摘要 中國小提琴演奏是在西方小提琴演奏藝術(shù)的基礎(chǔ)上融入了更加符合中國審美思想的演奏技法，從而使得中國小提琴的演奏具有更加獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文將從中國小提琴演奏的滑音藝術(shù)、裝飾音藝術(shù)、伸張指法藝術(shù)、揉弦藝術(shù)和弓法藝術(shù)五個(gè)方面分析中國小提琴的演奏藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：小提琴 演奏 藝術(shù)

引言

小提琴是西方音樂的典型樂器，在傳入中國之后便深受廣大音樂愛好者的喜愛。中國小提琴在演奏過程中不斷融入中國傳統(tǒng)音樂的審美思想和演奏技法，使得中國小提琴的演奏兼具中西美學(xué)思想，具有更加豐富的音樂表現(xiàn)技法和更具震撼的音樂表現(xiàn)力。下面本文將從中國小提琴演奏的滑音藝術(shù)、裝飾音藝術(shù)、伸張指法藝術(shù)、揉弦藝術(shù)和弓法藝術(shù)五個(gè)方面分析中國小提琴的演奏藝術(shù)。

一 滑音藝術(shù)

中國民族音樂十分講究音色的變化，在聲樂演唱中講究一字多音，在弦樂表演中講究通過大幅度的換把來形成音色的豐富性，這便是中國民族音樂的滑音藝術(shù)。小提琴表演在中國民族化的過程中，滑音藝術(shù)的挖掘、總結(jié)和表現(xiàn)是十分重要的藝術(shù)探索。小提琴是西方樂器的代表，但對于滑音的使用在西方小提琴表演過程中是十分少見的，是小提琴在中國民族化發(fā)展過程中所形成的藝術(shù)特色。相對于西方過于直接的審美表達(dá)方式，中國的審美思想中更加講究意境的營造和對于主題婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)的表達(dá)方式。中國小提琴對于滑音的運(yùn)用借鑒了琵琶等傳統(tǒng)民族樂器的滑音運(yùn)用，使得中國小提琴的表演兼具中西兩種審美藝術(shù)思想，更加具有藝術(shù)神韻。

中國小提琴音樂中的滑音在方向上可以分為上滑音、下滑音、回轉(zhuǎn)音和往返滑音四種演奏技法。其中上滑音是指單獨(dú)向上行的滑音，下滑音則在方向上與上滑音截然相反?；剞D(zhuǎn)音和往返滑音是指演奏時(shí)手指在上下之間滑行。在滑行的距離上則可以分為小滑音和大滑音，以三度為限，三度以內(nèi)為小滑音，大度以上為大滑音；在速度上則又可以分為快滑音、慢滑音和中滑音三種。中國樂器中的滑音藝術(shù)經(jīng)過幾千年的傳承，有著完整的表現(xiàn)手法，這對于中國小提琴的演奏無疑具有十分重要的借鑒意義。中國小提琴的滑音在演奏時(shí)可以分為音頭、音腹和音尾三個(gè)部分。演奏時(shí)，演奏者可以根據(jù)主題意境的需要和情感表現(xiàn)的需要選擇恰當(dāng)?shù)幕纛愋停σ纛^、音腹和音尾三部分進(jìn)行包裝和處理，使得演奏的腔體變化更加豐富、婉轉(zhuǎn)。例如，在著名的小提琴音樂《梁?！分斜氵\(yùn)用回轉(zhuǎn)音加慢滑音的滑音組合來表現(xiàn)出音樂主題意境中憂傷、哀怨的情緒氛圍。而在《紅軍哥哥回來了》的開頭演奏中，同樣使用了回轉(zhuǎn)音但卻是回轉(zhuǎn)音和快滑音的滑音組合，從而形成了歡快、熱情、激動(dòng)人心的情緒氛圍。由此可見，通過不同類型的滑音組合可以營造出更加豐富的情感意境表達(dá)。這便是中國小提琴音樂表現(xiàn)的重要藝術(shù)特色之一。由于引入滑音，中國小提琴的演奏技法也更加豐富，對于演奏者的技法要求也更高，演奏者需要勤奮練習(xí)才能夠在演奏的過程中形成流暢、自然、默契的表演藝術(shù)。

二 裝飾音藝術(shù)

裝飾音是常見的音樂表現(xiàn)藝術(shù)。無論在中國音樂還是在西方音樂中都能夠看到對于裝飾音的運(yùn)用。在西方的小提琴音樂中，裝飾音通常被作曲家寫到曲譜之中，時(shí)間和位置上有著嚴(yán)格的固定。在中國的小提琴音樂中，裝飾音往往更多用于演奏者的即興發(fā)揮。這也是中國小提琴獨(dú)有的裝飾音表演藝術(shù)。中國小提琴音樂中的裝飾音可以分為倚音、波音、回音和顫音四種。

在倚音的運(yùn)用方面，中國小提琴在演奏時(shí)通常不僅僅使用一個(gè)倚音，而是使用兩個(gè)以上的倚音形成復(fù)倚音。這一點(diǎn)同樣與西方小提琴音樂有所不同，西方小提琴音樂對于倚音的使用以單倚音為主。對于復(fù)倚音的使用可以使小提琴表現(xiàn)出更加復(fù)雜的音樂色彩，從而表現(xiàn)出更加豐富的主題情感。例如，在《漁舟唱晚》、《花兒為什么這樣紅》等開頭部分都采用了復(fù)倚音作為裝飾音，從而使得音樂色彩更具變化，旋律表達(dá)更加舒緩、悠揚(yáng)，很好地表達(dá)出了音樂本身的藝術(shù)主題。優(yōu)美的旋律需要成熟的演奏技法作為基礎(chǔ)。復(fù)倚音在演奏時(shí)需要演奏者處理好指法排列順序以及與節(jié)奏和旋律進(jìn)行間的關(guān)系，手指的每個(gè)關(guān)節(jié)要有一定的靈活度，按弦輕盈、利落，才能體現(xiàn)出民族拉弦樂器演奏中的“指花裝飾”的藝術(shù)效果。

在波音和短顫音的運(yùn)用上，兩種裝飾音通常被配合使用，這樣可以使得演奏出來的聲音既具有顫音的顆粒性，又具有波音的連續(xù)性，將音樂的點(diǎn)與線完美地融合在一起，表達(dá)出更具有張力的藝術(shù)效果。例如，在《慶豐收》、《旱天雷》中，我們便可以欣賞到兩種裝飾音融合的藝術(shù)效果。音樂中的短顫音起到了很好的提示和引導(dǎo)作用，波音則起到連接和線索作用，通過波音的連接，每一個(gè)短顫音不再顯得突兀，而是與整個(gè)旋律完美地融合在一起，表現(xiàn)出整體、統(tǒng)一的藝術(shù)美感。

在回音的運(yùn)用方面，中國小提琴在演奏時(shí)同樣將其與其他的裝飾音復(fù)合在一起使用，從而形成更具表現(xiàn)力的藝術(shù)意境。由于中國音樂審美思想對于情感婉轉(zhuǎn)、含蓄的表達(dá)方式，中國小提琴對于主題情感的表達(dá)同樣遵從于這種審美思想。所以，中國小提琴音樂中通過回音的運(yùn)用不但可以起到豐富音樂旋律的作用還可以使得主題意境起到重復(fù)、強(qiáng)調(diào)的作用。例如，在《梁?！分醒葑嗾弑阃ㄟ^回音來強(qiáng)調(diào)音樂中所要表達(dá)的突出音符。

三 伸張指法藝術(shù)

伸張指法在中國弦樂中是一種常用的演奏技法。在西方小提琴演奏中，伸張指法是出現(xiàn)在換把技術(shù)之前的一項(xiàng)過渡技術(shù)，至今已經(jīng)很少被使用。中國小提琴演奏借鑒了傳統(tǒng)民族樂器的演奏藝術(shù)，將伸張指法運(yùn)用得更具靈活性和實(shí)用性。由于中國傳統(tǒng)音樂以五聲作為基本音符，通過伸張指法可以減少換把或者換弦，從而使得演奏的音色更加統(tǒng)一、演奏的節(jié)奏更加流暢、演奏的旋律更加自然，呈現(xiàn)出極具中國傳統(tǒng)藝術(shù)特征的音樂表現(xiàn)。例如，在演奏《海濱音詩》這首音樂時(shí)，西方的小提琴樂譜通過繁瑣的換把來表達(dá)這首音樂的復(fù)雜性。這使得演奏的過程十分繁瑣，音樂本身的流暢性和音樂性也受到了一定的破壞。中國小提琴樂譜對于這首音樂的表現(xiàn)則是通過伸張指法來減少和避免頻繁的換把，從而使得演奏的過程更加流暢、自然、和諧。雖然這種演奏方法并不符合西方小提琴演奏的指法要求，但卻更加符合中國五聲性的音樂特點(diǎn)，也更加具有簡單、自由的藝術(shù)表現(xiàn)力。所以，小提琴演奏過程中的指法伸張成為了中國小提琴演奏的又一藝術(shù)特征。

在中國小提琴的實(shí)際演奏中，很多演奏者愿意使用伸張指法來演奏，尤其是在演奏中國傳統(tǒng)音樂的時(shí)候更是如此。例如，在演奏《新春樂》的開篇音樂中，演奏者通過運(yùn)用伸張指法使得原本不在一根琴弦上的音符都在一根琴弦上進(jìn)行彈奏，從而使得樂句更加順暢、自然、流暢，同時(shí)還使得演奏的音色更加統(tǒng)一、和諧、自然。這就是中國小提琴演奏的藝術(shù)魅力所在。作為一種從西方引入的樂器，中國小提琴在演奏的過程中不但保留了西方小提琴演奏的基本藝術(shù)特征，同時(shí)還將中國傳統(tǒng)音樂演奏的思想和技法融入到中國小提琴演奏之中，從而使得中國小提琴演奏的藝術(shù)表現(xiàn)更加豐富，富有底蘊(yùn)。

四 揉弦藝術(shù)

揉弦是弦樂中常見的演奏技法，也是西方小提琴演奏中最基本、最傳統(tǒng)的演奏技法之一。通過揉弦，演奏者可以表達(dá)出更具變化的情感，可以使得演奏的情感表達(dá)更具力量，更加寬闊。中國小提琴演奏過程中對于揉弦的使用更加廣泛，也運(yùn)用了傳統(tǒng)民族樂器的演奏技法，從而使得中國小提琴演奏過程中的揉弦更加具有表現(xiàn)力和意境美。從演奏技法上，中國小提琴中的揉弦可以分為寬揉、窄揉、快揉和慢揉四種。其中寬、窄表現(xiàn)的是揉弦的幅度，快、慢表現(xiàn)的是揉弦的速度。在具體的演奏時(shí)，演奏者需要更具音樂主題情感的表達(dá)和意境的營造選擇合適的組合方式進(jìn)行揉弦處理。

在中國的小提琴演奏中常用的揉弦方式是大揉弦和延遲揉弦。這同樣是源于對中國傳統(tǒng)弦樂尤其是戲曲弦樂演奏的借鑒。例如，在《喜見光明》這首樂曲的第一個(gè)音符的處理上，演奏者往往采用寬揉和慢揉相結(jié)合的大揉弦，從而表達(dá)出光明來臨之前的苦難和黑暗。揉弦的處理不僅可以使得演奏的音符更加具有變化，同時(shí)還能起到延續(xù)音符的音長和增加音符的力量等藝術(shù)效果。演奏者通過對音樂主題的解讀和思考，可以在演奏中即興地運(yùn)用揉弦技法使得演奏更加具有藝術(shù)表現(xiàn)力。再如，上文提到的《梁?！分校瑸榱吮憩F(xiàn)梁山伯與祝英臺(tái)之間凄美、悱惻、纏綿的愛情主題，演奏者通常會(huì)選用寬揉與慢揉相結(jié)合的揉弦處理，從而使得對于主題意境的表達(dá)更加恰當(dāng)、合理。而對于《梁?！分辛荷讲c祝英臺(tái)與命運(yùn)抗?fàn)幍谋憩F(xiàn)，演奏者往往采用窄揉與快揉相結(jié)合的揉弦處理，從而使得演奏出來的音樂更加具有力量。

五 弓法表現(xiàn)藝術(shù)

弓法在中國傳統(tǒng)樂器中同樣有著深厚的藝術(shù)積累和沉淀，例如，中國的二胡便是極講弓法的一種演奏藝術(shù)。中國小提琴在演奏時(shí)通過對于弓法的變化可以模仿出其他樂器的演奏效果。這便是中國小提琴演奏獨(dú)特的弓法藝術(shù)。例如，在演奏時(shí)通過靈巧的頓音和準(zhǔn)確的換弦可以模仿出中國古箏的演奏效果，即演奏的聲音更加清脆、富有彈性，仿佛古箏演奏時(shí)的勾弦和撥弦。在《梁?！费葑嘀袨榱吮憩F(xiàn)梁山伯與祝英臺(tái)求學(xué)時(shí)歡快的氣氛，演奏者在演奏一連串的進(jìn)音之后運(yùn)用了兩個(gè)頓音，然后準(zhǔn)確、迅速地?fù)Q弦，這樣的弓法使得演奏更加清脆、歡快，很好地模仿出了古箏演奏效果。為了演奏出琵琶掃弦時(shí)極具震撼的藝術(shù)效果，演奏者往往通過強(qiáng)烈、激動(dòng)的切分音和弦來模仿琵琶掃弦的嘈雜和激烈。在《梁?！分凶Ｓ⑴_(tái)抗婚的章節(jié)中，為了表現(xiàn)祝英臺(tái)對梁山伯愛情的忠貞和對命運(yùn)的堅(jiān)決反抗，演奏者通過強(qiáng)烈的切分音和弦很好地模仿出琵琶演奏時(shí)激昂、強(qiáng)烈的情感宣泄，營造出了十分貼切的藝術(shù)意境。除了模仿中國傳統(tǒng)弦樂之外，中國小提琴演奏還可以模仿傳統(tǒng)打擊樂器的演奏效果。例如，在演奏《金蛇狂舞》這首廣東民歌的時(shí)候，為了演奏出音樂最后的敲擊效果，演奏者利用小提琴的弓桿敲擊琴弦，從而演奏出鼓樂齊鳴的熱鬧場面，使得這首民族音樂的小提琴演奏更加具有民族藝術(shù)特征。

中國小提琴音樂在發(fā)展的過程中廣泛吸收了中國各種民族樂器的演奏特點(diǎn)，并融入到演奏中去。中國豐富的民族樂器無疑為中國小提琴音樂的發(fā)展提供了豐富的藝術(shù)養(yǎng)料。中國小提琴在弓法的演奏上也盡可能地吸收和模仿其他中國傳統(tǒng)民族樂器的演奏，這使得中國小提琴演奏弓法有著更加豐富的演奏技法，呈現(xiàn)出特殊的藝術(shù)魅力。

結(jié)語

筆者從中國小提琴演奏的滑音藝術(shù)、裝飾音藝術(shù)、伸張指法藝術(shù)、揉弦藝術(shù)和弓法藝術(shù)五個(gè)方面分析了中國小提琴的演奏藝術(shù)。我們對待這些民族化的演奏技巧，不能僅僅把它看作是一種譜面上的標(biāo)記去生硬的演奏，而應(yīng)當(dāng)站在民族音樂文化的角度上去掌握它們，從音樂形態(tài)著手，然后深入研究其風(fēng)格、意境、美學(xué)特征。

參考文獻(xiàn)：

[1] 高楊：《淺談小提琴的中國化》，《黃河之聲》，2010年第6期。

[2] 敖崢：《淺論大提琴藝術(shù)在我國的民族化》，《中國音樂》，2010年第4期。

[3] 趙純：《中國小提琴學(xué)派構(gòu)想與民族化問題思考》，《音樂研究》，2006年第4期。

[4] 陳習(xí)：《20世紀(jì)中國小提琴音樂中的民族因素——關(guān)于風(fēng)格類型、素材運(yùn)用和反映生活等方面的研究》，《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》，2007年第1期。

[5] 陳小莉：《馬思聰小提琴樂曲創(chuàng)作中的民族化表現(xiàn)手法——以〈內(nèi)蒙組曲〉為例》，《中國音樂》，2007年第2期。

（黃奕，廣州星海音樂學(xué)院講師）