張寶宗是著名的軍旅攝影家，多年來辦展著書、獲獎無數(shù)，在軍內(nèi)享有盛譽(yù)，但很多人不知道的是他近年來在攝影之余，潑墨揮毫、潛心書畫，如今已迅速成為一名頗有影響的書畫家。

中國的書法、繪畫都講究神韻、意境和情趣，藝術(shù)作品表現(xiàn)出的藝術(shù)語言高遠(yuǎn)、典雅，遠(yuǎn)非一般想象那么簡單。誠如張寶宗豪放大氣的軍事攝影作品一樣，他的書畫作品也滲透著40多年軍旅生涯中磨煉出的軍人氣質(zhì)，飽滿深沉，有思想，有形狀。

筆走游龍暢抒懷

張寶宗研習(xí)書法注重構(gòu)圖布局、層次、造型美，臨過“二王”、寫過章草，尤愛草書和行書。

他的草書作品突顯線條和結(jié)構(gòu)本身的美感，興之所至墨線起伏躍動、字形流利酣暢、取勢奔放，書寫的激情在筆墨之間傾瀉而出，這正契合了他豪放的個性。細(xì)觀作品，每一個字不僅有形狀上的區(qū)別，方向上的不同，而且還有疾澀、潤燥、扁圓、質(zhì)感、力度等多方面的差異?！捌鸸P為呼，承筆為應(yīng)”，線條有呼應(yīng)，就像有氣在流動，就像被賦予了生命一樣，整幅作品才能活起來，才能體現(xiàn)草書的內(nèi)在美。

他的行書作品，追求“二王”的精微與韻致，用墨潤澤，布局典雅疏朗。書寫過程如行云流水，節(jié)奏勻稱，每個字都透露著靈動的秀氣。

“寫字，人坐得正，筆執(zhí)得正，紙放得正。紙是死的，筆墨是活的！”書法于張寶宗言，或作工作之余的消遣，或作修身養(yǎng)性的途徑，已是他每天生活中不可或缺的部分，字如其人、墨如人性，他的書法蘊(yùn)藏了他的豪放大氣、瀟灑飄逸，已獨(dú)具自家風(fēng)范。

寄情山水性本真

山水畫的創(chuàng)作需要積累大量的素材，需要蓄千溝萬壑于胸中。作為一名攝影家，他踏遍了祖國的秀美山川，創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品。如今這些蘊(yùn)含他自己獨(dú)特視角的攝影作品又為他創(chuàng)作山水畫提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也使得他在山水畫的創(chuàng)作中獨(dú)具一格，不流于他人的窠臼。

除了用自己的攝影作品作創(chuàng)作藍(lán)本，張寶宗還經(jīng)常將古代詩詞中的畫面模擬創(chuàng)作。比如他的《飛流直下三千尺》，題材取自李白的《望廬山瀑布》。他以浪漫的藝術(shù)想象力結(jié)合自己對詩句領(lǐng)悟進(jìn)行創(chuàng)作，近處的山體以濃墨鋪陳，渲染出山的厚重，間或留白來表現(xiàn)山路和山體的通透，以少量的白來沖淡大面積的濃墨帶來的壓抑感，使畫面立體化、形象化。遠(yuǎn)山則淡墨虛化，體現(xiàn)遠(yuǎn)山的飄渺感，又有層次縱深感，這不僅是山水畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖，也是攝影中不可或缺的要素。在這里，張寶宗把兩種藝術(shù)門類的技法融合得恰到好處。整幅作品，墨色濃淡輝映、筆力渾厚老辣，精妙地留白處理，營造了飛瀑傾瀉而下的氣勢與水汽彌漫的感覺，畫面生動傳神，意境深遠(yuǎn)。

“胸有丘壑，筆下煙云”，不論是攝影、書法還是繪畫，張寶宗的作品都內(nèi)容豐厚、有韻味，禁得住琢磨，于細(xì)節(jié)中顯示了他深厚的文化底蘊(yùn)，也讓我們感受到一個藝術(shù)家的大胸襟、大智慧。

“一筆至終，絲毫不得大意，分厘不可懈慢，善始善終。”在追求藝術(shù)的道路上，張寶宗這種永不停歇、勇于突破的精神，令人欽佩。