每年一度的秋拍季又將如期而至。在剛剛結(jié)束的香港地區(qū)秋季拍賣中各版塊均有上佳表現(xiàn)，而現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版更是延續(xù)了此前穩(wěn)中有升，逐步回暖的良好態(tài)勢，為金秋國內(nèi)秋拍奠定了充滿契機(jī)與希望的基調(diào)。2014年秋季拍賣，保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部繼續(xù)秉持“真、精、稀”的嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)，耗時近半年時間精心甄選歷年佳作逾350件，為全球藏家傾力呈現(xiàn)一場中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的頂級盛宴。從藏品選擇上看，無論夜場、日常均在作品數(shù)量上較以往有所收縮，而這也意味著更加嚴(yán)格的篩選標(biāo)準(zhǔn)與更加上乘的作品質(zhì)量。此次秋拍，當(dāng)代藝術(shù)與經(jīng)典寫實繪畫版塊均可謂精品迭出，佳作不斷，而青年藝術(shù)家、中國抽象繪畫等全新專題更是為現(xiàn)當(dāng)代夜場注入了新的生命力，為藏家們帶來了嶄新的收藏視角與充滿未來潛力的收藏機(jī)遇。

新繪畫專題 青年力量華麗登場

經(jīng)歷了2008年金融危機(jī)所帶來的政治、文化及人文價值觀劇變的年青一代，在以更多元創(chuàng)作姿態(tài)介入當(dāng)代生活時，更直接、自由地以圖像呈現(xiàn)著個體經(jīng)驗和自我表達(dá)。一批“70后”、“80后”藝術(shù)家憑借更加開放的國際視野和多元大膽的自由表達(dá)，開啟了中國當(dāng)代藝術(shù)的嶄新時代。本次專題著力聚焦于架上繪畫領(lǐng)域，甄選佳作40余件，試圖著力全面呈現(xiàn)生活、成長于后金融危機(jī)時代下，由青年一代所引發(fā)的中國當(dāng)代藝術(shù)的革命浪潮。

以段建宇、秦琦等為代表的新一代繪畫，集中體現(xiàn)傾向敘事性特征的前衛(wèi)風(fēng)格。諸如段建宇以虛構(gòu)現(xiàn)實主義的“泛文本”敘事構(gòu)建起自身繪畫結(jié)構(gòu)的作品《姐姐系列NO.2》是在通過介于現(xiàn)實和虛構(gòu)之間的圖像，以語言修辭學(xué)的探究邏輯進(jìn)行著關(guān)于圖像的敘事性實驗。相較之下，另一類群體如王光樂、蔡磊、楊黎明、徐跋聘和張震宇等人卻是在除去敘事性之外理性地窺探形式、空間等本身具有的無限可能性。其中王光樂的《壽漆系列》正是用兩色丙烯顏料一層層覆蓋在畫布上，通過挪用“壽漆”的方式以最單純的技法凸顯著極大張力和偶然性。除此之外，不容忽視的是在面對急速變化帶來的沖擊下，羅荃木、屠宏濤、李新建和葛震等青年一代表現(xiàn)的特質(zhì)還在于運(yùn)用新視覺的圖像和繪畫性的實驗引觀者進(jìn)入自我觀照的冥想中。

后金融危機(jī)時代的青年藝術(shù)家使藝術(shù)真正回到其本身的自體性之時，也很大程度上推進(jìn)了新藝術(shù)語言的實踐。其中一個方面即是以陳飛、陳可、歐陽春、韋嘉、熊宇等為主要代表的“卡通一代”的體系建立。歐陽春《王的囚籠》系藝術(shù)家德國、奧地利美術(shù)館個展參展“王系列”的高潮，這兩個個展標(biāo)志著中國“70后”藝術(shù)家首次進(jìn)入歐洲一流美術(shù)館的視野，“王系列”表達(dá)“王是勝利和失敗、擁有權(quán)力和喪失權(quán)力的永恒象征”；毋庸置疑，時代的劇變也為中國當(dāng)代新繪畫的青年群體提供了眾多可以訴諸的題材。特別是由現(xiàn)代化進(jìn)程引發(fā)的自身與社會現(xiàn)實之間的內(nèi)心沖突，更是通過他們充滿個人化邏輯的藝術(shù)表達(dá)反射出其各自心理體驗的深度。譬如仇曉飛、宋琨、陳彧君的作品。

其實，后金融危機(jī)時代下的年青一代在表達(dá)這一代的痛苦和虛無時，也以多元化的新變開辟出了一個與“當(dāng)代中國”經(jīng)驗相對應(yīng)的成長主題和視覺圖像的新領(lǐng)域。諸如馬靈麗運(yùn)用白絹透明特性和自然光本身演繹出的雙重影像，李博、鄧震、王鵬杰、王強(qiáng)、那危、李胤等人對藝術(shù)語言的不斷“刷新”和拓進(jìn)，還有向慶華、李昌龍等畫面的空間形式構(gòu)筑更是在觀念、方式、趣味和圖像風(fēng)格上真正與前一代徹底拉開距離。可見，無論是先前已建構(gòu)成體系的趨向探索，還是這些多元化的新變無不是標(biāo)志了由本土崛起并超越上世紀(jì)90年代藝術(shù)實踐的當(dāng)代先鋒群體的全面形成。

中國當(dāng)代繪畫 佳作云集星光熠熠

自“85’新潮”美術(shù)運(yùn)動以來，架上繪畫始終是中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域最具美術(shù)史價值、社會關(guān)注度及國際影響力的藝術(shù)形式。在近40年的發(fā)展歷程中，一批擁有過人天賦、深刻藝術(shù)思想及大膽探索精神的杰出藝術(shù)家不斷將中國當(dāng)代繪畫向前推進(jìn)，并在這一過程中成長為中國乃至世界藝術(shù)舞臺上備受關(guān)注與推崇的藝術(shù)明星。本次夜場將集中呈現(xiàn)中國當(dāng)代繪畫版塊不同時期、不同風(fēng)格的代表性藝術(shù)家的20余件重要作品，其中多幅更堪稱藝術(shù)家職業(yè)生涯至今最為重要的正身之作，其陣容堪稱強(qiáng)大。

1990年代初，劉煒開始以個人家庭史為藍(lán)本創(chuàng)作了一系列玩世寫實作品。創(chuàng)作于1992年的《自畫像》不但是劉煒“革命大家庭”系列最重要的作品之一，亦是這位備受學(xué)術(shù)界推崇的“玩世寫實主義”旗手從藝至今唯一一幅自畫像作品，具有極高的美術(shù)史價值與市場稀缺性。作為中國當(dāng)代藝術(shù)界最具天賦與才情的畫家，毛焰以其獨具個人風(fēng)格與精湛絕倫的肖像繪畫贏得了學(xué)術(shù)界及收藏界的一致認(rèn)可。此次毛焰《古典女子》不但是藝術(shù)家為數(shù)不多的女性肖像作品，更參加過1994年中國美術(shù)館藝術(shù)批評家提名展等重要展覽。張曉剛新作《車窗-孤獨的小提琴手》延續(xù)了“大家庭”系列對于歷史、個體生命、記憶的關(guān)注與深度剖析，以充滿敘事性與悲劇色彩的筆觸描繪了一個關(guān)于歷史進(jìn)程中個體命運(yùn)的神秘旅程。周春芽《樹枝的變化》堪稱其1990年代中早期代表作品，藝術(shù)家運(yùn)用德國表現(xiàn)主義張揚(yáng)揮灑的自由筆觸對生命枯榮的永恒輪回進(jìn)行了充滿悲劇力量的動情描繪。作為“新生代”藝術(shù)家的代表人物，劉小東《兩個人》截取瑣碎日常生活片段，以凌厲的筆觸冷靜描繪普通人群生存遭遇中的疏離與荒涼?！犊死锼沟倌取繁至撕味嘬邔τ诩兇饫L畫性與神秘詩性氣質(zhì)的敏銳天賦，以夢幻般的青春少女為象征不斷追尋關(guān)于人類世界中的微妙情感與不可知性。

中國抽象繪畫專題 期待引領(lǐng)未來風(fēng)潮

在經(jīng)歷了近一個世紀(jì)的不懈探索與潛沉砥礪后，中國抽象繪畫已經(jīng)逐漸形成了完整的美術(shù)史譜系與多元并舉的創(chuàng)作格局。本次秋拍，我們立足老、中、青三代抽象藝術(shù)家，嚴(yán)選十余位具有高度美術(shù)史價值與未來潛力的代表藝術(shù)家不同時期佳作20余件，以專題的方式對中國抽象繪畫發(fā)展歷程中的歷史線索及重要現(xiàn)象、風(fēng)格進(jìn)行細(xì)致梳理，而這也是抽象繪畫首次在中國拍賣夜場中以重要專題的形式進(jìn)行呈現(xiàn)。

趙無極《05-01-67》作于1967年，在畫布上運(yùn)用色彩明度的變化以及致密交織的濃烈筆觸在畫面中營造出曙光乍現(xiàn)的強(qiáng)烈動態(tài)，映照自然萬物不斷翻涌折射，生生不息的生命意向，以此實現(xiàn)“陰陽調(diào)和、虛實相生，最終達(dá)到圓滿的真實存在?！鄙袚P(yáng)《董其昌計劃-10》創(chuàng)作于藝術(shù)家最為成熟的時期，以典雅有致的視覺意象和充滿內(nèi)在張力的泛抽象語言深刻地再現(xiàn)、探討了自然、社會、文化、歷史之間的本質(zhì)關(guān)系。丁乙《十示99-10》原為尤倫斯爵士舊藏，使用其標(biāo)志性的“十字”圖示在充滿設(shè)計美學(xué)質(zhì)感與內(nèi)在韻律的畫面中傳達(dá)出莊嚴(yán)的理性精神。譚平《無題》為其2014年新作。作品中藝術(shù)家重新回歸“線”這一最基本的造型要素，在簡潔而富有詩意的畫面語言中探尋一個關(guān)于事物本質(zhì)，虛我兩忘的精神世界。

中國經(jīng)典繪畫 傳承古典中西合璧

一直以來，中國現(xiàn)當(dāng)代繪畫創(chuàng)作的廣闊版圖中都有著眾多藝術(shù)家，前赴后繼窮其畢生心血在傾力傳承西方繪畫之精髓的同時，融入強(qiáng)烈的本土意識與深刻的東方美學(xué)屬性，以期調(diào)和中西藝術(shù)，最終創(chuàng)造出融匯中西的獨特藝術(shù)面貌。本次保利夜場依舊保持了在經(jīng)典繪畫板塊的領(lǐng)導(dǎo)地位，林風(fēng)眠、吳冠中、靳尚誼、詹建俊、陳逸飛、王沂東等畫壇巨匠均將悉數(shù)登場，20余件佳作將為海內(nèi)外藏家?guī)硪粓鼋?jīng)典繪畫的華麗盛宴。

作為第一代赴歐求學(xué)的近現(xiàn)代繪畫大師，林風(fēng)眠在藝術(shù)創(chuàng)作及教育上均堪稱偉大楷模。此次亮相的《花前仕女》作于1964年，正值先生創(chuàng)作高峰期，集凝練飄逸之線條、明媚純凈之光色及溫婉嫻靜的東方神韻于一身，深得林式仕女之妙旨。宋韌、肖鋒作品《白求恩》是新中國革命現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作歷時上極為重要的特殊作品，曾在畫壇及社會引起巨大反響并被廣泛發(fā)表在各類雜志、畫集、中小學(xué)教材等出版物上，使白求恩的形象深入千家萬戶。靳尚誼《凝思》在深刻傳承歐洲古典油畫技法精髓的同時，以細(xì)膩筆觸對表現(xiàn)對象進(jìn)行了極為凝練的提純與簡化，在精微入神的光影變化之間展現(xiàn)出人體最為純粹的美感。詹建俊《雪蓮》憑借充滿神韻的唯美筆觸，以一位純潔的少數(shù)民族少女和神圣純潔的雪蓮為喻，意象性地為我們描繪出一幅關(guān)于純粹之美與理想世界的動人圖景?！赌杲K》堪稱羅中立迄今為止的藝術(shù)生涯中僅次于《父親》和《春蠶》的抗鼎之作。藝術(shù)家憑借其飲譽(yù)畫壇的超級寫實手法和深刻的人道主義精神，生動再現(xiàn)了一位默默耕耘之后終得收獲的老農(nóng)形象?！都t繡球》是王沂東“中國紅”系列中的精彩佳作，在古典唯美的大紅色調(diào)的襯托中，藝術(shù)家用溫潤的抒情手法將少女的端莊靜穆與純潔的內(nèi)心展現(xiàn)得淋漓盡致。

日場概覽

本次日場在作品的遴選上較以往更加嚴(yán)格，作品數(shù)量有較大幅度壓縮，而這也使得日場拍品的整體品質(zhì)及水準(zhǔn)大幅提升且亮點頻現(xiàn)：從首屆“雅昌-保利藝術(shù)新勢力”活動中脫穎而出的一批青年藝術(shù)家將為廣大藏家?guī)?？件充滿蓬勃生氣與時代氣息的最新力作，寫實繪畫新生代中堅團(tuán)體“八零畫派”的藝術(shù)家們則將以近年佳作完美呈現(xiàn)中國寫實繪畫最新的發(fā)展態(tài)勢與杰出成果。此外，吳作人、方君璧、關(guān)紫蘭等早期油畫重要藝術(shù)家亦將有諸多精彩佳作面世。