《紅色娘子軍》創(chuàng)造并成就了中西文化在芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域完美融合的非凡奇跡，蔣祖慧正是這座中國芭蕾傲人里程碑的一位奠基者

她是中國芭蕾藝術(shù)事業(yè)先驅(qū)者，她編排的《西班牙女兒》是中國人編導的第一部外國芭蕾舞?。凰羌t色經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》編導之一，她與李承祥、王希賢將西方芭蕾技巧與中國民族舞蹈表現(xiàn)手法精心結(jié)合，創(chuàng)造出民族芭蕾的世紀精品，五十年間影響幾代中國人；她在作品中融合西方芭蕾的優(yōu)雅曼妙與中國舞蹈的傳統(tǒng)風韻，互為映襯相得益彰；她是中國舞蹈“荷花獎”終身成就獎獲得者，投身芭蕾編導事業(yè)六十年，不斷探尋芭蕾藝術(shù)的中國之路。

她就是著名芭蕾舞表演藝術(shù)家、國家一級編導、中央芭蕾舞團原副團長蔣祖慧。北京盛夏的午后，記者來到蔣祖慧家中采訪，一進客廳便看到窗下安裝著一根把桿，泛著淺木色的光澤，正對面墻上則是一幅練功鏡，置身其中讓人感受到芭蕾藝術(shù)的優(yōu)雅靈動和練功時的寂寞艱辛。蔣祖慧身著一襲墨藍底碎花連衣裙，端莊大方、親切隨和，在時光的靜謐中娓娓道來她與芭蕾之間的難忘往事、《紅色娘子軍》的誕生歷程和對中國芭蕾藝術(shù)發(fā)展的思索展望。

《西班牙女兒》

芭蕾民族化初探之作

歲月悠揚，千回百轉(zhuǎn)。蔣祖慧年少時便與舞蹈結(jié)下不解之緣。1948年底，蔣祖慧的母親、著名作家丁玲在莫斯科觀看由普希金抒情詩改編的芭蕾舞《淚泉》，優(yōu)美的舞姿和動聽的音樂，令她萌生讓女兒學舞蹈的想法。在母親的開導下，原本就喜歡文藝的蔣祖慧前往平壤，師從著名舞蹈家崔承喜學習技藝?！耙驗槲覐霓r(nóng)村長大，與舞蹈接觸很少，一兩年都不摸門。朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)后，我回國成為中央戲劇學院舞蹈團一名舞蹈演員。后來崔承喜又到中國辦舞研班，整理了大量中國戲曲舞蹈，還請各曲種名家為我們示范動作，我邊跳邊學逐漸入門。我喜歡芭蕾，更喜歡中國戲曲，老師也鼓勵我們這些學員日后傳承中國舞蹈?！?/p>

底蘊深厚、豐富多樣的中國傳統(tǒng)戲曲吸引著蔣祖慧，她也有志于此，然而命運依然將她引向芭蕾舞藝術(shù)之門。1955年初，蔣祖慧被文化部選派去莫斯科國立戲劇學院學習編導。在這所聚集了當時蘇聯(lián)最優(yōu)秀的音樂、美術(shù)、戲劇、舞蹈教師的藝術(shù)殿堂里，她用五年時間勤勉學習打下扎實基礎(chǔ)。留學第四年的暑假，蔣祖慧第一次以編導身份回國，為將自己的畢業(yè)作品芭蕾舞劇《西班牙女兒》排演而努力著。芭蕾舞劇《西斑牙女兒》是由蘇聯(lián)藝術(shù)家齊齊拉斯爾根據(jù)西班牙文藝復(fù)興時期杰出劇作家洛佩·德維加的詩劇《羊泉村》改編而成，蔣祖慧在齊齊拉斯爾作品基礎(chǔ)上重新進行編排。她輾轉(zhuǎn)聯(lián)系到天津歌舞劇院，給時任院長王莘和副院長曹火星寫信請求到那里排一部芭蕾舞劇，得到兩位領(lǐng)導的支持。

“我特別感謝天津歌舞劇院的兩位院長，《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》的曲作者曹火星和《歌唱祖國》的詞曲作者王莘。這兩位來自解放區(qū)的老前輩鼓勵信任年輕人，很支持我去團里排《西班牙女兒》。我此前沒有跟現(xiàn)場伴奏的樂團打過交道，曹火星會對我提醒指點，給予充分的關(guān)懷。我選擇《西班牙女兒》也是有考慮的，作品講述羊泉村一位女英雄的故事，中國人喜歡英雄。這部芭蕾舞劇中含有西班牙舞段落，正好可以解決當時我們國內(nèi)芭蕾舞演員匱乏的問題。排練時我把演員分為兩撥，一撥跳足尖舞，其余練西班牙舞。另外，因為這出戲舞蹈性、戲劇性都非常強，我讓大家加強表演，演員們非?？炭?，經(jīng)常自己加練?！?/p>

熱愛事業(yè)、追逐夢想的人忘記疲憊，全心投入芭蕾事業(yè)的蔣祖慧以身作則。排練《西班牙女兒》時，她領(lǐng)著演員連續(xù)7周沒有放假。憶起這段往事，帶著感慨也懷著一絲內(nèi)疚，蔣祖慧動情地談道：“我1960年6月下旬到天津進團排練，每天白天排練晚上編舞，全靠自己一人。那時沒有錄像回放，每一個動作都要我排練時現(xiàn)場示范。由于時間緊張，于是我便緊鑼密鼓地展開工作。飾演女主角的演員唐瑩，練得十個腳趾頭都在流血，但仍默默堅持。有時我批評她口無遮攔，她也不吭一聲，怕我對她放松要求。直到幾十年后我們都退休了，再次相聚時她才道出當年心中的‘委屈’。我聽后既感動又慚愧，眼淚都要流下來。”三個多月的認真付出終得回報，《西班牙女兒》演出獲得成功。這是新中國成立后第一部由中國人排演的芭蕾舞劇，并曾經(jīng)代替由外國人編導的節(jié)目，成為周恩來總理招待外賓的優(yōu)秀作品。

1961年10月，蔣祖慧從莫斯科國立戲劇學院編導系畢業(yè)，回國后被分配到北京舞蹈學校實驗芭蕾舞團（后改名中央歌舞劇院，現(xiàn)為中央芭蕾舞團），自此走上編導之路。對于蔣祖慧而言，《西班牙女兒》不僅是她編導的畢業(yè)大戲，而且是自己實踐導演理論、對比中西方芭蕾異同、致力于芭蕾舞民族化的良好開端。排演《西班牙女兒》時她還進行詳細案頭分析，而今回想，蔣祖慧感慨良多：“我參與編導的《紅色娘子軍》能取得成功，離不開在排《西班牙女兒》時取得的寶貴經(jīng)驗。不僅是我，《紅色娘子軍》另外兩位編導也都如此，李承祥在國內(nèi)編過舞劇《魚美人》，王希賢是和我一起留蘇的編導系同窗，曾經(jīng)排演過《淚泉》。這些自己用心創(chuàng)作和實踐的點滴過程對取得事業(yè)成就有著非常重要的作用?！?/p>

《紅色娘子軍》

編創(chuàng)民族芭蕾世紀精品

2014年是《紅色娘子軍》首演五十周年。半個世紀以來，這部民族芭蕾世紀精品影響幾代國人，創(chuàng)造并成就了中西文化在芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域完美融合的非凡奇跡。蔣祖慧正是《紅色娘子軍》編導之一，是這座中國芭蕾傲人里程碑的一位奠基者?！懊慨敾貞浧鸢爬傥琛都t色娘子軍》的創(chuàng)作歷程，我就會首先想到周恩來總理，他從一開始就關(guān)懷、鼓勵、支持中國芭蕾舞事業(yè)從無到有的發(fā)展。他和蘇聯(lián)專家親切交談合影，觀看蘇聯(lián)專家為我們排演的芭蕾舞劇《天鵝湖》、《吉賽爾》等，看我們這些年輕編導排的《西班牙女兒》、《淚泉》、《巴黎圣母院》等劇目。1963年11月下旬，周總理看完《巴黎圣母院》后到休息室和我們親切交談，要我們更努力地學習芭蕾舞，同時提出更高的要求——現(xiàn)在你們可以創(chuàng)作我們自己的革命題材舞劇。在周總理的鼓勵下，我們著手編排中國題材的芭蕾舞劇，《紅色娘子軍》就在這種環(huán)境中誕生。后來中央芭蕾舞團一直堅持兩條腿走路：不斷學習國外芭蕾舞和不斷創(chuàng)作自己的優(yōu)秀舞劇。”

穿越半個世紀的滄桑歲月，編創(chuàng)《紅色娘子軍》的日日夜夜在蔣祖慧腦海中依然歷歷在目。1963年12月下旬，中央芭蕾舞團正在上海演《天鵝湖》和《巴黎圣母院》時，上級來電要求編導1964年1月趕回北京，參加研究芭蕾舞團創(chuàng)作革命題材劇目問題。舞團領(lǐng)導經(jīng)過商議由李承祥和王希賢回京，芭蕾舞團肖慎團長和蔣祖慧繼續(xù)留在南京完成演出任務(wù)。當1月中旬她回到北京時，會議已經(jīng)結(jié)束。蔣祖慧神情專注地回憶起當時的場景：“王希賢告訴我藝術(shù)家們提出不少內(nèi)容供舞團參考。時任文化部副部長林默涵提出‘達吉和她的父親’這一選題，理由是少數(shù)民族題材會好看；周巍峙談到‘白衣戰(zhàn)士’等選題；李承祥和王希賢講起‘紅巖’和‘紅色娘子軍’的選題。當時中央芭蕾舞團隸屬于中央歌舞劇院，時任院長趙沨最終支持排演芭蕾舞‘紅色娘子軍’的提議，認為有三個優(yōu)勢：一是家喻戶曉，二是主題歌好，三是以女性為主，適合用芭蕾形式表現(xiàn)?，F(xiàn)在回想起來，當時的討論民主開放，沒有領(lǐng)導與被領(lǐng)導之分，誰的想法好就聽誰的?！?/p>

作為當時中央芭蕾舞團的三位年輕編導，蔣祖慧、李承祥和王希賢在排演多年西方芭蕾之后，終于迎來創(chuàng)作自己民族芭蕾舞劇的機會，大家興奮不已。談起接到任務(wù)時的喜悅之情和初期的創(chuàng)作思考，蔣祖慧興致盎然：“電影《紅色娘子軍》我們那樣熟悉，劇情和人物之間的關(guān)系非常感人，里面的矛盾沖突激烈，人物形象鮮明，祝希娟塑造的瓊花、王新剛飾演的洪常青、陳強刻畫的南霸天早已印刻在觀眾的腦海中，這些都為我們塑造舞蹈形象提供諸如形體外貌、性格特點等許多方便。但冷靜下來細想，把電影改編成舞劇的難度還是相當大的。首先是電影中的場景很多、情節(jié)豐富、變換很快，而舞劇的場景則相對固定，也不會有太多。用語言展現(xiàn)各自的性格特點和彼此關(guān)系，比用舞蹈語匯來表現(xiàn)要容易。正當想著怎樣從電影劇本和電影評論中理出頭緒、列出結(jié)構(gòu)時，領(lǐng)導決定組織我們?nèi)齻€編導，作曲吳祖強，舞美馬運洪、梁曄及四位演員去海南島體驗生活。”

藍天白云，椰林黎寨。蔣祖慧一踏上海南島，立即被這里的綺麗風光和獨特民情吸引。她和同事們走進椰林深處的寨子，和老鄉(xiāng)們同吃同住感受當?shù)厝说纳盍晳T。盡管半個世紀的時光匆匆而過，但這段記憶在蔣祖慧腦海中至今依舊鮮活生動：“我從來沒有見過那頭戴斗笠、身著鮮艷上衣和肥大喇叭褲的婦女，她們在椰林樹下挑著重擔一顫一顫地走著，矯健而又優(yōu)美。我們到當年蘇區(qū)開萬人大會的紅場，老赤衛(wèi)隊員帶領(lǐng)我們參觀，講開大會的盛況。參加的有紅軍戰(zhàn)士、赤衛(wèi)隊員，還有拿著紅纓槍的兒童團員，群眾圍在四周唱歌喊口號，很是熱鬧。于是，在創(chuàng)作中我們把瓊花參軍的地點安排在萬人大會現(xiàn)場。在一望無際的椰林里，我們看到有的椰子樹可能在剛冒頭時受了打擊，先橫著長了一段，再向上生長，我們立刻感覺這和瓊花的命運很像。后來在做舞臺布景時，把它放到了第一幕里。這是我第一次為創(chuàng)作而深入生活，當時每到一地都產(chǎn)生強烈的新鮮感和濃厚的興趣?！?/p>

從巍巍五指山到清清萬泉河，此次海南之行蔣祖慧走訪了許多地方。豐富的實踐體驗，用心的觀察思考，使這位青年芭蕾舞編導從電影已有模式中跳出，看到現(xiàn)實中各族同胞火熱的生活經(jīng)歷，聽到當年娘子軍連隊不屈感人的英雄氣概?！熬瓦@樣，瓊花的形象在我的頭腦中漸漸豐滿，當我們再回到海口研究舞劇腳本時，便很順利地找出6個場景和主要事件，梳理舞劇框架結(jié)構(gòu)。林默涵、趙沨看后給予認可，表示滿意。而后幾位編導分工，又順利地寫出各場的音樂長度表?！?/p>

1964年5月中旬，中國第一部芭蕾舞劇《紅色娘子軍》投入排練。7月中旬，全劇在鋼琴伴奏下進行聯(lián)排，大家都為任務(wù)的高質(zhì)量、高效率完成而興高采烈?！斑@時趙沨院長對我們說，咱們再在禮堂進行一次聯(lián)排，請部隊和文藝界的人看看，冷靜下來聽聽他們的意見以便發(fā)現(xiàn)不足。離國慶演出還有時間，我們可以進一步加工，使演出讓領(lǐng)導滿意，讓藝術(shù)家滿意，讓群眾滿意?，F(xiàn)在回想起來，趙沨院長真是有水平，這次修改對《紅色娘子軍》公演后的成功起到重要作用?！?/p>

在趙沨的安排下，部隊和文藝界人士一起對《紅色娘子軍》進行觀摩，提出不少意見。給蔣祖慧印象最深的是演員們只像“娘子”不像“軍”的問題：“北京軍區(qū)政治部和其他部隊同志看完認為戲不錯，但覺得演員只像‘娘子’不像‘軍’。座談會后，他們同意接受我們?nèi)珗F130位演員和樂隊演奏員去38軍‘當兵’，進行兩周的體驗生活。在這期間，創(chuàng)作人員消化意見，進行創(chuàng)作修改。這次‘當兵’的收獲是多方面的，演員們回來后興奮熱烈地向我們談到在部隊學習戰(zhàn)士動作、一起隊聯(lián)歡等生活情形。他們還自編舞蹈小品給編導參考，這又為我們帶來新的靈感，重新排了幾個舞段。令人難忘的第二場娘子軍舞就是李承祥受演員講述啟發(fā)重新編排的。改編后娘子軍群舞演員拿刀和槍，還加上喊口號，熱烈的氣氛生動藝術(shù)地再現(xiàn)出來。”

又經(jīng)過一個多月的緊張排練，9月下旬，《紅色娘子軍》編導和全體演員在北京天橋劇場迎來了周總理。“因為出色完成重要任務(wù)，彩排結(jié)束后我們看到周總理都非常高興，爭著向他匯報，周總理給予大家熱情的鼓勵?！敝芸偫黼S后邀請《紅色娘子軍》到人民大會堂小禮堂進行國慶招待外賓的演出。那是《紅色娘子軍》首次公開演出，獲得極大的成功，由此開啟這部紅色經(jīng)典芭蕾舞劇半個世紀的藝術(shù)輝煌。

《不尋常的婚禮》

探尋芭蕾藝術(shù)思想

“文革”結(jié)束后，與世界芭蕾中斷10多年聯(lián)系的中國芭蕾舞開始復(fù)蘇。蔣祖慧歷經(jīng)曲折磨礪得以再度進行藝術(shù)創(chuàng)作，讓芭蕾舞超越肢體語言表達深層次思想，是她探索努力的方向。其中根據(jù)魯迅作品《祝?！犯木幍陌爬傥鑴　蹲８！返诙弧恫粚こ５幕槎Y》，就是蔣祖慧在《紅色娘子軍》之后編導的又一部杰作。《不尋常的婚禮》的誕生并非一帆風順，談起編創(chuàng)這出舞劇的初衷和其間的艱辛，蔣祖慧的語氣中透著堅定執(zhí)著：“有人不同意我改編《祝?！罚X得人物形象灰暗凄苦，而且魯迅先生的作品比較嚴肅，很不好改。但我記得有位前蘇聯(lián)導演說過：‘藝術(shù)人物成功與否要看你怎么去選擇，從哪個角度去塑造?！榱稚┻@個人物寫得非常好，值得嘗試。芭蕾舞不一定非得熱熱鬧鬧，也可以表現(xiàn)深刻性的主題?！?/p>

正在此時，母親丁玲支持了她。“母親說，‘我現(xiàn)在一想到祥林嫂，還有點心酸’。這讓我感覺到魯迅先生的作品很有生命力。母親認為我可以從中挖掘美的內(nèi)涵，因此我后來在這個基調(diào)上進行編排，對魯迅先生文章的思想內(nèi)涵進行深層次了解，理解他所揭露和批判的，比如‘把美的東西撕碎’這樣抽象深刻的主題。為進一步熟悉小說中的環(huán)境，我特意前往浙江紹興水鄉(xiāng)深入生活，獲得直觀透徹的感悟。創(chuàng)作中我加入親身經(jīng)歷和思考：‘文革’期間，我因和王希賢一起創(chuàng)作《南海長城》舞劇腳本，受到江青批評。1970年被下放到北京郊區(qū)紅藝五七干校。很多平時熟悉、關(guān)系好的人被環(huán)境左右，做出種種舉動，人性復(fù)雜骯臟的一面展示而出。這與魯迅先生筆下所描述舊時人們的盲目任從及劣根性一樣，我希望通過芭蕾舞把這種思索表現(xiàn)出來。”

帶著這種情感，蔣祖慧將芭蕾舞劇結(jié)尾設(shè)計得極富沖擊力，悠長的美好之后突入而來的悲劇更顯猛烈，給觀眾留下品味回想的空間。這出芭蕾舞劇在1980年中直機關(guān)文藝單位舉行文藝節(jié)目評比中一舉奪得編導、作曲、演出三個一等獎，隨后應(yīng)邀到美國、蘇聯(lián)、英國等9個國家進行演出，獲得贊譽。

2014年1月，蔣祖慧獲評第九屆中國舞蹈“荷花獎”終身成就獎。于幕后默默耕耘半個多世紀的她難得地走到聚光燈下，在觀眾熱烈的祝賀與誠摯的敬意中捧起彪炳中國舞蹈藝術(shù)家畢生最高藝術(shù)成就的金色獎杯。喜悅之余，蔣祖慧依然將關(guān)切的目光投向中國芭蕾的未來：“不僅是傳承還要向前發(fā)展，更要強調(diào)整體素養(yǎng)的提升。熱愛藝術(shù)而不是藝術(shù)中的自己，盡心事業(yè)而不是事業(yè)中的私利，這樣才能做到無私。舞臺上只有小演員，沒有小角色。憑著熱愛和勤奮，經(jīng)過磨練與沉淀，持之以恒地下真功夫，就是演普通群眾也照樣能氣定神閑、活靈活現(xiàn)、綻放光彩；如果心術(shù)不正、技藝不精，哪怕費盡心力爭上所謂的主角也不過是個小演員，一時風景。要成為優(yōu)秀的芭蕾舞藝術(shù)家，除表現(xiàn)技巧外，更重要的是真正理解與領(lǐng)悟人物的思想和精神、氣質(zhì)與內(nèi)涵，這就需要不斷完善，提升全面的個人修養(yǎng)?！?/p>

責任編輯 華南

在周總理的鼓勵下，我們著手編排中國題材的芭蕾舞劇，《紅色娘子軍》就在這

種環(huán)境中誕生。后來中央芭蕾舞團一直堅持兩條腿走路：不斷學習國外芭蕾舞和不斷創(chuàng)作自己的優(yōu)秀舞劇。 ——蔣祖慧