只要你學(xué)過芭蕾，不管自己跳得如何，也不管自身?xiàng)l件如何，都將離不開她，永遠(yuǎn)愛著她

2014年，恰逢中央芭蕾舞團(tuán)經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》首演50周年，這部舞劇以震撼人心的悲壯情節(jié)，恢宏絢麗的場(chǎng)面，鮮明的人物形象，以及海南島的地域風(fēng)情，自誕生起就贏得多方好評(píng)，其人物形象、音樂均成為了難以忘卻的時(shí)代經(jīng)典。

盛夏，記者如約來到位于北京虎坊橋的中央芭蕾舞團(tuán)，采訪中央芭蕾舞團(tuán)黨委書記、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第三代“洪常青”的扮演者——王才軍，聽這位芭蕾大師講述他與《紅色娘子軍》的故事，以及他摯愛的中國芭蕾。

“50年來，《紅色娘子軍》共有15種藝術(shù)表現(xiàn)形式，而其中以芭蕾舞劇最為持久，1994年被評(píng)為‘中華民族20世紀(jì)舞蹈經(jīng)典作品’，至今仍在舞臺(tái)上演出。50年來，中央芭蕾舞團(tuán)幾乎每位演員都參加過這部舞劇的演出，累計(jì)演出近四千余場(chǎng)次，紅色娘子軍女戰(zhàn)士的英雄事跡，早已深深烙印在每個(gè)人的心中?！币呀?jīng)56歲的王才軍雖然離開芭蕾舞臺(tái)近20年，但是言談間，舉手投足仍然盡顯芭蕾范兒。

芭蕾大師，首次登臺(tái)結(jié)緣“常青”

站在古樸的樓門前，當(dāng)指尖滑過紅磚墻，一幅幅芭蕾舞劇照從眼前掠過，就好像這座建于1963年的五層小樓在耳邊細(xì)細(xì)地訴說著她與中國芭蕾的歷史與輝煌。在走廊里，凝望著墻上懸掛的一幅幅芭蕾舞劇照，王才軍的眼中充滿驕傲。

“中央芭蕾舞團(tuán)（簡(jiǎn)稱‘中芭’）是我國唯一的國家級(jí)芭蕾舞團(tuán)，自1959年12月31日建團(tuán)以來，以‘介紹西方古典、現(xiàn)代各流派芭蕾經(jīng)典作品，探索西方芭蕾與中國傳統(tǒng)文化結(jié)合之路、創(chuàng)作具有中國民族特色的芭蕾作品’為宗旨，積累了100余部保留劇目，現(xiàn)在每年演出150場(chǎng)。其中，以《天鵝湖》為代表的國外古典與現(xiàn)代芭蕾經(jīng)典作品的排演已達(dá)到世界一流水平?！蓖醪跑娬f，“而作為‘看家劇目’的《紅色娘子軍》等民族芭蕾原創(chuàng)精品已具有世界品牌效應(yīng)并被國外知名舞團(tuán)移植。”

落坐在二樓的辦公室里，談起與芭蕾結(jié)緣，王才軍改用地道的上海話說道：“我是上海人，1972年第一次接觸舞蹈，接觸芭蕾?！蹦且荒?，已經(jīng)14歲且毫無舞蹈基礎(chǔ)的他，被專程來上海挑選學(xué)苗的北京舞蹈學(xué)校（即現(xiàn)在的北京舞蹈學(xué)院）選中，與40余名相同情況的小伙伴們一起，從上海、青島來到北京，開始了他們的芭蕾之路。

回首在北京舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)的6年時(shí)光，王才軍稱可以用四個(gè)字來概括——苦中有甜，“學(xué)習(xí)舞蹈的最佳年齡是9至12歲，現(xiàn)在有的孩子4歲就已開始學(xué)習(xí)，而當(dāng)時(shí)的我們已經(jīng)十三四歲，骨骼發(fā)育基本成型，卻要一切從零學(xué)起?？上攵?，那有多難！當(dāng)然，苦中也有甜，當(dāng)時(shí)正值‘文革’中期，我們這些孩子還能在學(xué)校里跟著老師學(xué)習(xí)知識(shí)，練習(xí)舞蹈，那是多么令人愉快的事??！”

1975年，經(jīng)過3年艱苦的學(xué)習(xí)，王才軍與同學(xué)們?cè)诶蠋煹闹笇?dǎo)下，開始實(shí)習(xí)演出。而他們的第一個(gè)實(shí)習(xí)劇目便是《紅色娘子軍》第一場(chǎng)“常青指路”，王才軍演洪常青，可見他當(dāng)時(shí)已是同學(xué)中的佼佼者。

“我們這代人從小就蹲在操場(chǎng)上看露天電影《紅色娘子軍》，百看不厭。來到北京舞蹈學(xué)校，我和同學(xué)們更是看過無數(shù)次電影和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，只要音樂聲響起，電影臺(tái)詞和舞蹈動(dòng)作就會(huì)一一在我的腦海中浮現(xiàn)。”王才軍邊說邊為記者示范了“洪常青”一角的幾個(gè)標(biāo)志性手勢(shì)。

每一次排練，王才軍都視為正式演出；每一次演出，他又都看作是第一次演出?！拔覀€(gè)人非常欣賞武兆寧老師詮釋的洪常青?！泵恳粋€(gè)舞步，每一個(gè)手勢(shì)，每一個(gè)表情，每一個(gè)眼神，王才軍都研究得細(xì)致入微，他將洪常青這一角色詮釋得越來越鮮活、富有激情。

1978年，王才軍以優(yōu)異的成績(jī)從北京舞蹈學(xué)校芭蕾專業(yè)畢業(yè)，兩年后進(jìn)入中央芭蕾舞團(tuán)。這時(shí)正值改革開放的春風(fēng)拂來，中國芭蕾也似一株含苞待放的花朵，等待盛開。此時(shí)，王才軍等中芭演員得以有機(jī)會(huì)親眼觀看來自世界各地的優(yōu)秀芭蕾舞者的表演，與芭蕾大師近距離接觸，甚至開始參加世界級(jí)芭蕾舞大賽。

王才軍曾先后得到英國專家安東·道林爵士、貝琳達(dá)賴特夫婦，著名芭蕾明星魯?shù)婪颉ぜ~里耶夫等藝術(shù)家的親自指導(dǎo)，先后出演了中芭所有保留劇目中的男主角，古典芭蕾舞劇《天鵝湖》《希爾維亞》《吉賽爾》《堂·吉訶德》《無益的謹(jǐn)慎》《羅密歐與朱麗葉》《胡桃夾子》，中國芭蕾舞劇《魚美人》《祝福》《雁南飛》，中型舞劇《覓光三部曲》《山林》《紫氣東來》，以及《男子四人舞》《德沃夏克浪漫曲——九人舞》，肖斯塔柯維奇《第二鋼琴協(xié)奏曲》《斗牛士》《雷蒙達(dá)》《西班牙主題》等等。他以扎實(shí)的基本功，全面的技巧，富有藝術(shù)感染力的表演，在舞臺(tái)上塑造了一個(gè)又一個(gè)不同的藝術(shù)形象。

1984年，他在法國巴黎第一屆芭蕾舞比賽中受到廣泛贊譽(yù)，獲巴黎歌劇院發(fā)展協(xié)會(huì)特別獎(jiǎng)，并參加了1985年在法國舉行的國際比賽獲獎(jiǎng)演員代表的盛大演出活動(dòng)，同年在第一屆全國芭蕾舞比賽中獲最高榮譽(yù)獎(jiǎng)，1993年獲國務(wù)院頒發(fā)的特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，獲文化部?jī)?yōu)秀專家稱號(hào)，1994年應(yīng)香港芭蕾舞團(tuán)邀請(qǐng)為特邀教師，1995年在香港芭蕾舞團(tuán)任職芭蕾大師一年。這時(shí)的王才軍已然磨礪為名副其實(shí)的芭蕾大師。

傳承50年，紅色經(jīng)典已融入生命

然而，與其它舞蹈、舞劇作品的命運(yùn)不同，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》因?yàn)樵凇拔母铩敝斜欢椤皹影鍛颉保拔母铩苯Y(jié)束后，這部作品曾一度被禁止公演，直至1992年全劇才得以恢復(fù)公演，這中間間隔了10年。王才軍不無遺憾地說：“那段時(shí)間，我們都在跳古典芭蕾，只在一些晚會(huì)上演過《紅色娘子軍》的第一、二場(chǎng)，當(dāng)聽說全劇恢復(fù)公演，并指定由我和馮英出演洪常青和瓊花時(shí)，我們都非常激動(dòng)?！?/p>

再次出演洪常青，王才軍意識(shí)到，時(shí)代發(fā)展和社會(huì)大環(huán)境變化決定藝術(shù)創(chuàng)作，他開始改變，尋求突破?！霸诋?dāng)時(shí)的背景下，如果一再強(qiáng)調(diào)這部舞劇的說教作用會(huì)令觀眾覺得非常可笑，所謂標(biāo)簽式的東西不宜過多，而它的藝術(shù)性反而應(yīng)該適時(shí)地被突出出來?！?/p>

當(dāng)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的紅色大幕歷時(shí)10年在北京天橋劇場(chǎng)再次拉開時(shí)，臺(tái)下的觀眾座無虛席，掌聲雷動(dòng)?！斑@足以說明，一部?jī)?yōu)秀的作品能夠經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，無論在何時(shí)都依然葆有其藝術(shù)生命力?！蓖醪跑姼袊@道。

此后，作為第三代“常青”，王才軍一直活躍在芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的舞臺(tái)上，直至他離開芭蕾舞臺(tái)?！拔业母鎰e演出是在1995年1月15日，也是演《紅色娘子軍》，演常青?？梢哉f，《紅色娘子軍》在藝術(shù)之路上一直陪伴著我，我與她緊緊地連在一起。”

2002年，為紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表60周年，中央芭蕾舞團(tuán)在北京天橋劇場(chǎng)舉辦“中國芭蕾舞史上的紅色豐碑”大型芭蕾舞晚會(huì)，請(qǐng)來了自該劇公演以來扮演過常青、瓊花、連長(zhǎng)、南霸天、老四、小龐等主要人物的幾代演員的優(yōu)秀代表，同臺(tái)出演芭蕾舞劇《紅色娘子軍》?！斑@部融現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義于一體的芭蕾舞劇經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，演員換了幾代，當(dāng)我們重新在舞臺(tái)上相聚的時(shí)候，不管我們的臉上是飽經(jīng)滄桑還是充滿朝氣，我們的心里都有太多感慨。因?yàn)?，與《紅色娘子軍》緊緊相連的不僅是藝術(shù)創(chuàng)作，它已經(jīng)融入到我們的生命中?！?/p>

的確，50年來，出演芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的每一代演員為了將這部紅色經(jīng)典之作表現(xiàn)得更好，不僅到基層部隊(duì)參加軍訓(xùn)，還深入紅色娘子軍的根據(jù)地——海南體驗(yàn)生活。在那里，他們追尋紅色娘子軍的足跡，與在世的紅色娘子軍女戰(zhàn)士促膝交談，聽阿婆們講述紅色娘子軍的故事。

談到此處，王才軍聲音有些哽咽，“今年4月19日，在芭蕾舞劇《紅色娘子軍》首演50周年之際，最后一位在世的紅色娘子軍盧業(yè)香阿婆逝世了。她是1914年生人，曾擔(dān)任紅色娘子軍二連二排二班的班長(zhǎng)，參加過沙帽嶺戰(zhàn)斗、拔除文市炮樓等一系列戰(zhàn)斗，在沙帽嶺戰(zhàn)斗中，被敵軍的子彈打斷左手中指?！倍驮诒R阿婆逝世的前一天下午，王才軍還率第四代瓊花的扮演者李寧等四名演職人員，來到海南省瓊海市人民醫(yī)院探望阿婆。

王才軍回憶說，“2002年，中央芭蕾舞團(tuán)在紅色娘子軍紀(jì)念園曾為健在的老戰(zhàn)士表演過這部芭蕾舞劇。當(dāng)時(shí)，盧阿婆身穿八路軍軍裝，頭戴八角軍帽，握著演員們的手說，她非常喜歡《紅色娘子軍》這部芭蕾舞劇，總能讓她回想起當(dāng)年打勝仗后，戰(zhàn)士們一起慶祝的情形，并希望我們繼續(xù)傳承紅色娘子軍的革命精神?！?/p>

50年來，中央芭蕾舞團(tuán)始終謹(jǐn)記紅色娘子軍女戰(zhàn)士們的心愿，今年1月起開展紀(jì)念芭蕾舞劇《紅色娘子軍》首演50周年巡演活動(dòng)，7月全國巡演告捷，9月26日將在北京人民大會(huì)堂舉行盛大紀(jì)念演出。王才軍透露，屆時(shí)將邀請(qǐng)瓊海方面與紅色娘子軍后人參加慶典活動(dòng)?！拔覀兿Ｍ璐似鯔C(jī)，讓更多的觀眾重溫那段歷史，重新認(rèn)識(shí)紅色娘子軍，繼續(xù)傳承她們的革命精神?！?/p>

三足鼎立，中國芭蕾不可“睡大覺”

當(dāng)目光定格在芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的劇照上時(shí)，王才軍飽含深情地說：“《紅色娘子軍》是在周恩來總理直接關(guān)懷下創(chuàng)作演出的，是中國芭蕾舞按照周總理指示‘革命化、民族化、群眾化’進(jìn)行改革的首次嘗試。事實(shí)上第一代芭蕾舞劇編導(dǎo)，大都是從學(xué)習(xí)民族舞蹈轉(zhuǎn)向芭蕾專業(yè)的，他們的民族文化背景，無疑有助于芭蕾舞劇民族化的探索。而集體的智慧又彌補(bǔ)了經(jīng)驗(yàn)上的不足，使芭蕾中國化的探索，起點(diǎn)較高，起步很快?！?/p>

1964年9月，大型芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在北京天橋劇場(chǎng)首演?！斑@次演出雖不是中芭嚴(yán)格意義上的‘首開記錄’，因?yàn)樵诖酥?，已有過不同類型、不同規(guī)模、不同成效的芭蕾民族化探索，但卻可以說是第一部最成功的大型中國芭蕾舞劇，從內(nèi)容到形式都具有鮮明的中國風(fēng)格、中國氣派。”

王才軍這樣評(píng)價(jià)道：“它在芭蕾舞臺(tái)上破天荒地塑造了英姿颯爽的穿足尖鞋的中國娘子軍形象，表現(xiàn)了舊社會(huì)婦女在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，為自由而戰(zhàn)、為婦女解放而戰(zhàn)的革命精神和英雄氣節(jié)，將芭蕾的精華與中國的氣派融為一體，為世界芭蕾舞壇增添了一朵奇葩，在中國芭蕾舞劇發(fā)展史上具有里程碑的作用。”

如今，再次審視這部紅色經(jīng)典芭蕾舞劇，王才軍認(rèn)為，不能忽略一個(gè)重要的時(shí)間點(diǎn)——上世紀(jì)六十年代初，國際芭蕾舞界興起新古典芭蕾（戲劇芭蕾）創(chuàng)作的浪潮，此時(shí)，中國芭蕾舞劇民族化恰與這一創(chuàng)作高峰期契合?！啊都t色娘子軍》就藝術(shù)內(nèi)容而言，是一個(gè)民族化的產(chǎn)物，例如其中的刀舞，便源自于中國的傳統(tǒng)武術(shù)套路。而這樣的民族文化成分，在這部作品中是非常多的。真正的藝術(shù)作品，其核心價(jià)值在于藝術(shù)上的深入人心，當(dāng)幾代人都同時(shí)喜歡《紅色娘子軍》時(shí)，說明這部作品本身的藝術(shù)性是不能忽略的，也就更應(yīng)當(dāng)從民族文化世界化的角度去看待《紅色娘子軍》?！?/p>

王才軍強(qiáng)調(diào)，不可忽略的是，《紅色娘子軍》作為一個(gè)講述中國現(xiàn)代革命題材的芭蕾舞劇，在西方社會(huì)也同樣受到歡迎?！斑@種影響既有藝術(shù)層面的，也有社會(huì)層面的，更有學(xué)術(shù)研究層面的。從這個(gè)意義上說，《紅色娘子軍》不僅屬于中國，同時(shí)也是屬于世界的文化符號(hào)?！?/p>

雖然自己不跳了，但是王才軍對(duì)每一部經(jīng)典作品、每一個(gè)劇中人物，對(duì)中國芭蕾卻從未停止過思考。他認(rèn)為，當(dāng)今的中國芭蕾已呈現(xiàn)出“三足鼎立”的局面，古典芭蕾、中國芭蕾和現(xiàn)代芭蕾?！爸袊爬傥枭刑幱谝粋€(gè)剛剛起步、小有成就的階段。中國芭蕾舞要發(fā)展，既要演好傳統(tǒng)的古典芭蕾劇目，也要傳承具有民族特色的中國芭蕾，還要上演現(xiàn)代芭蕾的作品。而普及芭蕾舞教育是中國芭蕾舞的基礎(chǔ)所在。所以，近年來，中芭非常注重開展公益活動(dòng)，以及推廣各種培訓(xùn)課程，讓更多的人熟悉芭蕾、愛上芭蕾。”

王才軍指出，中國芭蕾不可以躺在一部經(jīng)典作品上“睡大覺”。在擔(dān)任芭蕾大師的這些年來，他參與恢復(fù)、修改《天鵝湖》，并主要負(fù)責(zé)舞劇《紅色娘子軍》《天鵝湖》《堂·吉訶德》《男子四人舞》等節(jié)目的恢復(fù)、排練、演出工作，作為外國專家的助手，排演了舞劇《葛培莉婭》《海盜》及《輝煌的快板》《誰在乎》《四首最后的歌》《時(shí)代舞者》等劇目，參與創(chuàng)作、排演了鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、大型舞劇《大紅燈籠高高掛》并在該劇中扮演老爺一角……

“芭蕾是一門缺憾的藝術(shù)。在我國，無論多么優(yōu)秀的芭蕾舞演員只要到了三十五、六歲，由于各種原因就不得不離開舞臺(tái)。當(dāng)他們理解了人生，理解了生活，理解了藝術(shù)，此時(shí)身體條件卻大不如前，心有余力不足?！蓖醪跑姺Q，他們這一代芭蕾舞演員在中國芭蕾半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展歷程中，起到的是承上啟下的作用，他希望，中國芭蕾在年輕一代芭蕾舞演員的足尖下繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。

采訪臨近尾聲，當(dāng)被問及芭蕾之于他的意義，王才軍這樣說：“只要你學(xué)過芭蕾，不管自己跳得如何，也不管自身?xiàng)l件如何，都將離不開她，永遠(yuǎn)愛著她。”

責(zé)任編輯 王海珍