摘要 夏洛蒂·勃朗特創(chuàng)作的《簡·愛》和艾米麗·勃朗特創(chuàng)作的《呼嘯山莊》是兩部享譽(yù)世界文壇的作品，兩部作品都是從女性視角來表達(dá)主題思想的，但是，作者采用了不同的敘述視角來展開故事情節(jié)。《簡·愛》運(yùn)用主人公簡·愛的單一視角去敘述故事，又分別從自我視角和經(jīng)驗視角分別評述，塑造了一個獨(dú)立、勇敢、堅強(qiáng)的女性角色；而《呼嘯山莊》則采用了多重視角去敘述，透過不同的人物，多角度地去展開情節(jié)，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的敘述風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：《簡·愛》 《呼嘯山莊》 敘述視角

一 《呼嘯山莊》和《簡·愛》作品概述

英國著名作家勃朗特三姐妹在世界文學(xué)史上都占有極其重要的地位，其中夏洛蒂·勃朗特創(chuàng)作的《簡·愛》和艾米麗·勃朗特創(chuàng)作的《呼嘯山莊》更是被翻譯成多國文字，被眾多文學(xué)愛好者們所喜愛。這兩部作品都描寫了愛情這個永恒的主題，思想內(nèi)容也較為深刻，作品中洋溢著對愛情的美好向往，并帶有強(qiáng)烈的女性作者獨(dú)特的視角。雖然，兩部作品有一些相似之處，但是兩部作品的敘事模式和敘述視角又是不同的，這讓兩部作品又體現(xiàn)出不同的風(fēng)格。兩部作品都是用第一人稱“我”來講述故事情節(jié)的，但是《簡·愛》用了單一敘述者簡·愛自己來講述故事，而《呼嘯山莊》則采用了多重敘述者來展開故事情節(jié)。兩部作品的敘述視角不同，讓這兩部作品在文學(xué)史上有著不同的影響。《簡·愛》因其單一人稱的敘述和評論，獲得了廣大支持女性獨(dú)立思想的讀者青睞，同時也受到了當(dāng)時反對者們的批判?！逗魢[山莊》則因為采用了客觀敘述的模式，隱藏了作者本人的主觀判斷，讓讀者透過多重敘述模式去揣測人物思想，躲過了當(dāng)時的道德批判。

二 《呼嘯山莊》和《簡·愛》敘述視角比較分析

敘述視角指的是作品中敘述者與作品中的故事情節(jié)相對應(yīng)的狀態(tài)或位置，即敘述者是從哪個角度來觀察和講述故事的。敘述視角與敘述者緊密相連，敘述者指的是對作品陳述的主體，是敘述視角的承擔(dān)者，主要有兩種類型：一是單純由敘述者來承擔(dān)，他既是故事情節(jié)的觀察者也是講述者；二是由作品中的人物來承擔(dān)，既是故事情節(jié)的參與者又是講述者?！逗啞邸泛汀逗魢[山莊》的敘述者都是由故事中的人物來承擔(dān)的，并且采用了第一人稱來講述，他們都是在作品中講述自己的故事，所以叫做內(nèi)部敘述者。這樣的敘述方式可以讓敘述者直接表達(dá)自己的感情，讓讀者感受到人物的內(nèi)心世界。但是，這樣的方式又容易讓作品的表達(dá)局限在敘述者有限的視角中，讀者獲取的信息也是有限的，只能透過對故事情節(jié)的描述去理解和推測。當(dāng)然，這樣的敘述方式可以使讀者與作品中的人物緊密聯(lián)系在一起，追隨著人物的情感和命運(yùn)進(jìn)而去理解作品。盡管這兩部作品都采用了內(nèi)部敘述者的敘述方式，但是，敘述視角又是不同的，這種不同主要體現(xiàn)在敘述視角的數(shù)量和位置上。

1 《簡·愛》的單一視角

《簡·愛》的視角是由故事的女主人公簡·愛來承擔(dān)的，通過講述她從小到大的成長經(jīng)歷和心理歷程，來表現(xiàn)簡·愛善良、獨(dú)立并勇敢追求愛情的主題。作品通篇采用了第一人稱來講述，但是，并不是是一味的通過第一人稱來講故事，夏洛蒂·勃朗特巧妙地將單一視角分割來評價主人公簡·愛的成長經(jīng)歷。一個是敘述者簡·愛從現(xiàn)在的視角去回憶往事，即自我視角；另一個是被回憶的簡·愛過去正在經(jīng)歷和感受的視角，即經(jīng)驗視角。

經(jīng)驗視角的敘述展示了簡·愛經(jīng)歷每一件事情時的心理活動，而自我視角中對簡·愛的穿插評論又可以讓讀者感受到簡·愛在回憶往事時的理智、客觀。夏洛蒂·勃朗特在作品中將自我視角和經(jīng)驗視角有機(jī)地結(jié)合在一起，共同融合塑造出一個鮮明、飽滿和完整的簡·愛形象。例如，在回憶簡·愛小時候住在舅媽家被禁止玩耍，童年充滿了無趣和痛苦，只有一個殘破的小玩偶陪伴她。小說先是從經(jīng)驗視角去敘述簡·愛小時候這種無趣的生活狀態(tài)，“我總是抱著娃娃上床，人總得愛樣什么，既然沒有更值得愛的東西，我只好設(shè)法疼愛一個小叫花子似的褪色木偶，從中獲得一點(diǎn)樂趣”。之后繼續(xù)從經(jīng)驗視角帶著稚氣的口吻來表達(dá)小簡·愛對自己兒時玩具的喜愛，“我不把它裹在我的睡衣里，就睡不著覺；只有讓它安全地、溫暖地躺在那兒，我才比較快活，相信它也一樣快活”。接下來，小說又站在成年簡·愛的立場，從自我視角去理性的評價當(dāng)初簡·愛對玩具的寵愛，“現(xiàn)在想來可不明白，當(dāng)初我是懷著多么可笑的真情來溺愛這個小玩意，甚至還有點(diǎn)相信它有生命、有知覺”。比較之后可以發(fā)現(xiàn)，經(jīng)驗視角只能局限在當(dāng)時的故事發(fā)展中，但是自我視角可以跳出這種約束，較為理性的評價曾經(jīng)發(fā)生的事情。這兩種敘述視角地交叉進(jìn)行，既可以讓讀者感受到故事發(fā)生時簡·愛的內(nèi)心世界，又可以透過自我視角去審視當(dāng)時發(fā)生的事情，彌補(bǔ)了經(jīng)驗視角下的表達(dá)局限性。通過這樣的方式，將一個飽滿、鮮明、完整的簡·愛形象呈現(xiàn)在讀者面前。

自我視角可以彌補(bǔ)經(jīng)驗視角下故事陳述的不可靠性，經(jīng)驗視角可以補(bǔ)充自我視角下敘述的不真實性，這兩種方式結(jié)合在一起可以較好的拉近和疏遠(yuǎn)與讀者的距離，使讀者更好地理解小說的深意。例如，小說中講述簡·愛決定離開羅切斯特的時候，她極度悲傷，作者為了將簡·愛當(dāng)時內(nèi)心的痛苦表現(xiàn)出來，先是從經(jīng)驗視角下敘述：

“我一邊沿著我的孤寂的路走著，一邊盡情地哭著；我像個神經(jīng)錯亂的人那樣走得很快，很快。從內(nèi)心開始的一種軟弱，蔓延到四肢，控制著我，我跌倒了；我在地上躺了幾分鐘，讓臉腮壓著濕漉漉的草地。我有點(diǎn)害怕——或者說有點(diǎn)希望——自己就在這兒死去”。

作者通過這樣的描寫，將讀者與簡·愛的距離拉近，讓讀者感受到簡·愛悲傷的情緒，對她充滿了疼惜。接著作者又從自我視角開始評論這件事情，“好心的讀者啊，但愿你永遠(yuǎn)不會感受到我當(dāng)時感受到的心情！但愿你的眼睛永遠(yuǎn)不像我的眼睛這樣，淌出暴雨般、燙人的、揪心的淚水！”一下子就讓讀者跳出當(dāng)時的那種感受，意識到自己在讀故事，讀者只是透過簡·愛的這種敘述在感受她的生活經(jīng)歷，這樣就阻斷了讀者進(jìn)入到更深層次經(jīng)驗視角下的簡·愛的內(nèi)心，不得不去接受自我視角對事件的理性分析和評價，實現(xiàn)自我視角疏遠(yuǎn)與讀者距離的美學(xué)目的，呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美價值。

小說在前半部分?jǐn)⑹龊啞鄢砷L經(jīng)歷的時候，將視角一分為二，讓讀者慢慢了解和熟悉簡·愛這個人物的性格特征，但是，到了小說的結(jié)尾部分，經(jīng)驗視角逐漸與自我視角相融合，在經(jīng)驗視角下的簡·愛也變得理智、成熟和平靜。例如，圣·約翰讓簡·愛嫁給他并共同去印度傳教，小說做了這樣的描述：

“被迫經(jīng)常把我的天性之火壓得低低的，迫使它只在心里燃燒而永遠(yuǎn)不發(fā)出一聲叫喊，雖然這被監(jiān)禁的火把五臟六腑一個接一個地?zé)龤Я恕@將是無法忍受的”。

經(jīng)驗視角下的簡·愛對自己有了理性、客觀的認(rèn)識，將自我視角與經(jīng)驗視角相結(jié)合，讀者在小說的最后獲得了統(tǒng)一的敘述視角，一個追求自由、獨(dú)立、平等的女性形象呈現(xiàn)在了讀者面前。

2 《呼嘯山莊》開放的多重視角

《呼嘯山莊》的敘述視角不同于《簡·愛》的單一性，而是采用了多重視角對同一事件由不同的人物來進(jìn)行敘述的方式，讓讀者從不同角度去理解故事情節(jié)和人物性格。而小說中的這種多重敘述視角又比較復(fù)雜，每重敘述者都承擔(dān)著多重的敘述角色。第一重敘述視角是洛克伍德，他既承擔(dān)著追憶自己經(jīng)歷的角色，又要轉(zhuǎn)述丁耐莉所講述的故事；第二重敘述視角是丁耐莉，主要是追述以往發(fā)生的事情，在敘述的過程中，會出現(xiàn)因為丁耐莉不在場而產(chǎn)生的情節(jié)中斷或者跳躍，作者又設(shè)置了第三重敘述視角，例如，女仆齊拉、伊莎貝拉、希斯克利夫和凱瑟琳等人，他們又從自己的經(jīng)歷和感受去敘述故事，讓整個故事情節(jié)完整。而且這種多重視角，還可以避免在單一視角下對每件事件的片面感受，讓讀者從不同人物的感受，甚至是彼此的矛盾中去體會小說更深刻的意義。

例如，洛克伍德在剛剛來到畫眉田莊時，對一切都是陌生和好奇的，作者就從洛克伍德的視角開始介紹這個地方，以及其他人物。因為洛克伍德對這里不熟悉，他的這種介紹就如同帶著讀者一起進(jìn)到了一個陌生的地方，讓讀者慢慢進(jìn)入到故事情節(jié)中。介紹希斯克利夫這個人物，就是從洛克伍德第一次見到他開始的，“看到他眉毛底下，那雙烏黑的眼珠只是猜忌似的往里縮”，讀者從洛克伍德的視角認(rèn)識了希斯克利夫，接著，人物相繼出場，讀者跟隨著洛克伍德認(rèn)識了這些呼嘯山莊的人們，并將讀者帶入一個又一個的懸念中，為什么這些人物有這樣的表現(xiàn)，什么原因造成的，究竟發(fā)生了什么事情，在這樣的敘述中故事情節(jié)逐漸展開。

第一重敘述視角洛克伍德的介紹將讀者帶入到懸念中，第二重敘述視角丁耐莉的講述才是故事的主體。但是，作者并沒有直接讓丁耐莉講述故事，而是讓洛克伍德去轉(zhuǎn)述，這樣可以讓讀者感覺故事更具有真實性。而且讀者可以與故事情節(jié)有一定的距離，處在情節(jié)之外，讓讀者可以較為冷靜客觀的面對這些發(fā)生在呼嘯山莊里的離奇故事。丁耐莉作為生活在呼嘯山莊的人，她對這三十年來發(fā)生的事情非常了解，所以，將她設(shè)置成了講述故事的主體，而且她性格單純簡單，讓讀者很容易相信她所講述的故事真實可信。但作者并沒有在丁耐莉的講述中加上她個人的感情色彩和評價，只是平和的講述這些年她的所見所聞，對事件的評價則留給了讀者去慢慢感悟。

整個故事都是在洛克伍德和丁耐莉的視角下敘述出來的，但是，因為他們本身又是故事的經(jīng)歷者，他們的視角存在局限性，既無法獲知他們不在場時發(fā)生了什么，也無法讓讀者了解其他人物的內(nèi)心世界。雖然，洛克伍德和丁耐莉都比較客觀地講述故事，但是，會帶有他們自己的感情色彩，這就需要從其他人物自身的視角去補(bǔ)齊那些缺失的信息。例如，伊麗莎白和希斯克利夫私奔的場景，其他人無從知曉，而這一情節(jié)又是故事所必須的。于是作者就讓希斯克利夫自己將私奔的細(xì)節(jié)講給丁耐莉，這樣故事情節(jié)就可以完整了，邏輯上也非常嚴(yán)密。而且通過其他人物的敘述內(nèi)容，讀者還可以感受到這些人真實的內(nèi)心世界，對整個故事情節(jié)可以更好的把握。例如，希斯克利夫說道“蟲子越是扭動，我越是恨不得擠出它們的腸子”，就將他內(nèi)心的陰暗、殘酷展示在讀者面前。

三 結(jié)語

《簡·愛》和《呼嘯山莊》這兩部作品采用了不同的敘述視角來展開故事情節(jié)，產(chǎn)生了不同的文學(xué)效果?！逗啞邸愤\(yùn)用主人公簡·愛的單一視角去敘述故事，但是，又分別從自我視角和經(jīng)驗視角分別評述，塑造了一個獨(dú)立、勇敢、堅強(qiáng)的女性角色。《呼嘯山莊》則采用了多重視角去敘述，透過不同的人物多角度的去展開情節(jié)，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的敘事風(fēng)格，將發(fā)生在呼嘯山莊中離奇、悲慘的故事展現(xiàn)在讀者面前，每個人物的性格特征都鮮明立體，較好的表達(dá)了作品的主題?！逗啞邸肪腿缤皇转?dú)奏曲，將簡·愛的愛恨情愁表達(dá)得淋漓盡致；《呼嘯山莊》則是一曲交響樂，情節(jié)跌宕起伏，引人入勝。

參考文獻(xiàn)：

[1] 夏洛蒂·勃朗特，祝慶英譯：《簡·愛》，上海譯文出版社，1987年版。

[2] 艾米麗·勃朗特，方平譯：《呼嘯山莊》，上海譯文出版社，1999年版。

[3] 申丹：《敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究》，北京大學(xué)出版社，2005年版。

[4] 朱清：《論勃朗特姐妹愛情小說的獨(dú)特視角與藝術(shù)風(fēng)格——〈簡·愛〉與〈呼嘯山莊〉比較研究》，南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2001年。

（楊志紅，唐山職業(yè)技術(shù)學(xué)院公共外語部講師）