發(fā)揮了重大作用。但在八億人民只能看八個(gè)戲的年代里，它與另一部舞劇《白毛女》一起，讓芭蕾舞在全中國(guó)得到廣泛普及，同樣功不可沒(méi)。特別是隨著兩部舞劇拍成電影后，芭蕾舞在整個(gè)中國(guó)大地風(fēng)靡一時(shí)。本來(lái)對(duì)芭蕾舞一無(wú)所知的中國(guó)百姓，一時(shí)間人人都可登舞臺(tái)顯露身姿。不僅專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)跳，許多業(yè)余文藝宣傳隊(duì)也跳。跳不了全劇跳片段，跳不了片段跳獨(dú)舞。只要跳出了名，政治前途一片光明?！稓w來(lái)》電影中的《紅》劇情節(jié)，本來(lái)在嚴(yán)歌苓的小說(shuō)中完全沒(méi)有，是編劇和導(dǎo)演為了增添時(shí)代感硬搬進(jìn)去的，果然很好地烘托了氣氛。

《紅》劇是時(shí)代的產(chǎn)物，演員的命運(yùn)也隨著時(shí)代而沉浮。劇中主角吳清華（原先叫吳瓊花）最早扮演者白淑湘，在“文革”中被批判為白專(zhuān)道路而靠邊站；后來(lái)家喻戶(hù)曉的吳清華扮演者薛菁華，得益于周總理的提議而改變命運(yùn)、大紅大紫。命運(yùn)落差最大的當(dāng)數(shù)洪常青的扮演者劉慶棠。這位24歲才開(kāi)始練芭蕾的青年人，可謂大器晚成，可“文革”初期也受批判而離開(kāi)舞臺(tái)。在將《紅》劇列為樣板戲后“福從天降”，由江青親自欽點(diǎn)擔(dān)任主角。他以俊朗的面容、瀟灑的舞姿成為那個(gè)年代中國(guó)的“白馬王子”。隨著聲名日隆，政治地位也火箭般攀升，官至文化部副部長(zhǎng)，中共十大和全國(guó)四屆人大的主席團(tuán)成員。打倒“四人幫”后，他被指控犯“現(xiàn)行反革命”罪被判入獄17年，最后抑郁窮困而撒手人寰。命運(yùn)落差之大，令人不勝唏噓。

改革開(kāi)放后，脫離了政治漩渦、褪去了“樣板戲”光環(huán)的《紅色娘子軍》，還原到一部藝術(shù)作品本來(lái)的面貌。隨著大量西方古典芭蕾舞劇在中國(guó)舞臺(tái)的上演，人們終于認(rèn)識(shí)了經(jīng)典芭蕾的絢麗風(fēng)采，領(lǐng)略到芭蕾藝術(shù)的美輪美奐，心頭逐漸淡忘了吳清華、洪常青們怒目握拳、刀槍揮舞的形象。到了新的一代年輕人，除了在歌手孫楠翻唱的《萬(wàn)泉河水清又清》搖滾中，知道“紅區(qū)風(fēng)光好”外，已經(jīng)不清楚《紅》劇為何物了。

但是，要將幾十年前家喻戶(hù)曉、刻骨銘心的作品從人們記憶中完全抹去，也是做不到的。盡管《紅》劇有著鮮明的時(shí)代政治色彩，可它在藝術(shù)上的創(chuàng)新與突破，同樣銘記著廣大藝術(shù)家的心血，直到今天依然有許多可圈可點(diǎn)、為之稱(chēng)道之處。特別是將西方的芭蕾舞藝術(shù)中國(guó)化、民族化方面做出的貢獻(xiàn)，更是不可磨滅。中央芭蕾舞團(tuán)在改革開(kāi)放以后創(chuàng)作的《牡丹亭》、《梁祝》、《大紅燈籠高高掛》等優(yōu)秀劇目，不能說(shuō)沒(méi)有汲取《紅》劇的營(yíng)養(yǎng)與啟迪。

一部作品，只要是藝術(shù)的，就一定會(huì)根植人們心底；只要是民族的，就一定會(huì)枝葉長(zhǎng)青。在《紅色娘子軍》首演50周年之際，中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)重排了該劇，并在全國(guó)各大城市巡演，又重現(xiàn)了觀(guān)眾踴躍觀(guān)看、一票難求的狀況，就充分說(shuō)明了民族藝術(shù)永恒的魅力。如今登臺(tái)的吳清華、洪常青，已經(jīng)到了第五代、第六代。他們沒(méi)有了沉重的政治包袱、命運(yùn)捉弄，完全可以在舞臺(tái)上盡展才華、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。觀(guān)眾不需要承受政治教育重壓，完全可以在美的享受中觀(guān)賞藝術(shù)、陶醉心靈。這是中國(guó)芭蕾舞的幸運(yùn)，是眾多藝術(shù)家的幸運(yùn)，更是這個(gè)時(shí)代所有人的幸運(yùn)。

本期專(zhuān)題，我們采訪(fǎng)了中央芭蕾舞團(tuán)的幾位藝術(shù)家，聽(tīng)他們講述半個(gè)世紀(jì)來(lái)如何感受時(shí)代、感受人生的故事。