摘要 沃爾夫在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域?qū)儆谝晃唤艹龅囊魳芳?，他非常重視藝術(shù)歌曲歌詞的文學(xué)性，是一位對歌詞無比忠誠的音樂家。沃爾夫往往是被歌詞吸引而作曲，注重歌詞的詩性特色是沃爾夫藝術(shù)造詣的一大亮點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：沃爾夫 藝術(shù)歌曲 詩性特色

藝術(shù)歌曲是一種精致的綜合藝術(shù)體裁，藝術(shù)歌曲中詩詞的文學(xué)性顯得尤為重要，藝術(shù)歌曲中歌詞的文學(xué)性要求詩意濃、藝術(shù)性強(qiáng)，藝術(shù)歌曲比民歌具有更高的專業(yè)性和文學(xué)性，藝術(shù)歌曲情感更為深刻而含蓄，沃爾夫以獨(dú)特的音樂語言及對原作詩詞的無比忠誠，對詩歌歌詞的詩性闡釋，奠定了他無可替代的重要?dú)v史地位。

一 沃爾夫藝術(shù)特點(diǎn)總述

沃爾夫是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初德國藝術(shù)史上重要的藝術(shù)歌曲作曲家，在他短暫的一生譜寫了多種不同形式的藝術(shù)作品，創(chuàng)作已發(fā)表了近三百首藝術(shù)歌曲，還有歌劇、器樂等藝術(shù)作品，但確定他在藝術(shù)史上的重要?dú)v史地位的是他的藝術(shù)歌曲領(lǐng)域，它不但對音樂有著極大的貢獻(xiàn)，在文學(xué)方面的造詣也不可輕視，他既吸取了浪漫主義的傳統(tǒng)精華，又對現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的新思維有重要的啟示，既有浪漫主義的傳統(tǒng)思維，又有現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)新思想，對后世的現(xiàn)代音樂影響很大。

沃爾夫賦予藝術(shù)歌曲嶄新的藝術(shù)生命力，他追求音樂與詩詞融合，強(qiáng)調(diào)鋼琴的詩意刻畫，使藝術(shù)歌曲既有會意性、交響性，同時又能呈現(xiàn)出藝術(shù)歌曲少有的戲劇性，對更好地表達(dá)詩詞意境、烘托情感起到了積極的作用。

沃爾夫在藝術(shù)歌曲中所做的創(chuàng)新是把傳統(tǒng)旋律線條的優(yōu)美改為根據(jù)詩歌的語氣、語調(diào)為主的說白式的旋律，使藝術(shù)歌曲更接近原詩詩情的“客觀抒情”性，從而更靠近原詩詩意。

沃爾夫以他精湛的藝術(shù)手法，對詩歌的熱愛之情，對詩詞詩性的獨(dú)特把握，對音樂表達(dá)的嫻熟運(yùn)用，譜寫了豐富精美的藝術(shù)歌曲，形成了自己的藝術(shù)視野。

二 沃爾夫的藝術(shù)歌曲

沃爾夫總是喜歡挖掘詩歌歌詞深層次的意義，使音樂與詩歌歌詞共同表現(xiàn)詩歌中的人物、個性、心理、詩意，他把音樂變?yōu)樵姼韪柙~的另一種話語方式。他使人聲旋律的抒情性從屬于對詩歌的語氣、語調(diào)的模仿，運(yùn)用鋼琴的離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)的音樂手法來刻畫豐富的情感變化。沃爾夫的手法豐富多變，語言獨(dú)特美妙，風(fēng)格鮮明豐富，是一位既承襲了浪漫主義傳統(tǒng)又開創(chuàng)了藝術(shù)歌曲創(chuàng)作新天地的藝術(shù)家。

藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，歌詞具有很重要的地位，歌詞“在其本體構(gòu)成中，他們既具有聲樂文學(xué)的共性，也同樣具有各自從屬體的特殊性。作為藝術(shù)美的創(chuàng)造，他們自然也就形成了本體或從屬體的審美特征。”而沃爾夫更是一位特別注重歌詞的藝術(shù)家，他對歌詞的重視幾乎到了癡迷的程度，可以說沒有歌詞就沒有沃爾夫的藝術(shù)歌曲，他的藝術(shù)歌曲不是為音樂而作，完全是為歌詞的詩性、歌詞的魅力而作。

沃爾夫藝術(shù)歌曲歌詞大都選用著名詩人的詩作，如德國著名詩人莫里克、歌德等大師的詩作，也有西班牙、意大利的詩歌，他非常重視詩歌的文學(xué)性和藝術(shù)性。因此，沃爾夫的創(chuàng)作品格和造詣都很高，他的藝術(shù)歌曲精神內(nèi)涵和藝術(shù)價值都很高。

沃爾夫一生非常短暫，只活了43歲，他創(chuàng)作成就最高的是藝術(shù)歌曲，他曾經(jīng)特別喜歡德國著名詩人莫里克，他總是隨身攜帶莫里克的詩作，認(rèn)真研讀，而且不只是讀一遍，而是反復(fù)仔細(xì)閱讀，再閱讀過程中會得到很多的感悟和不同的靈感，沃爾夫?qū)ぴL過莫里克生活和創(chuàng)作經(jīng)歷過的地方，他幾乎探訪了所有這些地方直到完全盡興表達(dá)出他所熱愛的詩人，他才會進(jìn)行另一位詩人的詩作研究，因此，他的每組詩的創(chuàng)作，是他藝術(shù)生命的高峰期，他的創(chuàng)作由于特別熱愛詩人，了解詩作，洞悉詩人的情感以及詩詞的詩意，所以他的創(chuàng)作完全從詩歌本身出發(fā)，以詩歌歌詞的意蘊(yùn)為創(chuàng)作原點(diǎn)，以詩歌歌詞的詩性為創(chuàng)作目標(biāo)，用音樂的語言解讀詩歌的真正內(nèi)涵，他的藝術(shù)歌曲唾棄以往的貴族沙龍氣息，更為真摯、風(fēng)趣，有時甚至幽默，對他來講“一首歌曲的形式完全取決于詩的‘內(nèi)在的音樂’”。沃爾夫的藝術(shù)歌曲更多依賴于對詩歌的無比重視，對于他來說，沒有歌詞就沒有音樂創(chuàng)作，沒有高質(zhì)量的歌詞，就沒有他高水平的藝術(shù)歌曲，他的藝術(shù)歌曲完全是受詩歌歌詞的感染，詩歌歌詞深深打動他的內(nèi)心，使他不得不發(fā)出藝術(shù)的聲音，他對詩歌歌詞的喜愛，使他的音樂滲透著濃濃的詩歌味道，詩詞的意蘊(yùn)、詩性完全統(tǒng)領(lǐng)著他的音樂創(chuàng)作。

沃爾夫一生創(chuàng)作了大量風(fēng)格迥異的藝術(shù)歌曲，其作品感情細(xì)膩含蓄，內(nèi)容豐富深刻，沃爾夫善于挖掘詩歌內(nèi)涵，使詩歌與音樂合二為一，共同以一種綜合藝術(shù)的形式表現(xiàn)詩歌歌詞的詩性，沃爾夫的藝術(shù)歌曲成為詩意的闡釋，詩性的提升。沃爾夫既有詼諧幽默的藝術(shù)歌曲，又有神秘朦朧的藝術(shù)歌曲，還有甜蜜愛情、自然風(fēng)光、神話傳說等領(lǐng)域的藝術(shù)歌曲，不同的體裁，不同的意境，不同的音樂表達(dá)方式，沃爾夫都用自己的方式做到了極致，對詩歌歌詞詩意的極致描述，既含蓄豐富，又不失卓越的藝術(shù)價值。沃爾夫?qū)τ跇O其細(xì)小的姿態(tài)，極其內(nèi)在的情感，甚至對僅是幻想的東西都無比敏感。他用音樂的手法，充分發(fā)揮詩歌歌詞深層內(nèi)涵，把聽者的心靈引入到詩歌歌詞的境界。他創(chuàng)作的作品量大，作品的藝術(shù)價值高，是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域中杰出的代表人物，沃爾夫以獨(dú)特藝術(shù)視野，鮮明的藝術(shù)特色，矗立了一塊杰出的藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的豐碑。

三 沃爾夫藝術(shù)歌曲的詩性特色

19世紀(jì)下半葉，歌曲作家講求一種詩歌歌詞與音樂的平衡，詩歌歌詞與音樂用一種優(yōu)美的藝術(shù)視野來平衡二者的關(guān)系，浪漫主義音樂家讀詩有感，把受詩詞文學(xué)語言啟發(fā)的靈感變?yōu)橐魳返恼Z言，尋求一種音樂與語言結(jié)合的形式，表達(dá)音樂與語言相交融的聲音，沃爾夫卻不是尋求音樂與語言的平衡交融，而是要求有新的突破，他試圖用音樂的語言，用音樂的話語方式引導(dǎo)聽者的心靈感受詩歌歌詞的魅力，聆聽詩歌歌詞的意境，感悟詩歌歌詞的詩性特征、詩性境界，沃爾夫要用自己的音樂創(chuàng)造刻畫出詩人以及詩歌企圖表達(dá)的意蘊(yùn)和詩性，企圖用另一種語言解讀詩人的心境，表現(xiàn)詩作的詩性內(nèi)涵。

沃爾夫的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作豐富鮮明，因?yàn)樗且圆煌娙?、不同的詩詞特點(diǎn)作為創(chuàng)作基礎(chǔ)的，不同的藝術(shù)歌曲代表他在不同階段對不同的詩人、不同的詩歌歌詞的不同的認(rèn)知和領(lǐng)悟，代表他不同的藝術(shù)思想，抒發(fā)他不同的心理歷程，表現(xiàn)他不同的情感體驗(yàn)，沃爾夫是在自己的音樂視野和音樂體系內(nèi)對詩歌歌詞進(jìn)行別樣的詩意闡釋，他的藝術(shù)歌曲由于音樂語言的加入使原詩更具有一種立體的、生動的詩性特色。在《走吧，瑪利亞》中，用鋼琴起起伏伏的八分音符的不間斷的上下行跑動，來描寫瑪利亞與丈夫行走旅途的艱辛，他以一種音樂的語言生動地刻畫了詩歌歌詞的豐富內(nèi)涵，使他的藝術(shù)歌曲呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的詩性特色。沃爾夫常把詩歌歌詞所含的詩韻用藝術(shù)歌曲的方式描繪出來，從多個角度用聲音來展現(xiàn)詩人的風(fēng)格，刻畫詩歌的魅力，在為莫里克詩歌所譜的藝術(shù)歌曲中，沃爾夫巧妙地傳達(dá)了莫里克作品的本質(zhì)特征：有對生活深沉的沉思，有痛苦過后的歡樂，有對美麗大自然的熱愛，也有對現(xiàn)實(shí)生活的無奈等，題材豐富，風(fēng)格多樣，正如有人評價說：“以沃爾夫取材于歌德部分哲理詩與教誨的歌曲為例，可以察知德國歌曲的‘理想化’傾向?！?/p>

沃爾夫的詩性特質(zhì)還表現(xiàn)在對詩歌歌詞的無比忠誠，沃爾夫特別重視詩人的重要地位，為突顯詩人的地位和重要性，沃爾夫在他所寫的藝術(shù)歌曲集上，總是特別標(biāo)注副題以突出詩人和詩作的重要地位，如專門寫上“由……所寫的詩，為聲樂與鋼琴而作”。在這里沃爾夫把譜曲刻意寫成所寫的詩，用稱謂的轉(zhuǎn)換以突出詩歌的重要地位，沃爾夫企圖用各種藝術(shù)方式表達(dá)詩歌的詩意性，用多種音樂手段表達(dá)詩歌歌詞豐富內(nèi)涵，在《哦，愿你的房子如玻璃般透明》中，他巧妙利用鋼琴伴奏的音型造型手段來刻畫原詩的詩性特色，伴奏音型的靈感來自“如玻璃般透明”，為了刻畫玻璃透明，伴奏的音響像陽光反射下玻璃閃爍的光輝，沃爾夫?qū)⒉ＡО阃该?、陽光的閃動集中于聲樂線上，用同音重復(fù)來表現(xiàn)透明、溫暖的詩性特色。在《意大利歌曲集》中，“月亮提出嚴(yán)正的控訴”中，描寫月亮穿過云層，以及月亮反射在水中搖曳的月影所形成的這一平靜安寧的詩性氛圍，沃爾夫把音樂富有想象力地用輕柔的力度，來形象化月亮與云層的畫面，給人以無盡的遐想，在第二首歌中，星星的閃爍與它們輕柔的步履，也以極其精美的方式魔術(shù)般地表現(xiàn)輕柔的力度，描繪出原詩飄渺、柔美的意境，沃爾夫的藝術(shù)歌曲以不同的方式對每位詩人做出詩性的闡釋，用多種藝術(shù)形式描繪詩歌歌詞的詩性。

沃爾夫的詩性特色還表現(xiàn)在藝術(shù)歌曲的歌曲旋律與詩歌歌詞讀音相似的朗誦調(diào)，一般藝術(shù)歌曲講究抒情性，講究旋律的優(yōu)美、抒情，旋律多用長線條，大樂句，音樂悅耳、好聽，而沃爾夫藝術(shù)歌曲的旋律與詩歌歌詞讀音相似的朗誦音調(diào)完全根據(jù)詩歌歌詞語音的重音，詩歌歌詞的節(jié)奏和語氣而形成一種自然的說白式旋律音調(diào)，帶有濃厚的吟誦說白的特點(diǎn)，更接近夸張朗誦的語氣。沃爾夫根據(jù)詩歌歌詞的韻律特點(diǎn)，根據(jù)詩歌歌詞的詩意需要使用音高、節(jié)奏和休止符，這樣會使得樂句長短不一，從而打破了傳統(tǒng)歌曲創(chuàng)作中樂句間的均衡對稱，體現(xiàn)沃爾夫?qū)υ姼璧臒o比忠誠詩性特色。

沃爾夫的詩性特色還表現(xiàn)在他的音樂律動與詩歌歌詞結(jié)構(gòu)相匹配，通常藝術(shù)歌曲有自己的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，講究工整、對稱，講究自身結(jié)構(gòu)的完整性，音樂與詩歌的韻律關(guān)系非常密切，而沃爾夫則是視詩歌歌詞的結(jié)構(gòu)作為自己的結(jié)構(gòu)形式，如在《春天》這首詩中，由于詩是不規(guī)則的形式，沃爾夫的音樂也隨之非常自由，旋律常隨詩句的結(jié)構(gòu)做無止境的延伸。沃爾夫的藝術(shù)歌曲，從結(jié)構(gòu)、旋律，到細(xì)小的表情術(shù)語，乃至細(xì)小的注釋，沃爾夫都是從詩詞的原意出發(fā)，用接近原詩意境的詩性去闡釋、表現(xiàn)。沃爾夫的朗誦化音調(diào)的運(yùn)用，是沃爾夫在聲樂以及聽覺上的描繪，企圖以聽覺的方式刻畫詩詞的意境，展現(xiàn)詩歌歌詞的詩性。沃爾夫注重用多樣化的旋律來刻畫人物內(nèi)心的情感，用豐富的音樂語言表達(dá)詩歌歌詞的詩意特色，接近說白式的朗誦性作曲風(fēng)格，是一種獨(dú)特的、新型的創(chuàng)作方式，是他為更好地表現(xiàn)詩詞詩性特色的藝術(shù)手法，對現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作起了較大的影響，使德國藝術(shù)歌曲這種精致、含蓄、細(xì)膩、莊重的風(fēng)格得以新的發(fā)展，使藝術(shù)歌曲這一藝術(shù)領(lǐng)域又有了新的氣象，豐富了藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)視角。同時，沃爾夫?yàn)榱烁玫亟咏姷脑娨庥昧撕芏啾磉_(dá)歌曲的指示，讓演唱者更好地了解語氣和表情的變化，以便更好地忠誠于詩歌的詩意，表達(dá)詩詞的詩性特色，有時細(xì)致到在短短的片段性樂句中都體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。

沃爾夫的藝術(shù)歌曲，體現(xiàn)了文學(xué)與音樂高深造詣，用令人信服的音樂表達(dá)詩歌的氣質(zhì)、神韻和精致的詩性特色，體現(xiàn)他對詩歌詩性的無比忠誠，同時也是對詩歌詩性特色的深度凝練。

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（蘧得芳，西安文理學(xué)院講師）