中國書畫一直是中國藝術品拍賣的重中之重，自2010年以來，基本都保持在50%以上的市場份額。但是2014年春拍，盡管各大公司的書畫版塊在專場數(shù)量、上拍數(shù)量都有所增加，成交數(shù)量和成交額也相應增長，但是成交率和市場份額卻有所下降。究其原因，精品數(shù)量的減少無疑是市場向平穩(wěn)過渡的重要因素，并直接作用于古代書畫版塊和近現(xiàn)代書畫中大師級藝術家的整體行情中。但市場總在尋找新的熱點，于是便在平穩(wěn)中呈現(xiàn)出一種局部的版塊輪動效應，甚至在當代水墨、新工筆等版塊反襯出一種非同尋常的火熱。

古代書畫：整體看漲 支撐力不足

盡管古代書畫在拍場上擁有極高的人氣，但實際的成交結果卻并不如場面一樣火爆，某些精品甚至因為估價過高、市場資金短缺等原因而遭遇流拍。比如，北京保利2014春拍“中國古代書畫夜場”中，一件陳洪綬的《四時花鳥》冊頁估價5，000萬-6，000萬元，最終沒能成交；中國嘉德2014春拍“大觀—中國書畫珍品之夜”古代部分，趙孟頫《致宗元總管札》估價3，800萬-4，200萬元，同樣遭遇流拍。在資金量放窄的情況下，單純從投資的角度來說，買家如果用等量的資金購買近現(xiàn)代書畫或當代水墨，可能回報見效更快，這說明在市場整體調整的背景下，買家更為謹慎的心態(tài)。

更為重要的是，古代書畫資源一直非常稀缺，而海外回流作品一直是該版塊（乃至整個書畫版塊）強有力的支撐，但是中國藝術品市場經過20年的高速發(fā)展，現(xiàn)有的資源日益減少，已經難以支持整個市場的規(guī)模。而古代書畫也面臨著嚴峻的真假鑒定問題，這也為其市場的發(fā)展設置了高門檻。以市場中的傳統(tǒng)名家董其昌為例，根據(jù)雅昌藝術網統(tǒng)計，2014年春拍共有12件董其昌作品上拍，無論是上拍數(shù)量還是42%的成交率，都已降至2003年秋拍以來的歷史最低點。而今年以來，董其昌作品的拍賣最高價格，也僅僅是香港保利秋拍中以637.2萬港元成交的《仿古山水卷》。但這并不能說明市場對古代書畫缺乏信心，比如在今年香港佳士得“中國古代書畫專場”中，八大山人一件《山水》立軸，估價僅為300萬-500萬港元，最終成交價卻高達4，492萬港元，幾乎是預估價格的10倍。該作曾有兩次出版記錄，并蓋有李笙漁（1829-1894）等人的藏印，說明來源清晰、傳承有序的作品必然在市場中具有強大的競爭力。

不過，根據(jù)本刊調查，仍然有三成以上的受調查者看漲整個古代書畫版塊，僅有一成的受調查者不看好版塊的走勢。這種趨勢也基本反映在具體藝術家身上，而且年代越過久遠的作品，調查所表現(xiàn)出的市場信心力越足。

相比之下，清代帝王書畫卻展現(xiàn)出強勁的市場信心，甚至不亞于同時代的藝術家。在北京匡時2014春拍“中國書法夜場”中，乾隆帝御筆《福田花雨》四字估價400萬-500萬元，最終以805萬元成交，每個字的價格高達200萬元。北京保利第25期精品拍賣會中，康熙帝四字楷書橫匾《函海養(yǎng)春》以230萬元成交。即便是到了晚晴，帝王書法作品也越來越受到市場青睞，比如北京翰海2014春拍“中國古代書畫”專場中，一件咸豐帝的楷書橫幅也以92萬元的高價成交。

近現(xiàn)代書畫：市場平穩(wěn)下的版塊輪動效應

大師精品稀缺

在2014年春拍近現(xiàn)代成交Top10中，把持前十名的幾乎都是齊白石、張大千、李可染、傅抱石、黃胄這些“億元俱樂部”的成員，但是相比往年，精品數(shù)量均有所下降。根據(jù)雅昌藝術市場監(jiān)測中心2014年春季的調查報告：2014 年春拍中，1，000 萬元以上的齊白石作品數(shù)量比2013 年同期減少3 件，但成交額卻提升41.11%，中端及中高端區(qū)間的齊白石作品數(shù)量則出現(xiàn)量價齊跌的現(xiàn)象，但跌幅較??；1，000萬元以上的張大千作品成交狀況出現(xiàn)較大變化，數(shù)量較比2013 年同期減少一半，成交額也下降71%，而其中端及中高端區(qū)間的成交數(shù)量同樣出現(xiàn)量價齊跌的現(xiàn)象。

本刊調查也顯示出類似的結果，在市場經過幾年資本的過度消費之后，重要作品已經被市場吸納，短時期內不會出現(xiàn)在拍場中，而調整中的市場也使藏家產生了惜售心理，因此，頭頂“億元”光環(huán)的市場明星們行情基本趨于平穩(wěn)。但來源清晰的大師們的作品依然是秋拍中各大公司的主打，比如北京匡時即將在秋拍中重磅推出一件“霧明樓”藏徐悲鴻《十二生肖冊》冊頁，該作題有張大千題簽條和徐悲鴻嫡傳弟子張蒨英的上款，曾經在2006年香港蘇富比秋拍中上拍，當時的估價為220萬-300萬港元，最終以549.6萬港元成交。近兩年來，拍場中鮮有徐悲鴻的重量級作品面市，時隔8年之后，這件作品的上拍尤為值得關注。此外，一件傅抱石的紅色經典作品《毛澤東〈到韶山〉詩意圖》也將在匡時秋拍中亮相，該作擁有多次展覽和出版記錄，同樣值得藏家期待。

傅抱石同樣也是中國嘉德秋拍近現(xiàn)代版塊的主打之一，此次即將上拍一件1947年的作品《柳蔭仕女》。早在2011年秋拍，嘉德就曾經上拍過一件傅抱石侍女題材的作品，當時的成交價格達到2，070萬元，而此次上拍的作品尺幅更大，藝術家個人的風格更為明顯。而北京保利則將在秋拍中力推“三石二鴻一大千”（傅抱石、齊白石、吳昌碩、黃賓虹、徐悲鴻、張大千），其中“紀念傅抱石誕辰一百一十周年專場”匯集了28件傅氏不同時期、不同題材的精品，是保利拍賣歷史上傅氏作品拍賣規(guī)模最大、質量最佳的一屆，領銜者為傅抱石“革命圣地山水題材”的巔峰之作《遵義頌》，尺幅達到14平尺，而且與傳統(tǒng)山水畫不同，與畫家的舊作也有區(qū)別，是一幅具有時代特色的獨特作品。此外，“徐悲鴻專場”中，《書畫集珍冊七開》為徐悲鴻畫贈，原為徐悲鴻紀念館館長廖靜文女士所藏，充分展現(xiàn)了徐悲鴻在國畫創(chuàng)新方面的成就。

“二黃”持續(xù)升溫

一年前的北京保利秋拍，黃胄的作品《歡騰的草原》以1.288億元成交，使藝術家成功晉身“億元俱樂部”，同時也為去年的近現(xiàn)代書畫市場貼上一張“黃胄年”的標簽。到了2014年，“黃胄年”的余威仍然不減，眾多黃胄的作品借機釋出，其行情穩(wěn)中有升，因而他也是數(shù)位億元大師中，在本刊調查中最被看漲的一個。

《歡騰的草原》來自北京保利去年秋拍的“黃胄美術基金會推薦專場”，今年春拍，保利再次推出同名專場，上拍的24件作品成交20件，總成交額超過1億元，其中，一件黃胄1987年的巨幅作品《套馬圖》更是以3，795萬元高價成交。而即將舉辦的秋拍中，該專場作為保利的名片還將集結10件黃胄的作品，其中一件《牧馬圖》尺幅近36平尺，創(chuàng)作年代與《歡騰的草原》同為1981年，可謂賣點十足。而中國嘉德秋拍中，也將推出一件黃胄1962年的作品《高原子弟兵》，該作著錄頗豐，亦是難得的大尺幅佳作，有如此的作品壓陣，黃胄的市場還將維持火熱的勢頭。

不過，除了黃胄之外，2014年近現(xiàn)代書畫版塊最受關注的藝術家當屬黃賓虹。近幾年來，黃賓虹一直被視為市場價格被嚴重低估的藝術家，即便在今年中國嘉德春拍，他1955年的作品《南高峰小景》以6，267.5萬元的成交價格創(chuàng)造了個人作品的拍賣紀錄，但是在很多藏家眼中，這樣的價格仍然無法與其在美術史上的地位相匹配，尤其是其晚年的作品，必將隨著藏家專業(yè)性認識的提高而獲得更為廣泛的認可。也正因為如此，在眾多的市場一線大師當中，黃賓虹是本刊調查中最被看漲的一個。而在即將舉辦的北京保利秋拍“紀念黃賓虹誕辰一百五十周年專場”，就匯集了數(shù)件黃賓虹山水畫作，其中《豐溪甲秀》附有臺灣故宮博物院書畫處前處長吳平（堪白）題簽，多數(shù)重要出版，可謂名家名件名收藏，來源清晰，著錄可靠。相信隨著黃賓虹精品的不斷釋出，以及市場認可度的提升，其作品價格還有很大的上升空間。

畫派輪動顯現(xiàn)

與黃賓虹相似，市場中同樣被低估的還包括海派書畫的代表吳昌碩。2014年，適逢吳昌碩誕辰170周年，各拍賣公司對其作品的上拍也加大了力度。北京匡時就在今年春拍中力推“苦鐵不朽——紀念吳昌碩誕辰一百七十周年作品專場”，精選的50余件作品全部成交，總成交額超過1億元，一件《篆書十六言聯(lián)》更是以1，207.5萬元成交。根據(jù)雅昌藝術市場監(jiān)測中心統(tǒng)計，2014年，100萬-1，000萬元區(qū)間的吳昌碩作品成交數(shù)量比2013 年同期提升52.38%，成交總額的漲幅則達到73%。這一明星效應無疑將帶動海派書畫市場的增長，而除吳昌碩之外，吳湖帆、陸儼少也是受調查者看好的藝術家，但綜合到整個畫派的市場，仍然還是以穩(wěn)健為主。

同樣被看好的還有京津畫派的溥儒。在今年的香港佳士得春拍中，他的一件《駿馬圖》估價僅為40-60萬港元，成交價卻高達784萬港元，溢價10倍有余。而北京保利在春拍中推出的“逸筆儒風——溥儒作品專場”由32件小尺幅作品組成，總成交率在80﹪以上，總成交額也近1，500萬元。即便如此，溥儒作品的市場價格仍然與其名氣相差很遠，他雖然與張大千并稱“南張北溥”，但每平尺作品的平均價格僅為張大千的幾分之一，而在本刊的調查中，他也是黃賓虹之外最被看漲的藝術家，看漲率達到54%。

嶺南畫派也是被看好的一個版塊，在北京榮寶去年的秋拍中，一件黎雄才的《長青不老松》以8，960萬元成交，創(chuàng)造了嶺南畫派作品的最高成交紀錄；今年香港蘇富比春拍中，高奇峰的《怒獅》以1，564萬港元的成交價創(chuàng)造了藝術家個人作品的拍賣紀錄，同場上拍的陳樹人《灞橋詩思圖》也以148萬元創(chuàng)造了藝術家作品的拍賣新高。但整體而言，嶺南畫派作品的價格仍然偏低，受關注度也相對較小，未來仍有很大的拓展空間。

而新金陵畫派的整體看漲更多的得益于傅抱石良好市場的帶動作用，相比之下，錢松喦、亞明、宋文治等藝術家的市場還是比較平穩(wěn)，而且呈現(xiàn)出不同的特色，其中，錢松喦作品的高價主要在2005年中國書畫第一輪爆發(fā)時創(chuàng)造，而亞明、宋文治市場的崛起則在2010年之后，但整體保持穩(wěn)健。

長安畫派中除了個別的代表性藝術家之外，整體行情起伏不大，而且?guī)в泻艽蟮碾S行就市的色彩。比如石魯?shù)氖袌鼍驮洑v過兩次高峰期，一是2005年書畫市場的第一次爆發(fā)，二是2011年中國藝術品市場邁向頂峰的階段。但是這些代表性藝術家的市場仍然值得期待，比如在今年北京匡時春拍中，何海霞的作品《馴服黃河》就曾以897萬元成交，是目前為止其上拍作品的第五高價。整體而言，長安畫派市場平穩(wěn)，主要原因還在于市場中資金主流并不在該版塊。

當代水墨：火爆繼續(xù)

當代水墨市場的爆發(fā)似乎是一夜之間的事，但是經歷了兩三年的高速發(fā)展，當代水墨經過學術、展覽以及一二級市場的輪番洗禮之后，人們似乎對之已經有些審美疲勞。不過，疲勞更多的只是概念本身給人留下的印象，市場對之仍然是孜孜以求、欲罷不能。

在眾多的當代水墨藝術家中，李津無疑是最火爆的一個。翻看拍賣市場中李津作品的成交記錄，所有高價幾乎全都在近兩年內創(chuàng)造，最高的一幅作品就是去年北京保利春拍中以368萬元成交的《民以食為天》。也就是從兩年前開始，李津作品的上拍數(shù)量迅猛躥升至兩位數(shù)，每平尺的平均價格也穩(wěn)步上升，而且在去年春拍中，上拍的33件作品全部成交，市場熱度可見一斑。而且這種勢頭有增無減，在剛剛過去的10月23日，香港蘇富比藝術空間隆重推出“李津國畫雕塑展”，由此也不難看出，這場最初由紐約佳士得和蘇富比引燃的當代水墨熱，仍然不乏強大的助推力。

新文人畫的代表藝術家朱新建的市場也是如此，自2012年秋拍開始，其作品每季的上拍量一躍升至數(shù)十件，并且在今年開始大規(guī)模爆發(fā)。根據(jù)雅昌藝術市場監(jiān)測中心統(tǒng)計，2014年春拍，朱新建作品共計上拍318件，總成交率高達94%，而且單件作品價格紛紛突破百萬大關。不過，朱新建作品的上拍公司主要集中于江南的南京等地，藏家群體的地域性特點比較明顯，相信隨著受眾的進一步拓展，其作品的價格仍有很大的提升空間。

相比之下，梁銓、武藝、劉慶和等藝術家的作品雖然上拍量沒有太大的改變，但是一級市場中的銷售情況卻非?；鸨热缌恒寗倓傇谂_北索卡藝術中心舉辦的個展，作品很快便銷售一空。在本刊所做的市場調查中，他們一致被視為看漲的藝術家。

當代書畫：市場、信心兩重天

與當代水墨和新工筆不同，盡管當代書畫在市場中連連創(chuàng)出天價，但是在調查中卻一致不被看好，呈現(xiàn)出市場與信心兩重天的局面。比如，在今年保利香港春拍中，崔如琢的作品《丹楓白雪》以創(chuàng)紀錄的1.84億港元的天價成交，成為今年以來拍場中最貴的書畫作品。緊接著保利香港秋拍，崔如琢的《百開團扇》又以1.298億港元成交，這已是他近三年來第三件過億的拍品。尤其是在市場的調整過程中，如此的高價也在考驗著人們的想象力，加之今年保利香港春拍中崔如琢離奇的丟畫事件，也為高價的誕生蒙上了一層神秘的色彩。

如今，拍場中的新晉藏家日益呈現(xiàn)出年輕化和多元化的傾向，顯然，當代書畫在很大程度上不再符合年輕藏家的審美，而市場的多元化以及以水墨為創(chuàng)作媒介的年輕藝術家的不斷崛起也給了他們更多選擇的可能，起碼相對較低的價格上也為其有效地規(guī)避了投資風險。