中國(guó)新水墨的傳統(tǒng)與變革

唐代文人王維在《山水訣》有論：“夫畫道之中，水墨最為上。肇自然之性，成造化之功?！北晃娜耸看蠓蛏鯙橥瞥绲乃谥笠磺Ф嗄觊g傳承、發(fā)展。直至近代國(guó)門打開，為區(qū)別于西方繪畫，水墨更名為“中國(guó)畫”，同時(shí)以徐悲鴻為代表的通過西方寫實(shí)技法改良中國(guó)畫的方法拉開了水墨變革的序幕。隨著西方藝術(shù)自身的發(fā)展，印象派、野獸派、抽象寫實(shí)主義等藝術(shù)流派為藝術(shù)留學(xué)生所接受，并介紹到中國(guó)，林風(fēng)眠、吳冠中、趙無(wú)極、朱德群、丁雄泉的“西為中用”引領(lǐng)了水墨的又一次變革。全球化的進(jìn)程由經(jīng)濟(jì)擴(kuò)展到文化，受西方藝術(shù)影響多時(shí)的中國(guó)藝術(shù)家，如何找到自己的立足點(diǎn)，取得藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)？是繼續(xù)融入世界當(dāng)代藝術(shù)的大潮，還是回歸傳統(tǒng)尋根溯源？這成為了當(dāng)代藝術(shù)家面對(duì)水墨時(shí)，無(wú)法避免又亟待解決的問題。不同的解決途徑，于是催生了語(yǔ)言形式和精神訴求形態(tài)復(fù)雜的新水墨。

多元化的新水墨基本可分為筆墨形態(tài)，精神形態(tài)，或兩者均與傳統(tǒng)水墨有較大區(qū)別者。其一，語(yǔ)言形態(tài)與水墨傳統(tǒng)有較大差異，但審美形態(tài)沿襲了其精神特征。宋元以降文人畫在用筆用墨，章法布局等語(yǔ)言方式上逐步形成了一套獨(dú)具特色的語(yǔ)言規(guī)范。新水墨中的此種類型，只是在語(yǔ)言的運(yùn)用上遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)水墨的語(yǔ)言規(guī)范，但精神形態(tài)、審美追求與傳統(tǒng)水墨文脈相通，林風(fēng)眠、吳冠中、趙無(wú)極、關(guān)良、彭薇等應(yīng)屬此列。

第二種類型是精神形態(tài)、審美追求與傳統(tǒng)水墨有別，表現(xiàn)為突出的當(dāng)代特征，但語(yǔ)言上仍然延續(xù)傳統(tǒng)水墨的基本方式，與其嚴(yán)格的語(yǔ)言規(guī)范類似。傳統(tǒng)水墨的審美形態(tài)也有自身的基本特點(diǎn)，表現(xiàn)出一種文雅高貴的精神特質(zhì)。新水墨中的第二種形態(tài)，是借用傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言的表現(xiàn)方式，傳達(dá)具有典型當(dāng)代特征的精神意趣，徐累、郝量、徐華翎、祝錚鳴、高茜、杭春暉等當(dāng)屬此列。

第三種類型是語(yǔ)言形式、審美形態(tài)均表現(xiàn)為一種突出的當(dāng)代特征者。這種當(dāng)代特征不再局限于西方藝術(shù)流派的影響，而是以呈現(xiàn)當(dāng)下為主旨，以傳統(tǒng)水墨為源頭，與全球當(dāng)代藝術(shù)并行而衍生出的新水墨語(yǔ)言。丁雄泉、朱新建、李津、姜吉安、曾健勇、劉琦、黃丹、譚軍等當(dāng)屬此列。其中，頗具特色的抽象水墨使得新水墨不僅在筆墨語(yǔ)言，而且在造型語(yǔ)言上突破了傳統(tǒng)水墨的意象造型觀，使中國(guó)畫的造型語(yǔ)言更趨符號(hào)意義。晁海、梁銓、谷文達(dá)的抽象水墨作品，可謂是非常成功的藝術(shù)實(shí)踐結(jié)果。

經(jīng)過三十多年的發(fā)展，新水墨已成為當(dāng)代水墨創(chuàng)作中最為活躍、最具探索精神的一種創(chuàng)作形態(tài)。而它與傳統(tǒng)水墨不論是在語(yǔ)言形態(tài)還是在精神形態(tài)上千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，也使得它不僅僅是一種作畫的媒介或方式，還是一條理解中國(guó)文化的必經(jīng)之途。

保利“中國(guó)新水墨”精品回顧

在今年的春拍中“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)水墨回望三十年·中國(guó)新水墨”專場(chǎng)，共有豐子愷、劉海粟、吳冠中、張友憲、徐累、徐華翎、田黎明、李津、李孝萱、曾建勇、譚軍等不同時(shí)期藝術(shù)家的67件精品之作，以83.58%的成交率、4，324.575萬(wàn)元的總成交額，在與學(xué)術(shù)互動(dòng)的同時(shí)，展現(xiàn)“新水墨”在藝術(shù)品市場(chǎng)中成熟的一面。

而“中國(guó)新水墨”所從屬的“三十年”專場(chǎng)，早在2011年秋拍之際便以1.8億的成交額震驚業(yè)界；2012年、2013年春拍中“三十年”專場(chǎng)的總成交額更是突破了2億元大關(guān)。除了成交額的穩(wěn)步上升，保利拍賣還成功推出了吳冠中、林風(fēng)眠等大師專場(chǎng)?！叭辍睂?chǎng)不僅開拓并引領(lǐng)了中國(guó)新水墨的市場(chǎng)，更創(chuàng)造了許多中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄。2013年春拍與秋拍“三十年”圖錄封面作品林風(fēng)眠《楊門女將之穆桂英》、吳冠中《松魂》分別拍出了897萬(wàn)與3，392.5萬(wàn)的高價(jià)。而徐累《向達(dá)芬奇致敬——天花》、李津《民以食為天》、徐華翎《香》更是創(chuàng)造了藝術(shù)家個(gè)人國(guó)內(nèi)最高紀(jì)錄。今年春拍中，曾健勇《晨曦》、祝錚鳴《赤隱》也在“水墨新銳”藝術(shù)家中脫引而出，拍出了不俗的成績(jī)。

從“三十年”的品牌打造到大師作品拍賣專場(chǎng)的推出，保利拍賣一直致力于從學(xué)術(shù)的角度梳理中國(guó)新水墨的發(fā)展脈絡(luò)，力求將高品質(zhì)的中國(guó)新水墨作品提供給廣大藏家。我們?cè)谑崂斫?jīng)典、呈現(xiàn)經(jīng)典的同時(shí)，也不斷地發(fā)掘、推廣優(yōu)秀的新水墨作品。因?yàn)槲覀冎?，最終經(jīng)過時(shí)間的沉淀，只有真正好的藝術(shù)品才會(huì)被寫入經(jīng)典。

秋拍“中國(guó)新水墨夜場(chǎng)”預(yù)覽

今年秋拍 “三十年”專場(chǎng)將會(huì)第七次呈現(xiàn)在廣大藏家面前，而“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)水墨回望三十年·中國(guó)新水墨”專場(chǎng)將全面升級(jí)為“隔岸觀色·中國(guó)新水墨夜場(chǎng)”。本次“新水墨”，也不再分專題介紹藝術(shù)家及作品，而是遴選最具代表性的新水墨藝術(shù)家的一至兩件精品全面地呈現(xiàn)。林風(fēng)眠、趙無(wú)極、吳冠中、李津、姜吉安、徐累、郝量、高茜、徐華翎、曾健勇、劉琦、黃丹、譚軍、彭薇等新水墨中不同類型的35位藝術(shù)家的近40件精品，將悉數(shù)展現(xiàn)在廣大藏家的面前。正如美第奇家族促成了意大利文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，誰(shuí)的作品有可能被寫入經(jīng)典也將會(huì)掌握在您手中！

在這批新水墨代表藝術(shù)家，特別是“八五新潮”后的藝術(shù)家作品中，我們看到藝術(shù)家們嶄新的生活方式、藝術(shù)態(tài)度和生活美學(xué)品位的追求。他們?cè)诰窠饨?，受到了大眾流行文化的影響。這使得他們更喜歡以直接、輕松的方式去表現(xiàn)和體驗(yàn)生活，從他們的作品中，我們看到新一代痛苦和虛無(wú)的同時(shí)，也感受到更自由和更富有圖像自在性的視覺快感。

西方藝術(shù)史中，不論是19世紀(jì)的印象派還是20世紀(jì)的YBA，都聲名鵲起于藝術(shù)家自發(fā)舉行的展覽和評(píng)論家的唇槍舌戰(zhàn)。而在中國(guó)，自“八五新潮”后，再難現(xiàn)震撼藝術(shù)界的新生力量展覽。對(duì)于新水墨的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)與爭(zhēng)論也從未停息，“新文人”、“新水墨”、“新工筆”、“新朦朧主義”，無(wú)論是從唐宋文化中尋根還是從異國(guó)文化中拿來，好像都無(wú)法給新水墨以準(zhǔn)確、全面、讓人完全信服的定論。我們作為藝術(shù)市場(chǎng)的二級(jí)平臺(tái)，在“隔岸觀色·中國(guó)新水墨夜場(chǎng)”作品的遴選與編輯中，不做評(píng)判，只盡量呈現(xiàn)，以期望能得到市場(chǎng)、藏家最為真實(shí)的反饋！讓我們一起為中國(guó)新水墨的成長(zhǎng)，積蓄一份力量！